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        江山平遠(yuǎn)水一灣—文徵明《木涇幽居圖》

        2016-11-04 01:54:23李艷紅
        藝術(shù)品 2016年4期

        文/李艷紅

        江山平遠(yuǎn)水一灣—文徵明《木涇幽居圖》

        文/李艷紅

        文徵明是明代中期著名的畫家、書法家、文學(xué)家,是中國(guó)文化史上難得一見的全才。《木涇幽居圖》是文徵明中晚年時(shí)期的作品,也是較能體現(xiàn)其作品面貌特征的書畫合璧卷。此卷創(chuàng)作于明嘉靖十六年(1537),描繪的是明代文學(xué)家周子籲的別苑。

        明 文徵明 木涇幽居圖 局部 安徽博物院藏

        一、吳中才子文徵明

        文徵明原名文壁,字徵明,四十二歲起以字行,又更字徵仲,號(hào)停云。由于先祖曾居于衡山,故以衡山為號(hào),世稱“文衡山”。他生于明成化六年(1470),卒于嘉靖三十八年(1559),江蘇長(zhǎng)州(今蘇州)人。文徵明出身于詩書傳禮的讀書仕宦之家,但他自己卻科舉不順,五十四歲時(shí)才以貢生薦試?yán)舨?,被授予翰林待詔,故又稱其“文待詔”。

        文徵明畫、書、詩、文俱精,是明代中期著名畫家、書法家、文學(xué)家,人稱是“四絕”的全才。1他詩宗白居易、蘇軾,學(xué)文于吳寬,成績(jī)顯赫,與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”或稱“江南四大才子”。2廿歲時(shí)學(xué)畫于沈周,風(fēng)格高古超逸、典雅秀麗,并有出藍(lán)之譽(yù), 晚年與沈周并駕齊驅(qū),稱“沈文”,成為繼沈周之后“吳門畫派”的領(lǐng)袖人物。在中國(guó)美術(shù)史上,將其與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”,亦稱“吳門四家”。3

        二、《木涇幽居圖》的前世今生

        《木涇幽居圖》,絹本,青綠設(shè)色,縱25厘米,橫74厘米,畫面描繪的是明代文學(xué)家——號(hào)稱“昆山三雋”之一周子籲的別苑。周子籲即周復(fù)俊(1496—1574),號(hào)木涇子,江蘇昆山人。嘉靖壬辰(1532)進(jìn)士,曾任云南左右布政使、南京太仆寺卿等官職。在文學(xué)史上負(fù)有盛名,著有《東吳名賢記》《全蜀藝文志》《玉峰詩纂》等?!赌緵苡木訄D》作于明嘉靖十六年(1537),時(shí)年文徵明68歲。這年,周子籲出使滇南,返回時(shí)拜訪了鄉(xiāng)中前輩文徵明,文徵明便作《木涇幽居圖》并題詩相贈(zèng)。

        文徵明《木涇幽居圖》原來由原地質(zhì)礦產(chǎn)部部長(zhǎng)孫大光同志收藏。為了發(fā)展繁榮故鄉(xiāng)的文化教育事業(yè),1987年古稀之年的孫大光毅然將畢生精心珍藏文物和字畫捐獻(xiàn)給安徽博物院,才使得這幅名作得以完好地保存流傳至今。1987年由啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、劉九庵和楊仁凱等組成的中國(guó)古代書畫鑒定組來安徽博物院鑒定時(shí),認(rèn)為它是文徵明存世精品之一,認(rèn)定為國(guó)家二級(jí)文物。

