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        論演員在話劇舞臺上的氣息控制

        2016-11-09 00:00:10
        戲劇之家 2016年20期
        關(guān)鍵詞:換氣吸氣氣息

        張 哲

        (云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650000)

        論演員在話劇舞臺上的氣息控制

        張 哲

        (云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650000)

        氣息的運用,是演員必須在生活中觀察、體會并熟練掌握的一種重要的變現(xiàn)手段。但它也是最難捉摸、最不易駕馭、又容易被忽視的技巧之一。

        話劇表演;氣息控制

        “善歌者必先調(diào)其氣”、“外練筋骨皮,內(nèi)練一口氣”、“氣用得不到,臉上沒戲”,這些都是戲劇表演藝術(shù)中關(guān)于氣息的經(jīng)驗總結(jié)。而話劇演員必須有好的聲音,好的聲音離不開正確的呼吸及用氣方法。俗話說“氣乃聲之帥也,氣足則聲宏,氣弱則聲細,氣衰必力竭,力竭則聲嘶”。同樣,在早年間的戲曲表演理論中就有聲歡,降氣;聲恨,提氣;聲悲,噎氣;聲竭,吸氣等有關(guān)用氣技巧的論述。對于表現(xiàn)人物各種情緒時的氣息狀態(tài)也有各種研究。例如喜時氣要放得正,用得穩(wěn);怒時氣在胸中轉(zhuǎn);悲時用喘氣;歡時氣要滿前胸等等。有的老演員總結(jié)說,表演要講“五合”。即:心與口合,口與手合,手與眼合,眼與身合,身與氣合??梢姎庀⒃诒硌菟囆g(shù)中占有重要的地位。

        氣息是舞臺語言聲音悠揚悅耳的原動力。演員不掌握正確的呼吸方法,沒有氣息的支持與控制,就無法解決舞臺發(fā)聲問題。因此舞臺演員基本功訓(xùn)練中十分重視學(xué)習(xí)呼吸方法。

        舞臺呼吸發(fā)聲基本要領(lǐng),一般情況下不用提起鎖骨的吸氣方法,以免雙臂緊張。那樣氣會吸得少而淺,又不易控制。但有時候我們卻又可以利用這一特點來表現(xiàn)某個特定人物的某種感覺,比如表現(xiàn)一些輕浮、淺薄的少年或小人得志的心理狀態(tài)和自我感覺。人處在不同情況下,內(nèi)心情緒也不同,情緒影響人的機體活動,呼吸也會受情緒的影響。老一輩藝術(shù)家說要“以情引氣、以氣吐字。”這八個字精辟地闡述了情感、呼吸與吐字的關(guān)系。在平日訓(xùn)練中要掌握心平氣和狀態(tài)下的呼吸及氣息運用的方法,還必須進一步體會在喜悅、悲哀、憤怒、痛苦、歡樂、驚恐、慌張等各種不同情緒下的呼吸及氣息控制和運用。

        自然呼吸:一般的敘述句,較平靜的情境中的臺詞,有關(guān)人物介紹、環(huán)境的一般性描述、交代時間地點的臺詞,以及情緒平緩時語句中的邏輯停頓,多用這種自然平穩(wěn)的用氣和換氣方式。

        偷氣、急換氣:人物的臺詞中,在節(jié)奏緊迫但又不適合用明顯的大氣口時,就要偷氣?;蚴窃诹鲿?、輕松的大段快速的臺詞中,為了突出其連貫、一氣呵成之勢。偷氣,就是用鼻、口同時輕快地吸入少量氣息。要求迅速地使呼吸肌肉松弛,然后又緊張起來。急換氣,則指強氣口。它與偷氣的方法正好相反,恰恰要求換氣時急促而帶有喘息聲,使人明顯地覺察到演員的快速呼吸動作。急換氣可以造成緊張不安的感覺。

        憋氣:當(dāng)劇中人物說到某件事,不愿再說下去時突然停頓(也就是臺詞中的心理停頓時),演員往往出現(xiàn)這種憋氣的狀態(tài)。就好像隨著這一憋氣作用,把那不想說的半句話咽進肚子里了。另外,在一些違背本意,或不忍出口的詞語前,也常常出現(xiàn)這種氣息狀態(tài)。

        托氣:所謂托氣,就是指語言聲音停止時,氣不要馬上放松,而輕輕拖住。一般多用在提出問題、引起對方深思時,或是自己與對方(包括觀眾)共同思索時,或是自問自答中間的思考時。這種氣息狀態(tài)常常隨著疑問句的上揚語調(diào)而出現(xiàn)。

        倒吸氣:表示人物意外、驚詫、震驚時,演員可以運用倒吸氣的方法。根據(jù)意外事件的內(nèi)容以及不同的規(guī)定情境,可采取不同強度的倒吸氣。舞臺上人物在對話的過程中,遇到對方的話引起自己震驚時,經(jīng)常會先倒吸一口氣,然后才開口說話。

        提氣:在幸福、喜悅的心情時所說的臺詞,或是贊賞某一件事物的美好,或是品味著某種甜蜜的回憶,人物往往處于一種緩慢而輕柔的自然提氣狀態(tài)。另外,在許多情境中,節(jié)奏突變時,都會用到提氣。當(dāng)表演人物身體某一部分受到刺激,比如:中彈受傷、中毒胃痛等,也會用到突然提氣的方法。

        長呼氣:人物在無限感慨,或是絕望地哀嘆時,演員常常會用到邊呼氣邊說話的方式。先是深而慢地吸一口氣,然后順著有聲響地呼氣的氣勢說話。

        顫抖用氣:在人物內(nèi)心激動、氣憤,但又強制地進行自我控制時,那種說話就可以用氣抖聲顫的表現(xiàn)方式。在人物心情極度痛苦時的哀聲呼叫,也會出現(xiàn)顫抖的氣息狀態(tài)。

        當(dāng)演員掌握了氣息的變化規(guī)律和技能,找到特定人物的自我感覺,才能抓住人物心理狀態(tài)的核心和基調(diào),進而逼真地表現(xiàn)出人物在不同情境中思想感情的細微變化,使人物既鮮明生動,又親切可信。

        [1]孫惠柱.表導(dǎo)演者(表導(dǎo)演卷)[M].上海:上海百家出版社,2008.

        [2]王世芳.演員的形體訓(xùn)練[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2010.

        [3]鄭雪來.斯坦尼斯拉夫斯基體系論集[M].北京:中國戲劇出版社,1984.

        [4]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].北京:中國電影出版社,2001.

        J8

        A

        1007-0125(2016)10-0057-01

        張 哲(1991-),男,滿族,吉林長春人,云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向:戲劇與影視表演實踐。

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