[摘要]電影《滿城盡帶黃金甲》使用了非常巧妙的敘事方式，其中懸念式敘事、對(duì)比敘事等多樣的敘事方式也是影片取得成功的重要原因。該影片得到了觀眾的一致認(rèn)可，通過這部影片，我們可以從中探究出導(dǎo)演對(duì)精神理念、愛情、自身價(jià)值等眾多社會(huì)熱點(diǎn)問題的理解，因此該電影也具備非常深刻的內(nèi)涵以及文化底蘊(yùn)。為了進(jìn)一步分析以及探究影片中的文化價(jià)值與理念，本文全面細(xì)致地分析了電影的敘事策略，希望通過對(duì)敘事策略的探究一窺電影的文化內(nèi)涵和成功之處。

[關(guān)鍵詞] 《滿城盡帶黃金甲》； 敘事；策略； 社會(huì)意義

由張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《滿城盡帶黃金甲》，向我們清楚地詮釋了我國古代特殊時(shí)期后宮內(nèi)亂的故事，影片故事情節(jié)曲折，可欣賞性很強(qiáng)，在觀看之后給人一種振聾發(fā)聵、引人深思的感覺。2006年，這部影片在國內(nèi)各地區(qū)播放之后，得到了眾多觀眾的喜愛和認(rèn)可，其也取得了很好的票房成績。分析其成功的原因我們就可以知道，首先，這部作品使用了“古裝”以及“武打”等當(dāng)代電影熱點(diǎn)元素。其次，在敘事方式上，電影也使用了提前設(shè)置懸念、比較講述、戲劇講述等多種敘事方式，另外在電影中也增加了很多引人深思的社會(huì)熱點(diǎn)元素。上述兩個(gè)方面的成功是電影得到觀眾喜愛的關(guān)鍵因素。

一、敘事方式

電影《滿城盡帶黃金甲》整體時(shí)長超過一百分鐘，換句話說，張藝謀要在這短短的一百分鐘內(nèi)向觀影者清楚地闡述發(fā)生在我國古代的一個(gè)曲折的事件，張藝謀導(dǎo)演盡量讓更多的關(guān)注投入到影片敘述的故事中，要想產(chǎn)生這樣的效果，那么觀眾就需要和電影中的主人公產(chǎn)生共鳴。這個(gè)時(shí)候我們就需要使用一些必要的敘事方式，借助特定的敘事手段。只有這樣才能盡快提升故事情節(jié)的連貫性，增加影片的觀賞性，引起觀眾的觀影興趣。就像國外電影界專家、現(xiàn)代電影理念的重要學(xué)者克里斯蒂安·麥茨向我們解釋的敘事對(duì)電影的關(guān)鍵作用：“并不是因?yàn)殡娪笆钦Z言，其才向我們展現(xiàn)了眾多奇妙的故事，而是因?yàn)殡娪跋蛭覀冋宫F(xiàn)了這么多奇妙的事情，其才讓自己變成了獨(dú)特的語言?！币獯罄娪敖缛耸颗了骼锬嵋蔡岢觯弘娪白罡镜奶攸c(diǎn)就是其屬于新語言。因此我們就可以窺見敘述對(duì)電影的關(guān)鍵作用。

有關(guān)敘事的概念有很多說法，亞里士多德“情節(jié)律”是其中最重要的一種。也就是敘事包含開端、中段和結(jié)尾。好的敘事一般在發(fā)生問題之后——處理問題——問題得到局部處理，另外就會(huì)發(fā)生其他的問題——繼續(xù)制訂全新的處理計(jì)劃，相似的方式一直向前發(fā)展。另外一層含義的敘事——就是特指故事，其在表面上看是促進(jìn)情節(jié)的進(jìn)展，但是在實(shí)質(zhì)上，其是豐富情節(jié)，增加情節(jié)復(fù)雜性，讓故事發(fā)展到結(jié)局的時(shí)候增加其中的曲折離奇感。但是，曲折的程度、時(shí)機(jī)、密度以及多少都會(huì)對(duì)敘事效果產(chǎn)生很大的影響。

