文/李艷紅

江山平遠(yuǎn)水一灣—文徵明《木涇幽居圖》

文/李艷紅

文徵明是明代中期著名的畫家、書法家、文學(xué)家，是中國(guó)文化史上難得一見的全才。《木涇幽居圖》是文徵明中晚年時(shí)期的作品，也是較能體現(xiàn)其作品面貌特征的書畫合璧卷。此卷創(chuàng)作于明嘉靖十六年（1537），描繪的是明代文學(xué)家周子籲的別苑。

明 文徵明 木涇幽居圖 局部 安徽博物院藏

一、吳中才子文徵明

文徵明原名文壁，字徵明，四十二歲起以字行，又更字徵仲，號(hào)停云。由于先祖曾居于衡山，故以衡山為號(hào)，世稱“文衡山”。他生于明成化六年（1470），卒于嘉靖三十八年（1559），江蘇長(zhǎng)州（今蘇州）人。文徵明出身于詩書傳禮的讀書仕宦之家，但他自己卻科舉不順，五十四歲時(shí)才以貢生薦試?yán)舨?，被授予翰林待詔，故又稱其“文待詔”。

文徵明畫、書、詩、文俱精，是明代中期著名畫家、書法家、文學(xué)家，人稱是“四絕”的全才。1他詩宗白居易、蘇軾，學(xué)文于吳寬，成績(jī)顯赫，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”或稱“江南四大才子”。2廿歲時(shí)學(xué)畫于沈周，風(fēng)格高古超逸、典雅秀麗，并有出藍(lán)之譽(yù)， 晚年與沈周并駕齊驅(qū)，稱“沈文”，成為繼沈周之后“吳門畫派”的領(lǐng)袖人物。在中國(guó)美術(shù)史上，將其與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”，亦稱“吳門四家”。3

二、《木涇幽居圖》的前世今生

《木涇幽居圖》，絹本，青綠設(shè)色，縱25厘米，橫74厘米，畫面描繪的是明代文學(xué)家——號(hào)稱“昆山三雋”之一周子籲的別苑。周子籲即周復(fù)俊（1496—1574），號(hào)木涇子，江蘇昆山人。嘉靖壬辰（1532）進(jìn)士，曾任云南左右布政使、南京太仆寺卿等官職。在文學(xué)史上負(fù)有盛名，著有《東吳名賢記》《全蜀藝文志》《玉峰詩纂》等?！赌緵苡木訄D》作于明嘉靖十六年（1537），時(shí)年文徵明68歲。這年，周子籲出使滇南，返回時(shí)拜訪了鄉(xiāng)中前輩文徵明，文徵明便作《木涇幽居圖》并題詩相贈(zèng)。

文徵明《木涇幽居圖》原來由原地質(zhì)礦產(chǎn)部部長(zhǎng)孫大光同志收藏。為了發(fā)展繁榮故鄉(xiāng)的文化教育事業(yè)，1987年古稀之年的孫大光毅然將畢生精心珍藏文物和字畫捐獻(xiàn)給安徽博物院，才使得這幅名作得以完好地保存流傳至今。1987年由啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、劉九庵和楊仁凱等組成的中國(guó)古代書畫鑒定組來安徽博物院鑒定時(shí)，認(rèn)為它是文徵明存世精品之一，認(rèn)定為國(guó)家二級(jí)文物。

三、《木涇幽居圖》內(nèi)容及藝術(shù)特色

《木涇幽居圖》描繪江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)景，坡岸沙渚，河水彎彎，茂林修竹間周子籲別苑悠然佇立于河畔。此圖仿倪瓚“一河兩岸”式構(gòu)圖，一灣溪水將畫面分割成兩塊。但與倪瓚的清冷與憂傷不同，文徵明所展現(xiàn)的是一種溫文爾雅、閑適自得的脈脈溫情。圖中近景描繪古木蒼翠，草木蓊郁，亭臺(tái)樓閣掩映其間。書齋內(nèi)古籍滿架，一恬靜優(yōu)雅的朱衣少女獨(dú)自立于廊下，默默沉思，似在回想品味剛剛閱讀過的詩書。岸邊水榭高架，主人著朱衣長(zhǎng)袍，寬衣廣袖，悠然步入亭榭，書童抱琴相隨。微風(fēng)輕拂河面，河水輕漾，二舟并泛，兩漁翁彼此競(jìng)渡。遠(yuǎn)水碧波如鏡，漸行漸遠(yuǎn)，消失于水天相接處，給觀者留以無限的想象空間。右下角鈐“徵明”白文長(zhǎng)方印，“大光”二字白文方印。左下角鈐“徵明”白文方印、“徵仲”朱文方印，孫大光先生的收藏印“四味書屋”。畫后先后有文徵明、楊慎、邢侗、錢逢道、羅文瑞諸明人跋及現(xiàn)代書法家、書畫鑒定家啟功先生題跋。

