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        營銷作輔,內(nèi)容為王
        ——解析電影《捉妖記》的成功之道

        2016-11-09 00:00:10赫金芳
        戲劇之家 2016年20期
        關(guān)鍵詞:捉妖記內(nèi)容

        赫金芳

        (蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院 江蘇 蘇州 215123)

        營銷作輔,內(nèi)容為王
        ——解析電影《捉妖記》的成功之道

        赫金芳

        (蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院 江蘇 蘇州 215123)

        文章對電影《捉妖記》的影片質(zhì)量、營銷手段進行細致分析,看其如何在注重影片藝術(shù)水平的同時,兼顧商業(yè)營銷,既獲得好口碑,又贏得高票房的。

        捉妖記;互聯(lián)網(wǎng)+;內(nèi)容為王;CG特效電影

        上映第一天,電影《捉妖記》就以1.72億元票房打破了《西游記之大鬧天宮》保持的1.22億元的國產(chǎn)片首日票房紀錄和單日票房紀錄,這個票房成績與它的營銷和內(nèi)容是密不可分的。

        一、“互聯(lián)網(wǎng)+”的營銷新思維

        《捉妖記》營銷的成功之處,首先便體現(xiàn)在其緊跟互聯(lián)網(wǎng)營銷新思維。

        (一)IP轉(zhuǎn)換。《捉妖記》的互聯(lián)網(wǎng)思維首先體現(xiàn)在其一定的IP轉(zhuǎn)換性。與直接的大熱IP轉(zhuǎn)換為影視資源不同,電影《捉妖記》是由多種相關(guān)媒介的內(nèi)容間接轉(zhuǎn)換而來。該片取材于《山海經(jīng)》、《聊齋志異》等中國傳統(tǒng)志怪傳奇,展現(xiàn)人與妖互相融合又互相爭斗的奇異景象。影片主創(chuàng)以《聊齋志異》中《宅妖》的故事作為藍本,將其精神內(nèi)核放大。但是,經(jīng)過電影主創(chuàng)別具匠心的融合創(chuàng)新,加之大多數(shù)年輕觀眾對《山海經(jīng)》之類的古籍并不熟悉,觀眾在觀看這部電影時并不能直接聯(lián)想到中國傳統(tǒng)神話故事或者人物形象,就保持了神秘感和新鮮感。

        (二)合家歡定制。打著妖魔題材旗號的《捉妖記》實際上卻是一部臺詞簡單、萌點十足,適合一家老小觀看的合家歡電影,這也是其取得票房成功一個很重要的原因。影片以對親情友情的凸顯為主題,講述了一個與之相關(guān)的簡單故事,重點塑造出了妖怪“胡巴”這一老少通吃的可愛形象,還啟用帥哥、美女吸引年輕人,在暑期檔這么一部定位準確、老少皆宜的電影自然吸引大量觀眾。

        (三)渠道聯(lián)盟。隨著越來越多的網(wǎng)站開啟銷售電影票的功能,比如淘寶電影、美團等,網(wǎng)上購票已逐漸成為一種新的購買方式,這也是互聯(lián)網(wǎng)對電影行業(yè)影響最典型的體現(xiàn)?!蹲窖洝返陌l(fā)行方抓住這一特征,加強與百度糯米團、微信電影票等電影購票平臺合作,甚至貼錢讓觀眾看《捉妖記》,幾個購票平臺的票價某些時段低至幾塊錢十幾塊錢,這些大膽舉措大大提高了觀眾的觀影熱情,引發(fā)觀影狂潮。

        二、傳統(tǒng)方式助力新媒體營銷

        首先,演員選擇上采用商業(yè)大片的常用手段——啟用白百何、鐘漢良、井柏然等具有票房號召力的大熱演員來拉動票房;其次,映前宣傳上,發(fā)行方讓影片主演參與浙江衛(wèi)視的《奔跑吧,兄弟》、江蘇衛(wèi)視的《一票難求》等熱播綜藝的節(jié)目錄制,通過游戲環(huán)節(jié)的設(shè)置在無形中宣傳該片;再次,影片主創(chuàng)參加大大小小各類首映禮、去各地影院跑場宣傳;此外,在影院放映后期,《捉妖記》在全國各地舉辦公益放映活動,在贏得好口碑的同時,也為其續(xù)集作品積累了觀眾;最后,發(fā)行方注重抓住有利時機,針對觀眾心理特點進行有重點的宣傳:《捉妖記》上映期間,恰逢國產(chǎn)電影保護月,不用憂心好萊塢大片的打壓,而《左耳》、《梔子花開》、《小時代4》等一大批藝術(shù)水平欠佳的粉絲電影已讓眾多觀眾審美疲勞,借《西游記之大圣歸來》好評的東風(fēng),《捉妖記》狠打“國產(chǎn)良心”這張牌獲得了不少觀眾的喜愛和支持。

        三、內(nèi)容為王、創(chuàng)意取勝

        《捉妖記》的票房奇跡離不開上文所說的一系列營銷手段的整合運用,但是并非所有采用類似手段的電影都取得了票房成功,影片在內(nèi)容上下的功夫也不容小覷,這是其贏得觀眾喜愛的根本原因。

        首先,《捉妖記》在影像方面進行了創(chuàng)新。這里的影像創(chuàng)新,“并非是以技術(shù)手段在視聽層面營造純粹的震撼感,而是指不斷引進新的影像元素和影像表達,來多層面豐富電影的視聽,以適應(yīng)各類觀眾群的審美需求?!保?]《捉妖記》采用真人與CG特效相結(jié)合的拍攝方式,影片十分注重二者之間的結(jié)合,是華語電影大量使用CG角色的一次嘗試,開辟了這類電影的創(chuàng)作空間。

        其次,取材于《山海經(jīng)》等古代傳說的動漫形象有濃厚的中國氣息,但影片主創(chuàng)在表現(xiàn)妖的形象時,刻意繞開了青龍、麒麟、成精的動物、異化的美女等經(jīng)典中國神怪形象,在具體的動畫形象設(shè)計層面獨辟蹊徑,推出了全新的形象,在中國化的形象背后蘊含著對成長、幸福、煩惱等中外相通話題的探討,打破了角色套路。

        最后,《捉妖記》的成功離不開數(shù)字特效技術(shù)的全面運用?!耙环矫骐娪皟?nèi)容本身實現(xiàn)了大量的CG角色與真人同臺,這在技術(shù)上是一個難點;另一方面,《捉妖記》帶給觀眾不一樣的認知,與常規(guī)的妖怪所代表的殺戮、破壞不同,《捉妖記》里的妖怪是有感情的,讓觀眾覺得很萌,很可愛?!保?]《捉妖記》的特效真正做到與故事緊密結(jié)合,因需而設(shè)?!蹲窖洝分羞@種新的影像元素的營造和表達方式,為中國魔幻類型電影的發(fā)展提供了啟示。

        [1]趙衛(wèi)防.《捉妖記》:互聯(lián)網(wǎng)思維與影像新元素[J].當代電影,2015(08).

        [2]曾真.專訪《捉妖記》的制作團隊:打造中國自己的特效電影[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2015(08).

        赫金芳,女,蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院,戲劇影視學(xué)專業(yè)研究生。

        J90

        A

        1007-0125(2016)10-0132-01

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