文/（英）孔佩特Patrick Conner 譯/Joshua Gong

深遠的秘密—18世紀中國玻璃油畫中的西方人（上）

文/（英）孔佩特Patrick Conner 譯/Joshua Gong

18世紀中國畫家繪制的玻璃油畫曾風靡歐洲藝術市場，形成一股時尚潮流。本文旨在介紹西方鏡子工藝的起源與技術發(fā)展，梳理玻璃油畫在中國產生和傳播的源流，并通過實物對比分析，說明訪華西方軍官或商人作為藝術贊助人對中國外銷玻璃畫發(fā)展的影響。

佚名中國畫家 中國畫家正在繪制玻璃背畫 紙本水粉 約1800年

玻璃在許多文化中一直具有特殊的魅力。一位法國作家在17世紀90年代試圖如此來說明玻璃的玄妙之處：

“玻璃從視覺上來說有許多絕美之處。它是如此通透，在許多書籍中，甚至包括《圣經》，不但把玻璃與黃金，最完美的金屬，相媲美，還把它與更加高潔和神圣的東西相比較。其深遠的秘密遠遠超出了我們初視的想象。”1

此時法國正是玻璃制造技術的引領者。盡管距此一千多年前中國就制造出了透明玻璃（而其他文明則更早），但是大型的平板透明玻璃卻為歐洲所獨有。歐洲的東印度公司們曾定期向遠東的代理出口玻璃制品，特別是平板玻璃和鏡子，雖然有時代理會匯報說當?shù)氐牟Ａ袌鲆掩呌陲柡汀Ａ硪粋€潛在的問題是遠東當?shù)厝狈χ圃觳ＡУ膶＜遥骸半m然上次遠洋貨運來了一箱窗玻璃，但是我無法找到任何玻璃制造師，他們都去了波斯”，1618年印度的一位英屬東印度公司的職員在一封信中這樣抱怨道。2

在西方人希望貿易的整個遠東地區(qū)，玻璃也被用作促進外交和商貿的媒介。1672年，當東印度公司試圖在越南東京（今河內）設立辦事處的時候，一箱鏡子（Looking Glasses）被送去準備作為饋贈當?shù)刭F族的禮物：為國王準備的是一面做工精湛的鏡子，而為王子準備的是尺寸稍小的鏡子，諸如此類。3其他類型的玻璃制品也經常出現(xiàn)在外交場合。

早在清廷入關之前，歐洲的訪華者就已經認識到了玻璃制品在與中國宮廷溝通時的重要性。1595年，利瑪竇在敬獻給萬歷皇帝的禮物中就包含了兩枚玻璃三棱鏡。在17世紀，鏡子、玻璃器皿和望遠鏡時常出現(xiàn)在歐洲外交使節(jié)進獻中國朝廷的禮物名單中。4

康熙皇帝和他的繼承人對各種玻璃工藝有著濃厚的興趣，特別是琺瑯。1696年，康熙皇帝敕令成立玻璃廠，由耶穌會傳教士紀理安（Kilian Stumpf）負責。雖然這項規(guī)劃頗具成效，培養(yǎng)了許多中國本土玻璃制造師，歐洲的專家還是很受器重，后來還有許多來華傳教士被要求專攻玻璃和琺瑯工藝。

佚名中國畫家 中國畫家正在繪制玻璃背畫 局部 1800年

佚名中國畫家 詹姆士·歐格爾維船長及其妻女玻璃背畫 18世紀晚期

在乾隆朝，隨著更多的歐洲傳教士在內務府玻璃廠受到雇傭，推崇玻璃的風尚在宮廷達到了頂峰。光在乾隆二十年（1755），皇帝就下令讓玻璃廠制造了500件鼻煙壺和3000件其他玻璃制品，作為在承德避暑山莊內賞賜給臣工們的禮物。5根據(jù)當時耶穌會的報告，當時乾隆皇帝已經使用不計其數(shù)的威尼斯和法國制造的玻璃“甚至都不知道如何安置，他下令把一些上乘的玻璃做成小塊的窗玻璃，用來裝修圓明園內的西洋樓”。6

『杜布斯基室』中的鏡子 約1725年設計

圓明園中的“歐式宮殿”使用了玻璃制作的窗戶、燈籠和鏡子?？上?，如今圓明園遺跡中唯余殘垣石礫。乾隆朝是否生產平板玻璃（或鏡子），似乎不能確定。耶穌會派遣到中國宮廷的某些人員也許嘗試過制作平板玻璃；特別是1739年訪華的湯執(zhí)中（Pierre Le Chéron d'Incarville），由于他具備平板玻璃制作的知識（據(jù)說他曾在里昂的玻璃工廠學過一段時間），被特別派往北京。7