        三、《木涇幽居圖》內(nèi)容及藝術(shù)特色

        《木涇幽居圖》描繪江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)景,坡岸沙渚,河水彎彎,茂林修竹間周子籲別苑悠然佇立于河畔。此圖仿倪瓚“一河兩岸”式構(gòu)圖,一灣溪水將畫面分割成兩塊。但與倪瓚的清冷與憂傷不同,文徵明所展現(xiàn)的是一種溫文爾雅、閑適自得的脈脈溫情。圖中近景描繪古木蒼翠,草木蓊郁,亭臺(tái)樓閣掩映其間。書齋內(nèi)古籍滿架,一恬靜優(yōu)雅的朱衣少女獨(dú)自立于廊下,默默沉思,似在回想品味剛剛閱讀過的詩書。岸邊水榭高架,主人著朱衣長(zhǎng)袍,寬衣廣袖,悠然步入亭榭,書童抱琴相隨。微風(fēng)輕拂河面,河水輕漾,二舟并泛,兩漁翁彼此競(jìng)渡。遠(yuǎn)水碧波如鏡,漸行漸遠(yuǎn),消失于水天相接處,給觀者留以無限的想象空間。右下角鈐“徵明”白文長(zhǎng)方印,“大光”二字白文方印。左下角鈐“徵明”白文方印、“徵仲”朱文方印,孫大光先生的收藏印“四味書屋”。畫后先后有文徵明、楊慎、邢侗、錢逢道、羅文瑞諸明人跋及現(xiàn)代書法家、書畫鑒定家啟功先生題跋。

        《木涇幽居圖》是文徵明中晚年時(shí)期的作品,是其“細(xì)文”的代表作之一。比早年謹(jǐn)慎距度的風(fēng)格稍顯率意,而較七十以后的放筆之作又別具書卷氣息。作者運(yùn)用自己擅長(zhǎng)的小青綠山水,設(shè)色明麗清潤(rùn),筆意秀勁,溫雅含蓄,一派江南地區(qū)平淡悠遠(yuǎn)之景呈現(xiàn)于眼前,將子籲別苑勝景一一展現(xiàn)出來。此幀雖然尺幅不大,但構(gòu)思細(xì)密,構(gòu)圖均衡,筆墨工穩(wěn)細(xì)膩,沉靜自如,對(duì)山石樹木和人物的描繪一絲不茍,頗見匠心。山石用濃墨線條勾勒,勁健爽利,青綠淡彩平涂,略加苔草礬頭。樹干淡墨勾廓,略加皴筆,幾不染色。樹葉或圈、或點(diǎn),莢、勾、點(diǎn)、皴諸法并用,疏密有致,近濃遠(yuǎn)淡,層次分明。房屋造型質(zhì)樸簡(jiǎn)拙,工致如一,猶如界畫。點(diǎn)景人物筆墨不多,但身形栩栩如生,傳達(dá)出文人雅士瀟灑閑適的高貴氣息。通覽整幅畫卷,其于起筆、收鋒、點(diǎn)劃之間,毫無草率之意;在皴染、點(diǎn)苔、勾葉等景物的細(xì)節(jié)處理上亦是工謹(jǐn)細(xì)致,極盡精美古雅之能事。文徵明的小青綠山水繼承了元代錢選、趙孟的山水畫風(fēng),細(xì)致溫雅,筆墨精謹(jǐn),格調(diào)平淡俊雅,在工細(xì)中寓質(zhì)樸,于沉著中見靈動(dòng)。

        圖后另附紙,上有文徵明行書詩并跋:“木涇見說幽居好,喬木蒼蒼玉一灣。雅稱名園依綠水,別聞高閣占青山。百年勝慨人增重,十里風(fēng)煙興寄聞。去去仙郎方許國(guó),莫緣?mèng)~鳥便思遷。子籲起曹別業(yè)在木涇之上,雅有林泉之勝,因自稱木涇居士。比歲奉使滇南,便道還家,非久還朝,不無淹戀之意。余因?yàn)樽鞔藞D,且賦小詩為行李之贈(zèng)。京華塵土中時(shí)一展詠,或亦可以寄江湖之懷也。丁酉八月六日徵明識(shí)?!扁j“文徵明印” “悟言室印”兩白文方印。右上角鈐孫大光先生“正大光明”四字朱文長(zhǎng)方印。文徵明的詩作清新自然,配以圓轉(zhuǎn)飛動(dòng)、峭麗勁健的行書,詩書畫和諧地融為一體。作者將自己熱愛家鄉(xiāng)的真摯情感,熔鑄進(jìn)山水詩畫共通的情致之中,以此慰藉友人的思鄉(xiāng)之情。

