安小龍

摘 要：每一個(gè)熱愛(ài)聲樂(lè)的歌唱者都希望自己的聲音能夠讓別人認(rèn)可、讓別人喜歡，在教學(xué)生歌唱時(shí)，要讓他們懂得，只有真正使觀眾心中有所觸動(dòng)，情感的表現(xiàn)有所體現(xiàn)，歌曲才算成功的演唱。

關(guān)鍵詞：情感；演唱；心態(tài)

音樂(lè)中有一種以人聲為樂(lè)器，表現(xiàn)人內(nèi)心思想情感的形式叫聲樂(lè)演唱，每一個(gè)熱愛(ài)聲樂(lè)的歌唱者都希望自己的聲音能夠讓別人認(rèn)可、讓別人喜歡，每一個(gè)執(zhí)著于聲樂(lè)學(xué)習(xí)的歌唱者都希望自己是舞臺(tái)上一顆璀璨的明星，歸根結(jié)底是要體現(xiàn)在歌唱思維傳播基礎(chǔ)之上的，因此歌曲情感的表現(xiàn)在歌曲演唱中尤為重要。歌曲的表現(xiàn)通俗地講就是人的內(nèi)心所想，因此藝術(shù)的、真實(shí)的情感表現(xiàn)也是需要在不斷地實(shí)踐探索中去發(fā)現(xiàn)的，只有真正使觀眾心中有所觸動(dòng)，情感的表現(xiàn)有所體現(xiàn)，歌曲才算成功的演唱，歌唱藝術(shù)才能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)的特殊價(jià)值。

一、了解作品的創(chuàng)作特點(diǎn)能夠很好地在歌唱中準(zhǔn)確把握歌曲的情感表現(xiàn)

不同的作品在演唱方式、演唱風(fēng)格方面存在很多的差異，因此歌曲的基本要素在歌唱中就顯得非常重要，只有很好地了解作品的創(chuàng)作特點(diǎn)才能更好地表現(xiàn)作品。歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)有歌曲體裁、演唱方式、音樂(lè)風(fēng)格、創(chuàng)作背景等方面的內(nèi)容。

1.聲樂(lè)體裁有頌歌和抒情歌曲，民歌小調(diào)，敘事歌曲和表演唱，詼諧歌曲與諷刺歌曲，進(jìn)行曲和舞蹈歌曲，群眾歌曲與藝術(shù)歌曲，組歌與合唱，不同的體裁有著不同的歌曲表現(xiàn)魅力，因此在演唱前就必須對(duì)自己所表演作品的體裁做到心中有數(shù)，這樣才能更加明確地表達(dá)情感。

2.聲樂(lè)的演唱方式有獨(dú)唱、合唱、齊唱、重唱、輪唱、對(duì)唱、小組唱等演唱形式。不同的演唱方式有不同的表現(xiàn)能力，對(duì)歌唱者也有不同的要求，獨(dú)唱就需要體現(xiàn)歌唱者個(gè)人的音色特征，對(duì)作品有自己獨(dú)特的理解和創(chuàng)作，可以突出個(gè)人在作品中的真情表達(dá)，但是合唱就有所不同，需要每個(gè)人去和別人合作來(lái)完成一首作品才能將作品表達(dá)清楚，演唱中不能突出個(gè)人的音色特征，在情感表現(xiàn)中要有聲部劃分，音色要融合統(tǒng)一，所有歌唱要服從指揮，表現(xiàn)力是通過(guò)整體來(lái)抒發(fā)的。無(wú)論哪種方式的演唱，歌唱參與者都是音樂(lè)作品的解釋者和表現(xiàn)者，都需要直接運(yùn)用“聲”和“情”對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，因此，明確自己所演唱的方式對(duì)于歌曲的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)是非常重要的。

3.聲樂(lè)的演唱風(fēng)格是作曲家通過(guò)自己的音樂(lè)思維綜合各種要素來(lái)表達(dá)音樂(lè)的，包含作品的旋律、節(jié)奏、音色、曲式、調(diào)式、調(diào)性等要素，是組成音樂(lè)表現(xiàn)的基本要求，因此，準(zhǔn)確地把握作品的情感表現(xiàn)就必須準(zhǔn)確把握作品的風(fēng)格。

4.創(chuàng)作背景是指作者在創(chuàng)作過(guò)程中的環(huán)境影響、地理特征、情感變化。只有準(zhǔn)確把握創(chuàng)作者的心理活動(dòng)的特征，才能更加貼切地表述清楚作品的情感表現(xiàn)，只有接近創(chuàng)作者的親身感觸，才能更加準(zhǔn)確地在歌唱中把握作品的情感表現(xiàn)。

二、好的語(yǔ)言能力有助于把握作品的情感表現(xiàn)

語(yǔ)言是人的思維在某種環(huán)境下最直接的情感表現(xiàn)方式，不同性格的人在遇到不同事情同時(shí)說(shuō)出的語(yǔ)言的感覺(jué)是不同的，有的人音量大，有的人音量小，這就是語(yǔ)言的情感表現(xiàn)。