18世紀漆金框玻璃鏡

18世紀漆金玻璃鏡 約1775年

盡管如此，在北京湯執(zhí)中和他的同事們主要把精力放在了研制和優(yōu)化新型的玻璃瓶和玻璃鼻煙壺等工藝上。8由于配套技術在當時僅在歐洲具備，他很難在中國傳播平板玻璃制作知識。雖然1793年英國訪華使團中的斯當東爵士（Sir George Staunton）發(fā)現(xiàn)廣州在生產小尺幅的鏡子，但是“這些是利用歐洲進口來的破損材料回爐制作的”。9

英國奇彭代爾框鏡 約1762—1765年

佚名中國畫家 西方人物場景畫 玻璃背畫

歐洲的鏡子：

17世紀歐洲，由于燒煤熔爐的出現(xiàn)，開始大批量地生產鏡子。“用來看的玻璃平板”（Looking glass plates）要做得比窗玻璃厚，這樣它們才能被放置在平地上，并盡可能打磨得平整透亮。通過吹玻璃技術，玻璃被做成圓柱體，然后再做成平板，尺幅可達1.2米長。

大尺幅的鏡子是在玻璃鑄造技術出現(xiàn)之后才開始生產的，而這種技術出現(xiàn)于法國17世紀80年代。融化的玻璃被倒在一張大平桌上，涂抹均勻后，慢慢冷卻。到了1701年，英國沃克斯豪爾（Vauxhall）的玻璃匠人已經開始運用這項技術，并且為其制作的長達1.8米的鏡子打出廣告：“這樣大尺幅和精制的鏡子在英國從未有過。”10而他們的競爭對手，貝爾嘎爾登玻璃廠則生產出了尺幅最高達2.28米的“色彩明快，無氣泡、線紋和污點的最大平板”。111706年，倫敦生產的玻璃鏡在外銷貿易中有著廣闊的前景。12

英國安妮女王時代漆金框玻璃鏡 約1710年

技術：

在玻璃背面畫畫有很多種方式。最新的研究統(tǒng)計有16種不同的技法，主要被歐洲玻璃匠人所運用，其淵源最早可以追溯到中世紀。13

傳教士韓國英（Pierre-Martial Cibot）1760年到達北京，雖然不是畫家，但做為工程師受到中國皇帝的雇傭。他明確地記錄了在中國看到的很多藝術工藝，其中就包括他親眼目睹的廣州工匠在宮廷制作玻璃背畫的過程。

根據(jù)韓國英的解釋，工匠所要做的是把鏡子背面的錫汞齊涂層按照草圖刮去，刮去的位置是用來畫油畫的（avec des couleurs de l'huile）。畫畫的地方還要再作記號，然后畫師會根據(jù)一定的“從里到外”（à reculons）的步驟上色畫畫，鏡子背面離觀眾最近的一層最先上色。一些藝術家會先在紙本上畫油畫，然后把畫浸掉下來；或者干脆把紙本剔除，又或是用厚一些的顏色掩蓋掉。玻璃可能是以透明平板為主，而不是用搪了錫層的鏡子；錫層可能是最后搪上去的。一些工藝韓國英并沒有親眼見到，他寫道，在中國聽到這些技術的運用并不讓他感到驚奇，因為在繁榮的藝術生產中更容易出現(xiàn)工藝技術的更新。14

佚名中國畫家 海員肖像 玻璃背畫 18世紀晚期

在作品《中國畫家正在繪制玻璃背畫》中，我們可以看到，廣州的玻璃背畫畫師是如何避免壓在—很有可能壓壞—價值不菲的玻璃上的。他先用木框把玻璃平板固定，然后上面架著一根較細的木棒，以便擱放他的手腕。他已經在橢圓形的調色板上，像西方藝術家一樣，放好了油畫顏料，不過他用毛筆畫畫的方式卻依照的是中國傳統(tǒng)。

佚名中國畫家 凱瑟琳·凡布蘭·霍克基斯特肖像 玻璃背畫 約1790年

中國的玻璃背畫：

玻璃背畫技術在中國何時出現(xiàn)，又是如何發(fā)展的呢？根據(jù)韓國英所述，“神秘”的玻璃畫是從歐洲傳入中國的。15不過他卻沒有說是傳教士們把這項技術介紹到中國的。玻璃背畫更有可能是17世紀和其他各類玻璃制品一道作為外交禮物從西方傳入中國的。1655年，由彼得·各雅（Peter de Goyer）和雅各布·凱瑟爾（Jacob de Keyser）帶領的荷蘭訪華使團取道廣州至北京，使團為皇帝準備禮物清單中就包括“帶有繪畫的四面用來看的平面玻璃”。16