        文徵明是繼元代大家趙孟之后又一個(gè)篆、隸、真、行、草各體皆通的書法大家,與祝允明、王寵一起被譽(yù)為“吳門三家”。他轉(zhuǎn)益多師,取法廣泛,并能融匯古法而自成一家。其行書從無草率之作,每每下筆,法度嚴(yán)謹(jǐn),用筆流暢勁健,特別是轉(zhuǎn)折處提按頓挫的處理,微妙精細(xì)?!赌緵苡木訄D》中的詩及題跋行書中帶草,字形端莊秀雅,結(jié)體多有變化,用筆圓潤(rùn)流暢。通觀整幅作品,作者布局疏密有致,線條或濃或淡,或粗或細(xì),或疏或密,互相交織,有條不紊而又逸態(tài)橫生,多文雅灑脫之韻,于古淡典雅之中展現(xiàn)平和之趣。明代文史學(xué)家王世貞在論到文氏的書法時(shí)曾說過:“于整栗遒勁中,不失虛和舒徐之意?!?由此卷可見一斑。

        文徵明題跋之后是明代大學(xué)者楊慎行書題詩二首并跋。楊慎(1488—1559),字用修,號(hào)升庵,明四川新都人。他學(xué)識(shí)淵博,才情卓異,譽(yù)滿朝野,號(hào)稱“明代三大才子”之首。著作達(dá)百余種,后人輯為《升庵集》。嘉靖三年(1524)因偕同列大臣與世宗皇帝爭(zhēng)議“大禮”,被充軍云南。周復(fù)俊在云南為官時(shí)有緣與楊慎相識(shí),如獲知音,經(jīng)常與之切蹉學(xué)問,從慎那里頗得收益。復(fù)俊所著詩文,有《涇林集》(一名《六梅館集》)八卷,《四庫總目》中其詩皆有楊慎評(píng)語。

        楊慎在此幅《木涇幽居圖》題詩并跋曰:“吳門滇徼兩心期,河草江梅一歲時(shí)。朗月肯教玄度共,碧云去為惠休移。好音起夜忘衰病,喜氣先春回暖姿。華頂溫泉俱舊約,似留仙賞待新詩。庚子之冬,木涇周公奉使再至滇云。聞之,先以此詩奉迓。丁巳之歲長(zhǎng)至,又會(huì)公于江陽,乃書此卷?!备又?540),楊慎聞周木涇奉使再至云南,寫此詩以歡迎。嘉靖三十六年(1557)夏至,與周木涇會(huì)于江陽,便書下此詩。同年十一月十六日升庵與周木涇諸公會(huì)于四川江陽紫房觀,共賞文徵明作《木涇幽居圖》,升庵又次韻一首,并書跋其卷尾:“偶因避暑構(gòu)云房,敢擬尋仙覿紫芳。忽報(bào)軒車枉蓽蓬,似從丘壑夢(mèng)巖廊。蹉跎良會(huì)欣重遇,迅邁流年怪底忙。會(huì)圖登臺(tái)新八詠,才情堪繼沈東陽。丁巳仲冬望后一日,木涇公偕諸公招飲紫房觀,余之玄閣行寓在焉。次韻一首以謝,并附錄其后。升庵楊慎。”鈐“用修”二字朱文方印以及孫大光“四味書屋”四字朱文收藏印一枚。

        與董其昌、米芾、張瑞圖并稱“晚明四大家”的邢侗也于萬歷十六年(1588)秋日在此卷題跋。邢侗(1551—1612),字子愿,山東臨邑人。萬歷年間由進(jìn)士官侍御,參楚藩。工詩文,著有《來禽館集》,以書法擅名。他書法學(xué)習(xí)王獻(xiàn)之,精小楷、尤善行書,以拙取巧,婉麗遒逸,疏秀有致。他跋曰:“戊子秋日舉讓王五云先生,用徵仲致大家,用用修致廷元?!扁j“邢侗印”白文長(zhǎng)方印。由其題跋可知,萬歷十六年(1588)邢侗將此卷“舉讓”王五云先生,此人在下面錢逢道題跋中還會(huì)提及。

        明 文徵明 木涇幽居圖 局部 安徽博物院藏

        錢逢道,生平不詳,從其題跋中僅可知為江蘇海虞人。萬歷庚寅(1590)年春,題此卷并給以極高評(píng)價(jià),“蹩然一卷,得文楊二太史手筆,足稱不朽”。并對(duì)它的傳承做了交代,“余友百為五子,襲而藏之久矣。日者持以贈(zèng)邢侍御,而侍御后惠遺五云”,五云即曹州王士龍,邢侗曾以字換其牡丹。由跋中可知《木涇幽居圖》乃“百為五子”家傳之寶,其曾“持以贈(zèng)邢侍御”,而邢侗后又“惠遺五云”。這與邢侗跋中“舉讓王五云先生”之說相一致。錢逢道還為五云“選地城南隅”的別苑賦詩一首,希冀其能“與吳門之木涇并傳也”??钍穑骸叭f歷庚寅春仲海虞錢逢道書于楚丘之詢癀軒中。”鈐“家藏金書玉冊(cè)”六字朱文方印一枚,孫大光“正大光明之室鑒藏書畫之璽”白文收藏印一枚。