語(yǔ)言的種類(lèi)有很多，在歌曲演唱中漢語(yǔ)的發(fā)音是由聲母和韻母組成的，聲母的發(fā)音是和聲帶有關(guān)系的，練好聲母和韻母是歌曲表現(xiàn)最基本的要素，在歌唱中聲母拉得越緊字頭就越清晰，韻母越松聲音也就越有形，聲母和韻母的分離在歌曲的演唱過(guò)程中非常關(guān)鍵，是情感最直接表達(dá)方式。在西洋作品的演唱中，輔音與元音組成的語(yǔ)言是人內(nèi)心所想的直接體現(xiàn)，在歌唱中為了把情感表現(xiàn)得更加準(zhǔn)確就很有必要把輔音與元音唱清楚。每個(gè)國(guó)家、地區(qū)由于文化、民族信仰的差異，語(yǔ)言的表達(dá)也有不同的特點(diǎn)，只有掌握獨(dú)特的語(yǔ)言魅力才能使我們的演唱更加動(dòng)人，才能將歌曲表達(dá)的思維深入別人的內(nèi)心深處。

同一個(gè)人在不同的環(huán)境中由于心態(tài)的反差說(shuō)同樣的一句話所表現(xiàn)出來(lái)的情感是不同的，在歌曲的情感層次推進(jìn)過(guò)程中，由于心態(tài)的不同語(yǔ)感也應(yīng)該有所不同，比如一位老者對(duì)一位年輕人的忠告，語(yǔ)感就應(yīng)該慈祥，語(yǔ)重深長(zhǎng)；一個(gè)俊朗的小伙子對(duì)心愛(ài)的姑娘的傾訴就應(yīng)該是輕柔、甜蜜的感覺(jué)，在失戀的環(huán)境中語(yǔ)言的感覺(jué)應(yīng)該是傷心、悲痛的，這里就不一一敘述了，一個(gè)語(yǔ)感特別好的演唱者在作品情感表現(xiàn)把握中顯然能做得很好，可見(jiàn)語(yǔ)感在歌曲表現(xiàn)中的重要性。

表情與肢體是無(wú)聲的語(yǔ)言，歌唱者在演唱過(guò)程中，表情必須與歌曲的情緒一致，傷心的旋律就應(yīng)該是悲痛的表情，開(kāi)心的詞句就應(yīng)該是歡快的表情。有個(gè)別的演唱者在舞臺(tái)上一唱歌就肢體不由自主地亂動(dòng)，歌曲的表現(xiàn)力早已談不上了，當(dāng)歌者談起此事時(shí)反而說(shuō)自己不動(dòng)不會(huì)唱，原來(lái)是在練習(xí)歌唱的過(guò)程中養(yǎng)成了不好的習(xí)慣，導(dǎo)致好的聲音表現(xiàn)不出好的情感，歌唱者在歌唱時(shí)的肢體語(yǔ)言就是歌者的一面鏡子，隨時(shí)都在反映著情感，因此要想準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的情感就需要表情與歌詞一致，肢體與旋律協(xié)調(diào)。

三、開(kāi)放的思維和積極的心態(tài)可以準(zhǔn)確地把握歌曲的情感表現(xiàn)

思維是人腦借助于語(yǔ)言對(duì)客觀事物的概括和間接的反映過(guò)程，是情感的來(lái)源，因此在歌唱中人內(nèi)心的律動(dòng)都是首先通過(guò)思維來(lái)確定的。藝術(shù)的表現(xiàn)就在于有所律動(dòng)，旋律是有線條的、連貫的、流暢的表達(dá)，而不是機(jī)械訴說(shuō)，歌唱中的思維應(yīng)該是在外面的，因此人的心態(tài)就應(yīng)該是在外面的，這樣心里就會(huì)裝著觀眾，情感就有了交流，在激情感動(dòng)自己的同時(shí)能夠?qū)?duì)方吸引進(jìn)來(lái)形成一個(gè)整體，這個(gè)整體才是情感準(zhǔn)確表達(dá)的靈魂。其次，歌曲的情感表現(xiàn)要準(zhǔn)確就必須明確傾訴對(duì)象，在音樂(lè)廳里就可以多唱一些藝術(shù)歌曲，歌劇詠嘆調(diào)，但是如果在各地的廟會(huì)中要唱歌劇就失去了藝術(shù)表現(xiàn)的魅力，多唱一些二人轉(zhuǎn)的作品。開(kāi)放的思維集合多種元素集中表達(dá)就是作品情感的真正表現(xiàn)。

綜上所述，歌唱中要想準(zhǔn)確地把握歌曲的情感表現(xiàn)就必須結(jié)合多方面的要素綜合表達(dá)，音樂(lè)中情感的表現(xiàn)是人類(lèi)共有的精神食糧，只有情感的真實(shí)流淌才能將歌唱轉(zhuǎn)化為準(zhǔn)確、生動(dòng)的舞臺(tái)形象，從而使觀眾獲得高度的審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

楊淑芳.淺談歌曲演唱技巧和情感表現(xiàn)[D].山東大學(xué)，2010.