玻璃背畫在中國的制作與兩位來華宮廷傳教士畫家的努力密不可分，他們是1715年來華的郎世寧（Giuseppe Castiglione），和1739年加入的王致誠（Jean-Denis Attiret）。1741年，王致誠在一封寫給法國的書信中提到，有一年多的時間，他除了畫玻璃畫沒有做別的事。根據(jù)王致誠的說法，玻璃是進口的：“廣東的官員們從歐洲來華商船上購置一批又大又精美的鏡子，然后敬獻給皇帝?！?7

郎世寧和王致誠很多時候被認為是玻璃背畫技法在中國的傳播者。韓國英的記述也附和了這種說法；不過他也記錄了當那兩位傳教士受中國皇帝之命在大型平板玻璃上畫畫的時候，他們希望先看看中國畫家是怎么畫的，然后再開始嘗試畫這種新的繪畫類型（ce nouveau genre de peinture）。18

此外，玻璃畫早在王致誠到達北京之前就從北京運回廣州了。1739年，“六幅玻璃畫”就和一批私人貨品一道由東印度公司的布托船長運回了英國。19大型的平板玻璃（通常已經背后鍍銀）由歐洲運往廣州，由廣州的藝術家做裝飾，然后作為“玻璃畫”運回歐洲，大概都配有框。許多18世紀中國玻璃畫還保留著廣州的原框。那些原框大多較窄而且簡單，不是鎏金就是涂漆；還有一些裝飾復雜的畫框則是在運回歐洲后再配的。

事實上，廣州的藝術家享有雙重市場。并不是所有的玻璃畫都回流到了西方。還有一些裝飾玻璃畫、普通玻璃和鏡子被送往了北京宮廷。在18世紀早期，粵海關不僅受命購置西洋玻璃供宮廷使用，而且歐洲玻璃經常被作為廣東地方官員進獻朝廷的貢品送到北京：1733年的進獻清單中就包含了“八面大玻璃鏡”，“兩面有花紋裝飾的玻璃鏡”。201728年到1735年西洋進貢到北京的清單如下：

“西洋鏡、大玻璃片、丁香、樟腦和紫檀油、自鳴鐘、紅藍顏料、西洋畫冊頁、西洋油畫、西洋錦緞、西洋桃花手絹和外國狗?！?1

注釋：

1 Haudicquer de Blancourt，The Art of Glass，1699，unpaginatedpreface.豪迪科爾·布蘭科《前言》載于《玻璃藝術》，1699年。

2 Letter from John Browne of 10 February 1618，in William Foster，The English Factories in India 1618-1621，Oxford，1906，11.約翰·布朗《1618年2月10日書信》，摘錄于威廉·浮士德 《英國在印度的工行1618-1621》，牛津1906年第11頁。

3 British Library，MS Factory records G/12/1，ff.93-6.大英圖書館MS工行紀錄 G/12/1，第93-96頁。

4 See Emily Byrne Curtis，‘European Contributions to the Chinese Glass of the early Qing period’，Journal of Glass Studies 35，1993，91ff，and John E.Wills，Jr.，Embassies and Illusions.Dutch and Portuguese Envoys to Experor Kangxi，1666-1687，1984，282-283. For a thorough study of Chinese reverse-glass painting in the eighteenth and early nineteenth centuries we await Thierry Audric’s doctoral thesis for the University of Fribourg.艾米莉·拜恩·柯蒂斯《清早期歐洲對中國玻璃的貢獻》，載于《玻璃研究》期刊1993年第35期，第91頁；小約翰·E.威爾斯 《使團與幻象：荷蘭和葡萄牙的訪問康熙使團，1666—1687》，1984年，第282-283頁。關于18到19世紀早期的中國玻璃背畫的深入研究，請期待瑞士弗里堡大學的博士生希瑞·奧德利克的論文。

5 See Yang Boda，‘An Account of Qing Dynasty Glassmaking’，in Scientific Research in Early Chinese Glass， Corning Museum of Glass，1991，144.楊伯達《清宮玻璃考》，載于《早期中國玻璃科學研究》，康寧玻璃博物館，1991年第144頁。

6 Fran?ois Bourgeois，letter of October 1786 （referring to the period ‘thirty years ago’） to M. de Latour，quoted in Hope Danby， Garden of Perfect Brightness，1950，107.佛朗索瓦·布爾喬亞《1786年10月給拉圖爾夫人的信》，引自霍普·丹巴《完美光亮的花園》，1950年版，第107頁。