（一）懸念式敘事

第一，影片《滿城盡帶黃金甲》從開始、發(fā)展到高潮各個(gè)部分都隱藏了很多懸念。在剛剛開始的時(shí)候是皇后帶領(lǐng)民眾歡迎王的回歸，但是卻沒有等到王，這就是本部電影的第一個(gè)懸念。此后，后帶領(lǐng)王子在重陽晚宴拜見王，但是在眾人漫長的等待之后，依舊沒有看見王。王到底去了哪里就是影片設(shè)置的懸念。太子元祥為什么非要回到青州？蔣嬋為什么會(huì)與太子糾纏在一起？后怎么會(huì)輕易地饒恕犯錯(cuò)的蔣嬋？后為何要太子在晚宴穿繡黃菊花的衣服？等等，上述懸念設(shè)置得十分巧妙，伴隨著故事的徐徐展開，眾多懸念在慢慢被揭開，這個(gè)過程就是引起觀眾觀影興趣的重要部分。要想全面地了解上述問題，觀眾就需要全面細(xì)致地觀看電影，找到懸念的謎底。換句話說，電影是由一個(gè)個(gè)懸念鏈接而成的，其不只可以促進(jìn)故事的展開，還掌控著事情發(fā)展的快慢、力度。隨著情節(jié)的演進(jìn)，懸念就變得更多了，例如，后的病情是怎樣的？王為何要逼迫后定時(shí)飲藥？后知道所服藥是毒時(shí)為何要堅(jiān)持繡菊花，等等，這些疑問都在吸引觀眾繼續(xù)觀看下去。

第二，電影中的中人物都隱含著懸念。由于人物就是隱藏的故事，因此故事的發(fā)展會(huì)促進(jìn)劇情的發(fā)展變動(dòng)。比如后、太子、王等。例如，后好像在帶領(lǐng)民眾歡迎王的回歸，嚴(yán)守后宮規(guī)則，但是實(shí)際上其和太子私通；后為何會(huì)變成這樣？后這個(gè)人物就隱含著眾多懸念。又如，太子好像非常懦弱，在宮中卻和后私通，和侍女混在一起，舉止輕浮，沒有國之典范的樣子；那么觀眾就會(huì)思考，為何太子變成了這樣？蔣嬋又怎么會(huì)得到太子的關(guān)注？二王子戰(zhàn)功彪炳，但是王卻不喜歡二王子，在打敗二王子之后，還要著重告訴他不要覬覦江山；黑衣人的敵人到底是誰？是什么樣的事情讓他們變成敵人？眾多人物推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，最終，全部人物都在晚宴上以各種方式出來，故事到這里就是高潮。在所有人都聚集在一起的時(shí)候，事情的真相終于被大家所了解。觀眾到影片即將結(jié)束的時(shí)候才了解到真相。就是這樣才能夠吸引觀眾的觀看興趣。

（二）對(duì)比敘事

影片中出現(xiàn)了正反兩種敘事語言，主要展現(xiàn)在更夫報(bào)時(shí)響起的代表封建制度的敘事語言，其是體系完備，滿含仁慈、質(zhì)樸的國家敘事。

在電影中一共發(fā)生了五次，其中最為顯著的“恒德”“康寧”，這些都是封建統(tǒng)治者用來遮蓋其骯臟罪惡的腐敗本質(zhì)的遮羞布。上述看似很明快、公正、溫暖的話語，身后卻隱藏著血腥和暴力、罪惡與腐敗。觀眾只要看到王、后、太子等坐在高位上，尊貴非常的統(tǒng)治者的言行舉止，就可以清楚地看到，這些人的行為是多么的丑惡，他們的心理是多么的黑暗，特別是擁有無上權(quán)力的王，之前的身份是都尉，在叛亂之后才得到這個(gè)位置，是一個(gè)典型的不忠人物；另外，其拋棄、殺害前妻，是一個(gè)不仁的人；迎娶梁國公主，只是為了借助公主的權(quán)力維護(hù)自己的權(quán)力，等到勢(shì)力足夠強(qiáng)大的時(shí)候卻想要?dú)⒑υ?jīng)被自己利用的妻子，是一個(gè)典型的奸詐小人。在得到皇權(quán)的時(shí)候，依舊懸掛前妻畫像，王自己一人在畫像前悲傷，但是在宮中抓到黑衣人的時(shí)候，王雖然口中說“全力補(bǔ)償”，但是一轉(zhuǎn)眼卻要?dú)⒑η捌抟患胰?，是一個(gè)奸詐、惡毒的人。后是國家的象征，本應(yīng)該聰敏機(jī)智，執(zhí)掌天下，但是其卻不能承受宮廷的孤寂，引誘太子，擾亂宮廷；太子不只和后有奸情，還和宮女偷情，是一個(gè)非常荒唐的人；小王子表面上非常真誠，但是其在晚宴上殺死了自己的兄長，這是不符合我國倫理的。另外，后與二王子反叛的時(shí)候，就是對(duì)封建王權(quán)的反叛。整部電影在上述敘事中推進(jìn)故事發(fā)展，雖然上述兩種敘事方式有很大的差異，但是它們卻在導(dǎo)演的手中完美地融合在一起，得到了意想不到的效果。