《木涇幽居圖》是文徵明中晚年時(shí)期的作品，是其“細(xì)文”的代表作之一。比早年謹(jǐn)慎距度的風(fēng)格稍顯率意，而較七十以后的放筆之作又別具書卷氣息。作者運(yùn)用自己擅長(zhǎng)的小青綠山水，設(shè)色明麗清潤(rùn)，筆意秀勁，溫雅含蓄，一派江南地區(qū)平淡悠遠(yuǎn)之景呈現(xiàn)于眼前，將子籲別苑勝景一一展現(xiàn)出來。此幀雖然尺幅不大，但構(gòu)思細(xì)密，構(gòu)圖均衡，筆墨工穩(wěn)細(xì)膩，沉靜自如，對(duì)山石樹木和人物的描繪一絲不茍，頗見匠心。山石用濃墨線條勾勒，勁健爽利，青綠淡彩平涂，略加苔草礬頭。樹干淡墨勾廓，略加皴筆，幾不染色。樹葉或圈、或點(diǎn)，莢、勾、點(diǎn)、皴諸法并用，疏密有致，近濃遠(yuǎn)淡，層次分明。房屋造型質(zhì)樸簡(jiǎn)拙，工致如一，猶如界畫。點(diǎn)景人物筆墨不多，但身形栩栩如生，傳達(dá)出文人雅士瀟灑閑適的高貴氣息。通覽整幅畫卷，其于起筆、收鋒、點(diǎn)劃之間，毫無草率之意；在皴染、點(diǎn)苔、勾葉等景物的細(xì)節(jié)處理上亦是工謹(jǐn)細(xì)致，極盡精美古雅之能事。文徵明的小青綠山水繼承了元代錢選、趙孟的山水畫風(fēng)，細(xì)致溫雅，筆墨精謹(jǐn)，格調(diào)平淡俊雅，在工細(xì)中寓質(zhì)樸，于沉著中見靈動(dòng)。

圖后另附紙，上有文徵明行書詩并跋：“木涇見說幽居好，喬木蒼蒼玉一灣。雅稱名園依綠水，別聞高閣占青山。百年勝慨人增重，十里風(fēng)煙興寄聞。去去仙郎方許國(guó)，莫緣?mèng)~鳥便思遷。子籲起曹別業(yè)在木涇之上，雅有林泉之勝，因自稱木涇居士。比歲奉使滇南，便道還家，非久還朝，不無淹戀之意。余因?yàn)樽鞔藞D，且賦小詩為行李之贈(zèng)。京華塵土中時(shí)一展詠，或亦可以寄江湖之懷也。丁酉八月六日徵明識(shí)?！扁j“文徵明印” “悟言室印”兩白文方印。右上角鈐孫大光先生“正大光明”四字朱文長(zhǎng)方印。文徵明的詩作清新自然，配以圓轉(zhuǎn)飛動(dòng)、峭麗勁健的行書，詩書畫和諧地融為一體。作者將自己熱愛家鄉(xiāng)的真摯情感，熔鑄進(jìn)山水詩畫共通的情致之中，以此慰藉友人的思鄉(xiāng)之情。