7 Letter from Jean-Baptiste Du Halde，October13th 1739，quoted in Emily Byrne Curtis，‘Notes on Qing Glassmaking： D’Incarville’s “Catalogue Alphabetique”’，Journal of Glass Studies 39，1997，71.《赫德1739年10月13日的信》，見艾米莉·拜恩·柯蒂斯《清代玻璃制作札記：湯執(zhí)中的字母排序圖錄》，載于《玻璃研究》期刊，1997年第39期第71頁。

8 Curtis，‘Notes’，76-77.柯蒂斯《清代玻璃制作札記：湯執(zhí)中的字母排序圖錄》。（譯注：湯執(zhí)中和紀文兩位傳教士在乾隆朝研制出了金星玻璃用于做非平板的玻璃器具，參加見楊伯達《清代玻璃概述》，載于《故宮院刊》，1983年第4期。）

9 Sir George Leonard Staunton，An Authentic Account of an Embassy from the King of Great Britain to the Emperor of Chin，1797，542.斯當東爵士《英國大使訪華紀實》，1797年b版，第542頁。

10 The Post Man February13th 1700，quoted in Francis Buckley，The Glass Trade in England in the Seventeenth Century，1914，59.《郵報》1700年2月13日，引自佛朗西斯·巴克利：《17世紀英格蘭玻璃貿易》，1914年版，第59頁。

11 The London Gazette，15 Jan.1702/3.Quoted in Francis Buckley，‘Old London Glasshouses I： Southwark’，Transactions of the Society of Glass Technology， XIV， （1930）， 45.《倫敦報》1702年1月15日，見佛朗西斯·巴克利《舊倫敦玻璃廠第一卷：南沃克》，載于《玻璃技術協(xié)會貿易》1930年第XIV期，第45頁。

12 Guildhall Library， London， Broadsides 13/49， 50， quoted in T.C.Barker， The Glassmakers，1976，14.倫敦百老塞德吉爾霍圖書館，見T.C.巴克《玻璃工匠》，1976年版，第14頁：可惜英國的鏡子制造工藝很快被別國超越。實業(yè)投資無以為繼，鑄造工藝也被迫荒廢，直到1773年瑞文斯海德（Ravenshead）出現(xiàn)了新的鑄造廠，而且要到18世紀90年代瓦特蒸汽機發(fā)明之后，該工廠才從中得到較大的收益。整個18世紀法國一直掌握著大尺幅上乘品質的鏡子制造工藝。很多時候尺幅越大，鏡子越貴。

13 Rudy Eswarin （ed. and trans.）， Reverse Paintings on Glass：the Ryser Collection， Corning Museum of Glass， 1992， 38-40.For a recent study see Mary McGinn， Anne Verplanck， Noel Fahden Brice?o，Amanda Rosner and Ron Fuchs，‘Reverse Pain-tings on Glass.http：//www.winterthur.org/pdfs/winterthur_primer_glass.pdf

14‘Diverses Remarques de feu M.Cibot， Missionaire à Peking，surles Arts-pratiques en Chine’，in Mémoires concernant des Chinois，par les missionaures de Pe-kin， Paris，1786，vol.11，365.

15‘Diverses Remarques’，op.cit.363.

16 A Narrative of the Success of an Embassage sent by John Maatzuyker de Badem，General of Batavia；unto the Emperour of China & Tartary… the 20.of July 1655，bound with，An Embassy from the East India Company…，tr.J.Ogilby1669，15.荷蘭使團獻給清朝內務府的禮物中有一些“用來看的平面玻璃”，但沒有記錄表明這些玻璃上繪有圖畫。

17 letter from Jean-Denis Attiret to the Marquis de Broissia， 4 Nov. 1741， quoted in George Loehr，‘European artists at the Chinese Court’， The Westward Influence of the Chinese Arts from the 14th to the 18th Century， ed. William Watson， in Colloquies in Art and Archaeology in Asia no.3， School of Oriental and African Studies，1973， n.p.

18‘Diverses Remarques…’， op. cit.， 364.

19 IOR G/12/44， 153-6. Other items brought back by Bootle were‘6 rosewood chairs’，‘5500 prints’，‘4 eagles in China ware’，‘1000 walking canes & bamboos’， and‘4 kittysalls’［umbrellas］.

20 Yang Boda，‘Tributes...’，42-43

21 Yang Boda，‘Tributes…’，45.

（本文作者曾任英國布賴頓皇家行宮藝術博物館館長）

責編/王青云