□ 杜志東（中國美術(shù)館典藏部）

簡析李毅士的《長恨歌畫意》

□ 杜志東（中國美術(shù)館典藏部）

2016年5月28日，由中國美術(shù)館主辦的“故事繪——中國美術(shù)館藏連環(huán)畫原作精品展”開幕。展覽當(dāng)中，由民國時期著名畫家李毅士創(chuàng)作的連環(huán)畫作品《長恨歌畫意》（全套30幅）引起了廣泛關(guān)注。這套作品是中國美術(shù)館館藏年代最早的連環(huán)畫，該作品由李毅士的子女李宗真、李宗善、李宗美于1953年捐贈給國家。1982年9月，又經(jīng)上海文化局贈交中國美術(shù)館收藏。李毅士的作品大多在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和后來的社會動亂中散失，流傳于世的少之又少，這套由李毅士繪制的《長恨歌畫意》能夠得以完整地保存下來，尤顯彌足珍貴。該作也由此成為此次展覽中的一大亮點(diǎn)。

長恨歌畫意（第20幀）（連環(huán)畫） 李毅士　17cm×22.5cm　1927年—1929年

李毅士，原名李祖鴻，1886年生于江蘇武進(jìn)。其父李寶璋是清末畫家，叔父李寶嘉著有小說《官場現(xiàn)形記》。李毅士早年在英國留學(xué)，1912年和1916年先后畢業(yè)于英國格拉斯哥美術(shù)學(xué)院和格拉斯哥大學(xué)物理系，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了西方繪畫、美術(shù)理論和科學(xué)知識。他于1916年留學(xué)歸來，先后任北京大學(xué)理工學(xué)院教授、畫法研究會導(dǎo)師，國立北京美術(shù)學(xué)校、上海美術(shù)?？茖W(xué)校、南京中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科教授。1922年，與畫家王悅之、吳法鼎等人在北京成立“阿博洛學(xué)會”，傳播西方美術(shù)思潮，普及美術(shù)教育?？谷諔?zhàn)爭期間，李毅士赴重慶任教，迫于貧病，以賣畫為生。1941年，他赴桂林、陽朔寫生，次年病逝于桂林。

長恨歌畫意（第3幀）（連環(huán)畫） 李毅士　22.5cm×17cm 1927年—1929年

長恨歌畫意（第4幀）（連環(huán)畫） 李毅士　22.5cm×17cm 1927年—1929年

長恨歌畫意（第5幀）（連環(huán)畫） 李毅士　22.5cm×17cm 1927年—1929年

《長恨歌畫意》是李毅士根據(jù)唐代詩人白居易的敘事長詩《長恨歌》創(chuàng)作的，前后歷時三年，于1929年繪制完成，當(dāng)年即參加了中華民國教育部主辦的第一次全國美展，作品甫一亮相便引起極大轟動。之后于1932年11月集結(jié)成冊，由中華書局影印出版，當(dāng)時的社會名流如蔡元培、于右任、吳敬恒、張乃燕等人均為畫集題詩作序，從1932年發(fā)行第1版至1948年，畫集共印行了九版，足見其社會影響之大。

《長恨歌》通篇120句，全詩以歷史事實(shí)和神話虛構(gòu)相結(jié)合的形式，形象地描寫了唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環(huán)之間纏綿悱惻的愛情悲劇?！堕L恨歌畫意》將這一長詩按兩句、四句或六句為一組劃分，采用連環(huán)圖畫的形式，將所對應(yīng)詩句內(nèi)容在單幅尺寸基本一致的30幀畫面中加以呈現(xiàn)。這種圖文互補(bǔ)且二者高度契合的形式20世紀(jì)20年代初具雛形的現(xiàn)代連環(huán)畫提供了范本。這套連環(huán)畫的構(gòu)圖或橫或縱，錯落有致；表現(xiàn)內(nèi)容既有單人、多人場景，又有城郊、荒野、云際等環(huán)境描繪穿插其間，富于變化；故事情節(jié)則既有表現(xiàn)深閨、宮闈等寧靜、寂寥的場面，又有宮墻爭斗、劍拔弩張的緊張氣氛，還有騰云駕霧、海上仙山的虛幻奇境。正如張乃燕（時任南京中央大學(xué)校長）在畫集序言中提到的“忽而山，忽而水，忽而宮闈，忽而鋒鏑，忽而人馬奔騰，忽而萬籟岑寂，忽而極人生之歡虞，忽而極世間之悲苦”一樣，作品呈現(xiàn)的跌宕起伏的故事情節(jié)引人入勝，環(huán)環(huán)相扣，讓人為之傾倒。在畫面的具體描繪上，作者構(gòu)思巧妙，人物造型、殿臺樓宇、內(nèi)部陳設(shè)、歌舞宴樂、車馬道具、自然環(huán)境等各類事物嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，每幅畫面的構(gòu)圖以及人物的心理刻畫都達(dá)到了一定高度，當(dāng)年蔡元培曾贊其“以物理學(xué)者之精神赴之，實(shí)事求是，一筆不茍”，乃“慘淡經(jīng)營之結(jié)晶也”。如第3幀“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時”，描繪的是楊貴妃出浴的場景，貴妃體態(tài)婀娜，嬌媚無力，在侍女的攙扶下步出湯池，作者將原詩中這一極具畫面感的詩句表現(xiàn)得淋漓盡致。第10幀“翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”表現(xiàn)的是李、楊二人的生死分別，作品將楊玉環(huán)臨死前的哀痛無助，唐玄宗的無奈揪心，將士們的怒發(fā)沖冠等錯綜復(fù)雜的內(nèi)心世界和情感沖突充分地描繪出來，令這幕悲劇取得了良好的視覺效果。