        明 文徵明 木涇幽居圖 局部 安徽博物院藏

        錢逢道跋后是明代書畫家羅文瑞的題跋。羅文瑞,安徽歙縣呈坎人,生活于明嘉靖至萬歷年間,字伯符,一字范陽,號(hào)阿癡、大鄣山人。家學(xué)淵源,能書善畫,書法得“顏柳”之精髓,曾與文徵明合作書畫《文徵明褉飲小圖羅文瑞蘭亭詩序合璧》卷。近代著名書畫家黃賓虹是羅文瑞的同鄉(xiāng),對(duì)其作品評(píng)價(jià)甚高,有《臨羅文瑞草書李白夢(mèng)游天姥吟留別詩》傳世,5收藏于浙江省美術(shù)館。羅文瑞于明萬歷乙未年(1595)清明時(shí)分在此卷題跋,認(rèn)為“文待詔書畫精研特甚,士氣可愛,片紙文字,賞鑒家珍重寶之。楊用修太史我朝名狀元,詞翰書法照映千古。皆一代明公,難乎續(xù)貂?!弊髡咦灾t自己的題跋乃狗尾續(xù)貂,觀者“當(dāng)掩目矣”??钍穑骸靶掳卜蛾柹介粤_文瑞識(shí),乙未清明后一日。”鈐“羅文瑞印”四字白文方印、“伯符”二字朱文方印各一枚。

        卷尾是啟功先生1985年的題詩并跋,對(duì)于文徵明《木涇幽居圖》及諸明人題跋評(píng)價(jià)頗高,曰:“畢竟奇雄非俗諦,能歸臣眼即名山。替世好句戲佳麗,跋富英靈異等閑?!笨钍穑骸按蠊馔疽源司硐嗍荆磳缬?,留寒舍經(jīng)年。秋夜無眠,次卷才衡山翁韻題,后賞者當(dāng)看以教之。一九八五年九月,啟功?!扁j“啟功”二字白文方印、“元白”二字朱文方印及“啟”字朱文圓印。啟功先生見到孫大光所藏的這件文徵明《木涇幽居圖》,欣喜不已,秋夜無眠,提筆洋洋灑灑寫下此詩,甚至“高擎寶軸待君還”,迫不及待地要與畫作主人共賞寶軸,切蹉交流。

        四、結(jié)語

        文徵明是明代吳中地區(qū)有名的才子,更是中國(guó)文化史上難得一見的全才,詩文書畫俱精。《木涇幽居圖》是文徵明中晚年時(shí)期的作品,也是較能體現(xiàn)其作品面貌特征的書畫合璧卷。雖以小青綠法設(shè)色為之,卻絲毫不見工匠之氣,格高韻勝,筆致楚楚,似有一股不食人間煙火的清氣,整幅畫面充盈著閑適高雅的文人氣息。更重要的是,畫后有文徵明、楊用修、邢侗、羅文瑞等諸明代名書畫家題詩和跋,是一件傳承有序的作品。正如啟功先生所言,“后賞者當(dāng)看以教之”。無論從書畫技藝,還是其書法藝術(shù)來說,它都值得后賞者學(xué)習(xí),是一件國(guó)寶級(jí)文物,后人當(dāng)愛之惜之。

        注釋:

        1 張書珩《明四家繪畫藝術(shù)》,遠(yuǎn)方出版杜,2005。

        2〔清〕錢謙益《列朝詩集小傳》,上海古籍出版社,2008。

        3〔清〕唐岱《畫山水訣》趙詒琛《藝海一勺》,上海書店,1987。

        4 劉綱紀(jì)《文徵明》,吉林美術(shù)出版社,1996。

        5 張偉生《黃賓虹書法集》,上海書畫出版社,1999。

        (本文作者任職于安徽博物院)

        責(zé)編/王可苡

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