張 哲

（云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650000）

論演員在話劇舞臺上的氣息控制

張 哲

（云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650000）

氣息的運用，是演員必須在生活中觀察、體會并熟練掌握的一種重要的變現(xiàn)手段。但它也是最難捉摸、最不易駕馭、又容易被忽視的技巧之一。

話劇表演；氣息控制

“善歌者必先調(diào)其氣”、“外練筋骨皮，內(nèi)練一口氣”、“氣用得不到，臉上沒戲”，這些都是戲劇表演藝術(shù)中關(guān)于氣息的經(jīng)驗總結(jié)。而話劇演員必須有好的聲音，好的聲音離不開正確的呼吸及用氣方法。俗話說“氣乃聲之帥也，氣足則聲宏，氣弱則聲細，氣衰必力竭，力竭則聲嘶”。同樣，在早年間的戲曲表演理論中就有聲歡，降氣；聲恨，提氣；聲悲，噎氣；聲竭，吸氣等有關(guān)用氣技巧的論述。對于表現(xiàn)人物各種情緒時的氣息狀態(tài)也有各種研究。例如喜時氣要放得正，用得穩(wěn)；怒時氣在胸中轉(zhuǎn)；悲時用喘氣；歡時氣要滿前胸等等。有的老演員總結(jié)說，表演要講“五合”。即：心與口合，口與手合，手與眼合，眼與身合，身與氣合?？梢姎庀⒃诒硌菟囆g(shù)中占有重要的地位。

氣息是舞臺語言聲音悠揚悅耳的原動力。演員不掌握正確的呼吸方法，沒有氣息的支持與控制，就無法解決舞臺發(fā)聲問題。因此舞臺演員基本功訓(xùn)練中十分重視學(xué)習(xí)呼吸方法。

舞臺呼吸發(fā)聲基本要領(lǐng)，一般情況下不用提起鎖骨的吸氣方法，以免雙臂緊張。那樣氣會吸得少而淺，又不易控制。但有時候我們卻又可以利用這一特點來表現(xiàn)某個特定人物的某種感覺，比如表現(xiàn)一些輕浮、淺薄的少年或小人得志的心理狀態(tài)和自我感覺。人處在不同情況下，內(nèi)心情緒也不同，情緒影響人的機體活動，呼吸也會受情緒的影響。老一輩藝術(shù)家說要“以情引氣、以氣吐字。”這八個字精辟地闡述了情感、呼吸與吐字的關(guān)系。在平日訓(xùn)練中要掌握心平氣和狀態(tài)下的呼吸及氣息運用的方法，還必須進一步體會在喜悅、悲哀、憤怒、痛苦、歡樂、驚恐、慌張等各種不同情緒下的呼吸及氣息控制和運用。

自然呼吸：一般的敘述句，較平靜的情境中的臺詞，有關(guān)人物介紹、環(huán)境的一般性描述、交代時間地點的臺詞，以及情緒平緩時語句中的邏輯停頓，多用這種自然平穩(wěn)的用氣和換氣方式。

偷氣、急換氣：人物的臺詞中，在節(jié)奏緊迫但又不適合用明顯的大氣口時，就要偷氣?；蚴窃诹鲿?、輕松的大段快速的臺詞中，為了突出其連貫、一氣呵成之勢。偷氣，就是用鼻、口同時輕快地吸入少量氣息。要求迅速地使呼吸肌肉松弛，然后又緊張起來。急換氣，則指強氣口。它與偷氣的方法正好相反，恰恰要求換氣時急促而帶有喘息聲，使人明顯地覺察到演員的快速呼吸動作。急換氣可以造成緊張不安的感覺。

憋氣：當(dāng)劇中人物說到某件事，不愿再說下去時突然停頓（也就是臺詞中的心理停頓時），演員往往出現(xiàn)這種憋氣的狀態(tài)。就好像隨著這一憋氣作用，把那不想說的半句話咽進肚子里了。另外，在一些違背本意，或不忍出口的詞語前，也常常出現(xiàn)這種氣息狀態(tài)。

托氣：所謂托氣，就是指語言聲音停止時，氣不要馬上放松，而輕輕拖住。一般多用在提出問題、引起對方深思時，或是自己與對方（包括觀眾）共同思索時，或是自問自答中間的思考時。這種氣息狀態(tài)常常隨著疑問句的上揚語調(diào)而出現(xiàn)。

倒吸氣：表示人物意外、驚詫、震驚時，演員可以運用倒吸氣的方法。根據(jù)意外事件的內(nèi)容以及不同的規(guī)定情境，可采取不同強度的倒吸氣。舞臺上人物在對話的過程中，遇到對方的話引起自己震驚時，經(jīng)常會先倒吸一口氣，然后才開口說話。

提氣：在幸福、喜悅的心情時所說的臺詞，或是贊賞某一件事物的美好，或是品味著某種甜蜜的回憶，人物往往處于一種緩慢而輕柔的自然提氣狀態(tài)。另外，在許多情境中，節(jié)奏突變時，都會用到提氣。當(dāng)表演人物身體某一部分受到刺激，比如：中彈受傷、中毒胃痛等，也會用到突然提氣的方法。

長呼氣：人物在無限感慨，或是絕望地哀嘆時，演員常常會用到邊呼氣邊說話的方式。先是深而慢地吸一口氣，然后順著有聲響地呼氣的氣勢說話。

顫抖用氣：在人物內(nèi)心激動、氣憤，但又強制地進行自我控制時，那種說話就可以用氣抖聲顫的表現(xiàn)方式。在人物心情極度痛苦時的哀聲呼叫，也會出現(xiàn)顫抖的氣息狀態(tài)。

當(dāng)演員掌握了氣息的變化規(guī)律和技能，找到特定人物的自我感覺，才能抓住人物心理狀態(tài)的核心和基調(diào)，進而逼真地表現(xiàn)出人物在不同情境中思想感情的細微變化，使人物既鮮明生動，又親切可信。

［1］孫惠柱.表導(dǎo)演者（表導(dǎo)演卷）［M］.上海：上海百家出版社，2008.

［2］王世芳.演員的形體訓(xùn)練［M］.北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2010.

［3］鄭雪來.斯坦尼斯拉夫斯基體系論集［M］.北京：中國戲劇出版社，1984.

［4］斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色［M］.北京：中國電影出版社，2001.

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1007-0125（2016）10-0057-01

張 哲（1991-），男，滿族，吉林長春人，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：戲劇與影視表演實踐。