李毅士精于表現(xiàn)中國傳統(tǒng)古典題材，且擅長以黑白水粉創(chuàng)作，他在北大畫法研究會時就擔(dān)任黑白畫導(dǎo)師。黑白畫的呈現(xiàn)方式可與古典題材很好地貼合，沒有了色彩的束縛，作者最大可能地發(fā)揮出墨色的多變性，以無色勝有色，使畫面更具含蓄的古典意韻。錢稻孫在《看了阿博洛展覽會的感想》一文中提到李毅士的“黑白畫，是從前所未見……日光如幻的景象，令人起種說不出來，指名不出的愁情。《可憐光彩生門戶》題目很難表現(xiàn)，華麗莊嚴(yán)的景象，卻用凄慘的光線來照映，把女兒衷曲，細(xì)細(xì)透露出來，必須黑白畫才能表現(xiàn)得如此親切”。李毅士擁有扎實(shí)的西畫造型基礎(chǔ)，畫風(fēng)也屬寫實(shí)一派，他在創(chuàng)作時充分利用西畫透視法的表現(xiàn)力，同時在每一幀畫面中注入個人對光影、明暗變化的理解，科學(xué)的透視原理與多樣化的光線塑造相結(jié)合使作品生動真實(shí)。這種借用西洋寫實(shí)手法來表現(xiàn)傳統(tǒng)古典題材，同時又融入中國畫審美特征的表現(xiàn)形式令其作品風(fēng)格新穎獨(dú)特。如第4幀“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝”中的太陽高照，日光灑滿臥房的景象；第5幀“承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”中燈影憧憧、宴樂達(dá)旦的喧囂場景；第13幀“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”中孤燈暗月下形影相吊的唐太宗，均蕩溢著光影的獨(dú)特魅力，不僅單張作品畫面深具飽滿的感情色彩，同時還形成了各種畫面情感效果的對比。

長恨歌畫意（第10幀）（連環(huán)畫） 李毅士　17cm×22.5cm　1927年—1929年　

長恨歌畫意（第13幀）（連環(huán)畫） 李毅士 22.5cm×17cm 1927年—1929年

畫集的出版在收到巨大贊譽(yù)的同時，也有人對作品的一些細(xì)節(jié)產(chǎn)生了不同看法，如對現(xiàn)代連環(huán)圖畫發(fā)展產(chǎn)生重要推動作用的魯迅就在與青年藝徒的通信中對《長恨歌畫意》發(fā)表過評論。1934年3月24日，魯迅在致姚克的信中說：“先生見過玻璃版印之李毅士教授之《長恨歌畫意》沒有？今似已三版，然其中之人物屋宇器物，實(shí)乃廣東飯館與‘梅郎’之流耳，何怪西洋人畫數(shù)千年之中國人，就已有了辮子，而且身穿馬蹄袖袍子乎。紹介古代人物畫之事，可見也不可緩?！蓖?月 21日，在致鄭振鐸的信中，魯迅也有過類似評論，認(rèn)為作品所描繪的人物服飾、建筑陳設(shè)等沒有符合唐代歷史原貌、沒能反映歷史的真實(shí)和時代本質(zhì)。事實(shí)上，李毅士從開始就沒有嚴(yán)格依照歷史畫的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行創(chuàng)作，作者“自謂寫歌意，重表情略事實(shí)，服裝、建筑當(dāng)隨意匠，未泥于考古者之所為，因名曰‘畫意’”。所謂“失真”只是看待作品的角度不同，并不會由此減少這件作品的藝術(shù)價值。

每個人都是一個文化景觀，每一個文化景觀又都是特定時代的產(chǎn)物。作為我國最早一批留學(xué)海外油畫家的代表，李毅士以極具個人化的藝術(shù)表達(dá)向我們呈現(xiàn)了20世紀(jì)初那批最早走出去的藝術(shù)家們的文化選擇和藝術(shù)探索。時光流轉(zhuǎn)，在幾十年后的今天，當(dāng)我們再次審視這件作品時，透過其中的光影，依然能夠感受到作者李毅士當(dāng)年所抱有的“融會中西”的文化理想和藝術(shù)膽識。