張哲

【摘 要】氣息的運(yùn)用，是演員必須在生活中觀察、體會(huì)并熟練掌握的一種重要的變現(xiàn)手段。但它也是最難捉摸、最不易駕馭、又容易被忽視的技巧之一。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；氣息控制

中圖分類號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0057-01

“善歌者必先調(diào)其氣”、“外練筋骨皮，內(nèi)練一口氣”、“氣用得不到，臉上沒(méi)戲”，這些都是戲劇表演藝術(shù)中關(guān)于氣息的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。而話劇演員必須有好的聲音，好的聲音離不開(kāi)正確的呼吸及用氣方法。俗話說(shuō)“氣乃聲之帥也，氣足則聲宏，氣弱則聲細(xì)，氣衰必力竭，力竭則聲嘶”。同樣，在早年間的戲曲表演理論中就有聲歡，降氣；聲恨，提氣；聲悲，噎氣；聲竭，吸氣等有關(guān)用氣技巧的論述。對(duì)于表現(xiàn)人物各種情緒時(shí)的氣息狀態(tài)也有各種研究。例如喜時(shí)氣要放得正，用得穩(wěn)；怒時(shí)氣在胸中轉(zhuǎn)；悲時(shí)用喘氣；歡時(shí)氣要滿前胸等等。有的老演員總結(jié)說(shuō)，表演要講“五合”。即：心與口合，口與手合，手與眼合，眼與身合，身與氣合?？梢?jiàn)氣息在表演藝術(shù)中占有重要的地位。

氣息是舞臺(tái)語(yǔ)言聲音悠揚(yáng)悅耳的原動(dòng)力。演員不掌握正確的呼吸方法，沒(méi)有氣息的支持與控制，就無(wú)法解決舞臺(tái)發(fā)聲問(wèn)題。因此舞臺(tái)演員基本功訓(xùn)練中十分重視學(xué)習(xí)呼吸方法。

舞臺(tái)呼吸發(fā)聲基本要領(lǐng)，一般情況下不用提起鎖骨的吸氣方法，以免雙臂緊張。那樣氣會(huì)吸得少而淺，又不易控制。但有時(shí)候我們卻又可以利用這一特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)某個(gè)特定人物的某種感覺(jué)，比如表現(xiàn)一些輕浮、淺薄的少年或小人得志的心理狀態(tài)和自我感覺(jué)。人處在不同情況下，內(nèi)心情緒也不同，情緒影響人的機(jī)體活動(dòng)，呼吸也會(huì)受情緒的影響。老一輩藝術(shù)家說(shuō)要“以情引氣、以氣吐字。”這八個(gè)字精辟地闡述了情感、呼吸與吐字的關(guān)系。在平日訓(xùn)練中要掌握心平氣和狀態(tài)下的呼吸及氣息運(yùn)用的方法，還必須進(jìn)一步體會(huì)在喜悅、悲哀、憤怒、痛苦、歡樂(lè)、驚恐、慌張等各種不同情緒下的呼吸及氣息控制和運(yùn)用。

自然呼吸：一般的敘述句，較平靜的情境中的臺(tái)詞，有關(guān)人物介紹、環(huán)境的一般性描述、交代時(shí)間地點(diǎn)的臺(tái)詞，以及情緒平緩時(shí)語(yǔ)句中的邏輯停頓，多用這種自然平穩(wěn)的用氣和換氣方式。

偷氣、急換氣：人物的臺(tái)詞中，在節(jié)奏緊迫但又不適合用明顯的大氣口時(shí)，就要偷氣?；蚴窃诹鲿?、輕松的大段快速的臺(tái)詞中，為了突出其連貫、一氣呵成之勢(shì)。偷氣，就是用鼻、口同時(shí)輕快地吸入少量氣息。要求迅速地使呼吸肌肉松弛，然后又緊張起來(lái)。急換氣，則指強(qiáng)氣口。它與偷氣的方法正好相反，恰恰要求換氣時(shí)急促而帶有喘息聲，使人明顯地覺(jué)察到演員的快速呼吸動(dòng)作。急換氣可以造成緊張不安的感覺(jué)。

憋氣：當(dāng)劇中人物說(shuō)到某件事，不愿再說(shuō)下去時(shí)突然停頓（也就是臺(tái)詞中的心理停頓時(shí)），演員往往出現(xiàn)這種憋氣的狀態(tài)。就好像隨著這一憋氣作用，把那不想說(shuō)的半句話咽進(jìn)肚子里了。另外，在一些違背本意，或不忍出口的詞語(yǔ)前，也常常出現(xiàn)這種氣息狀態(tài)。

托氣：所謂托氣，就是指語(yǔ)言聲音停止時(shí)，氣不要馬上放松，而輕輕拖住。一般多用在提出問(wèn)題、引起對(duì)方深思時(shí)，或是自己與對(duì)方（包括觀眾）共同思索時(shí)，或是自問(wèn)自答中間的思考時(shí)。這種氣息狀態(tài)常常隨著疑問(wèn)句的上揚(yáng)語(yǔ)調(diào)而出現(xiàn)。

倒吸氣：表示人物意外、驚詫、震驚時(shí)，演員可以運(yùn)用倒吸氣的方法。根據(jù)意外事件的內(nèi)容以及不同的規(guī)定情境，可采取不同強(qiáng)度的倒吸氣。舞臺(tái)上人物在對(duì)話的過(guò)程中，遇到對(duì)方的話引起自己震驚時(shí)，經(jīng)常會(huì)先倒吸一口氣，然后才開(kāi)口說(shuō)話。

提氣：在幸福、喜悅的心情時(shí)所說(shuō)的臺(tái)詞，或是贊賞某一件事物的美好，或是品味著某種甜蜜的回憶，人物往往處于一種緩慢而輕柔的自然提氣狀態(tài)。另外，在許多情境中，節(jié)奏突變時(shí)，都會(huì)用到提氣。當(dāng)表演人物身體某一部分受到刺激，比如：中彈受傷、中毒胃痛等，也會(huì)用到突然提氣的方法。

長(zhǎng)呼氣：人物在無(wú)限感慨，或是絕望地哀嘆時(shí)，演員常常會(huì)用到邊呼氣邊說(shuō)話的方式。先是深而慢地吸一口氣，然后順著有聲響地呼氣的氣勢(shì)說(shuō)話。

顫抖用氣：在人物內(nèi)心激動(dòng)、氣憤，但又強(qiáng)制地進(jìn)行自我控制時(shí)，那種說(shuō)話就可以用氣抖聲顫的表現(xiàn)方式。在人物心情極度痛苦時(shí)的哀聲呼叫，也會(huì)出現(xiàn)顫抖的氣息狀態(tài)。

當(dāng)演員掌握了氣息的變化規(guī)律和技能，找到特定人物的自我感覺(jué)，才能抓住人物心理狀態(tài)的核心和基調(diào)，進(jìn)而逼真地表現(xiàn)出人物在不同情境中思想感情的細(xì)微變化，使人物既鮮明生動(dòng)，又親切可信。

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[4]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].北京：中國(guó)電影出版社，2001.

作者簡(jiǎn)介：

張 哲（1991-），男，滿族，吉林長(zhǎng)春人，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：戲劇與影視表演實(shí)踐。