文徵明是繼元代大家趙孟之后又一個(gè)篆、隸、真、行、草各體皆通的書法大家，與祝允明、王寵一起被譽(yù)為“吳門三家”。他轉(zhuǎn)益多師，取法廣泛，并能融匯古法而自成一家。其行書從無草率之作，每每下筆，法度嚴(yán)謹(jǐn)，用筆流暢勁健，特別是轉(zhuǎn)折處提按頓挫的處理，微妙精細(xì)?！赌緵苡木訄D》中的詩及題跋行書中帶草，字形端莊秀雅，結(jié)體多有變化，用筆圓潤(rùn)流暢。通觀整幅作品，作者布局疏密有致，線條或濃或淡，或粗或細(xì)，或疏或密，互相交織，有條不紊而又逸態(tài)橫生，多文雅灑脫之韻，于古淡典雅之中展現(xiàn)平和之趣。明代文史學(xué)家王世貞在論到文氏的書法時(shí)曾說過：“于整栗遒勁中，不失虛和舒徐之意?！?由此卷可見一斑。

文徵明題跋之后是明代大學(xué)者楊慎行書題詩二首并跋。楊慎（1488—1559），字用修，號(hào)升庵，明四川新都人。他學(xué)識(shí)淵博，才情卓異，譽(yù)滿朝野，號(hào)稱“明代三大才子”之首。著作達(dá)百余種，后人輯為《升庵集》。嘉靖三年（1524）因偕同列大臣與世宗皇帝爭(zhēng)議“大禮”，被充軍云南。周復(fù)俊在云南為官時(shí)有緣與楊慎相識(shí)，如獲知音，經(jīng)常與之切蹉學(xué)問，從慎那里頗得收益。復(fù)俊所著詩文，有《涇林集》（一名《六梅館集》）八卷，《四庫總目》中其詩皆有楊慎評(píng)語。

楊慎在此幅《木涇幽居圖》題詩并跋曰：“吳門滇徼兩心期，河草江梅一歲時(shí)。朗月肯教玄度共，碧云去為惠休移。好音起夜忘衰病，喜氣先春回暖姿。華頂溫泉俱舊約，似留仙賞待新詩。庚子之冬，木涇周公奉使再至滇云。聞之，先以此詩奉迓。丁巳之歲長(zhǎng)至，又會(huì)公于江陽，乃書此卷?！备又?540），楊慎聞周木涇奉使再至云南，寫此詩以歡迎。嘉靖三十六年（1557）夏至，與周木涇會(huì)于江陽，便書下此詩。同年十一月十六日升庵與周木涇諸公會(huì)于四川江陽紫房觀，共賞文徵明作《木涇幽居圖》，升庵又次韻一首，并書跋其卷尾：“偶因避暑構(gòu)云房，敢擬尋仙覿紫芳。忽報(bào)軒車枉蓽蓬，似從丘壑夢(mèng)巖廊。蹉跎良會(huì)欣重遇，迅邁流年怪底忙。會(huì)圖登臺(tái)新八詠，才情堪繼沈東陽。丁巳仲冬望后一日，木涇公偕諸公招飲紫房觀，余之玄閣行寓在焉。次韻一首以謝，并附錄其后。升庵楊慎。”鈐“用修”二字朱文方印以及孫大光“四味書屋”四字朱文收藏印一枚。

與董其昌、米芾、張瑞圖并稱“晚明四大家”的邢侗也于萬歷十六年（1588）秋日在此卷題跋。邢侗（1551—1612），字子愿，山東臨邑人。萬歷年間由進(jìn)士官侍御，參楚藩。工詩文，著有《來禽館集》，以書法擅名。他書法學(xué)習(xí)王獻(xiàn)之，精小楷、尤善行書，以拙取巧，婉麗遒逸，疏秀有致。他跋曰：“戊子秋日舉讓王五云先生，用徵仲致大家，用用修致廷元?！扁j“邢侗印”白文長(zhǎng)方印。由其題跋可知，萬歷十六年（1588）邢侗將此卷“舉讓”王五云先生，此人在下面錢逢道題跋中還會(huì)提及。

明 文徵明 木涇幽居圖 局部 安徽博物院藏

錢逢道，生平不詳，從其題跋中僅可知為江蘇海虞人。萬歷庚寅（1590）年春，題此卷并給以極高評(píng)價(jià)，“蹩然一卷，得文楊二太史手筆，足稱不朽”。并對(duì)它的傳承做了交代，“余友百為五子，襲而藏之久矣。日者持以贈(zèng)邢侍御，而侍御后惠遺五云”，五云即曹州王士龍，邢侗曾以字換其牡丹。由跋中可知《木涇幽居圖》乃“百為五子”家傳之寶，其曾“持以贈(zèng)邢侍御”，而邢侗后又“惠遺五云”。這與邢侗跋中“舉讓王五云先生”之說相一致。錢逢道還為五云“選地城南隅”的別苑賦詩一首，希冀其能“與吳門之木涇并傳也”?？钍穑骸叭f歷庚寅春仲海虞錢逢道書于楚丘之詢癀軒中。”鈐“家藏金書玉冊(cè)”六字朱文方印一枚，孫大光“正大光明之室鑒藏書畫之璽”白文收藏印一枚。

明 文徵明 木涇幽居圖 局部 安徽博物院藏

錢逢道跋后是明代書畫家羅文瑞的題跋。羅文瑞，安徽歙縣呈坎人，生活于明嘉靖至萬歷年間，字伯符，一字范陽，號(hào)阿癡、大鄣山人。家學(xué)淵源，能書善畫，書法得“顏柳”之精髓，曾與文徵明合作書畫《文徵明褉飲小圖羅文瑞蘭亭詩序合璧》卷。近代著名書畫家黃賓虹是羅文瑞的同鄉(xiāng)，對(duì)其作品評(píng)價(jià)甚高，有《臨羅文瑞草書李白夢(mèng)游天姥吟留別詩》傳世，5收藏于浙江省美術(shù)館。羅文瑞于明萬歷乙未年（1595）清明時(shí)分在此卷題跋，認(rèn)為“文待詔書畫精研特甚，士氣可愛，片紙文字，賞鑒家珍重寶之。楊用修太史我朝名狀元，詞翰書法照映千古。皆一代明公，難乎續(xù)貂?！弊髡咦灾t自己的題跋乃狗尾續(xù)貂，觀者“當(dāng)掩目矣”?？钍穑骸靶掳卜蛾柹介粤_文瑞識(shí)，乙未清明后一日。”鈐“羅文瑞印”四字白文方印、“伯符”二字朱文方印各一枚。

卷尾是啟功先生1985年的題詩并跋，對(duì)于文徵明《木涇幽居圖》及諸明人題跋評(píng)價(jià)頗高，曰：“畢竟奇雄非俗諦，能歸臣眼即名山。替世好句戲佳麗，跋富英靈異等閑?！笨钍穑骸按蠊馔疽源司硐嗍荆磳缬?，留寒舍經(jīng)年。秋夜無眠，次卷才衡山翁韻題，后賞者當(dāng)看以教之。一九八五年九月，啟功?！扁j“啟功”二字白文方印、“元白”二字朱文方印及“啟”字朱文圓印。啟功先生見到孫大光所藏的這件文徵明《木涇幽居圖》，欣喜不已，秋夜無眠，提筆洋洋灑灑寫下此詩，甚至“高擎寶軸待君還”，迫不及待地要與畫作主人共賞寶軸，切蹉交流。

四、結(jié)語

文徵明是明代吳中地區(qū)有名的才子，更是中國(guó)文化史上難得一見的全才，詩文書畫俱精。《木涇幽居圖》是文徵明中晚年時(shí)期的作品，也是較能體現(xiàn)其作品面貌特征的書畫合璧卷。雖以小青綠法設(shè)色為之，卻絲毫不見工匠之氣，格高韻勝，筆致楚楚，似有一股不食人間煙火的清氣，整幅畫面充盈著閑適高雅的文人氣息。更重要的是，畫后有文徵明、楊用修、邢侗、羅文瑞等諸明代名書畫家題詩和跋，是一件傳承有序的作品。正如啟功先生所言，“后賞者當(dāng)看以教之”。無論從書畫技藝，還是其書法藝術(shù)來說，它都值得后賞者學(xué)習(xí)，是一件國(guó)寶級(jí)文物，后人當(dāng)愛之惜之。

注釋：

1 張書珩《明四家繪畫藝術(shù)》，遠(yuǎn)方出版杜，2005。

2〔清〕錢謙益《列朝詩集小傳》，上海古籍出版社，2008。

3〔清〕唐岱《畫山水訣》趙詒琛《藝海一勺》，上海書店，1987。

4 劉綱紀(jì)《文徵明》，吉林美術(shù)出版社，1996。

5 張偉生《黃賓虹書法集》，上海書畫出版社，1999。

（本文作者任職于安徽博物院）

責(zé)編/王可苡