另外，在電影的敘事中，滿含懦弱和機(jī)智、忠誠和自私、罪惡和正義的比較，太子的軟弱和二王子的堅(jiān)毅之間的比較。太醫(yī)蔣亦儒的忠誠謙遜和王的黑暗邪惡，王的黑暗邪惡和王的前妻對(duì)公正以及光明的追尋的比較，都全面地展現(xiàn)了影片的中心主旨，清楚地向我們展現(xiàn)了人物形象，豐富了影片的情節(jié)。比如王的前妻在晚宴上詰問為什么要?dú)⒌羲恼煞蚴Y亦儒和蔣嬋時(shí)，雖然她大喊出“這些人都是無辜的”，但是王還是殘忍地殺害了他們，不留一點(diǎn)情面，對(duì)其進(jìn)行比較，我們就可以清楚地看出王的殘忍、心理陰暗。

（三）利用戲劇手法進(jìn)行敘事

影片中全面地使用了矛盾對(duì)立的手法開展敘事，促進(jìn)了影片情節(jié)的發(fā)展，另外其在主旨文化、整體情節(jié)、人物思想等部分和當(dāng)代文學(xué)作家曹禺的著名戲劇《雷雨》有很多異曲同工之處。電影《滿城盡帶黃金甲》使用戲劇方式，把全部矛盾清楚地展現(xiàn)在人們的眼前，整理在一起然后全面爆發(fā)。這就是非常巧妙的戲劇表現(xiàn)方式。電影中的每一個(gè)人物以及故事情節(jié)和隱藏的懸念，都是推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵方式，這些人物形象的塑造、懸念的設(shè)置與揭開、情節(jié)的發(fā)展都是為了最后影片高潮時(shí)的全面爆發(fā)。就好像戲劇一樣，在舞臺(tái)清楚地體現(xiàn)出各種沖突，進(jìn)而用這種爆發(fā)之后的沖突，引起觀眾的深思與感悟。

二、電影的實(shí)際意義

電影《滿城盡帶黃金甲》是極具藝術(shù)性和文化內(nèi)涵的故事片，假如我們從其他角度進(jìn)行探究就可以知道，其并不是簡單的古裝以及動(dòng)作影片，其還在影片中隱藏了很多實(shí)際熱點(diǎn)問題。另外，導(dǎo)演也非常提倡用合適的方式處理問題，指引觀眾開展理性的分析，體現(xiàn)出獨(dú)特的人類價(jià)值的極度觀照。

（一）精神信念

環(huán)境的變化、社會(huì)的發(fā)展、市場的轉(zhuǎn)變，讓公眾開始分析自身面臨的種種難題，開始更加注重自己的權(quán)益，但是卻沒有充分關(guān)注到長遠(yuǎn)利益。實(shí)際上，在市場經(jīng)濟(jì)里面，最重要的利益就是自己的理想信念、真誠仁愛、道德文化等。但是，我們必須承認(rèn)，在現(xiàn)在的社會(huì)中，出現(xiàn)了很多精神信念危機(jī)，比如缺少誠信，沒有遠(yuǎn)大的理想，信念殘缺，總之，并不符合我們社會(huì)現(xiàn)在正在提倡的價(jià)值觀。此外，電影《滿城盡帶黃金甲》在某些層面上也展現(xiàn)出了這個(gè)問題，擁有至高無上權(quán)力的王為鞏固自身地位，殺害自己身邊的前妻，在得到王位之后卻假惺惺地哀悼妻子，雖然表面上非常傷心，但是我們卻能夠體會(huì)到王的狠毒與黑暗，甚至再一次想要?dú)⒑ψ约旱那捌?。在王的身上我們無法看到傳統(tǒng)的道德規(guī)范，也看不到當(dāng)今社會(huì)的文明仁愛，在權(quán)力的蒙蔽下，王已經(jīng)變成一個(gè)虛假、兇狠、殘忍的惡魔。這樣的王正是我們現(xiàn)代一些人的真實(shí)寫照。另外，影片里面的太子、王前妻，乃至小王子，都有不同程度的精神信念危機(jī)。后不能忍受宮廷的孤寂，精神上無所寄托，轉(zhuǎn)而和太子牽扯不清；王前妻心中滿含對(duì)仇人的憤恨，甚至用自己的生命去報(bào)仇，這樣的復(fù)仇只會(huì)帶來下一次的屠殺，并不是一個(gè)理性的選擇。在這部電影中，最具有善良特性的就是二王子，元杰出于對(duì)自己母后的愛，在危機(jī)的時(shí)刻不惜挺身而出，為自己的母親爭取生的機(jī)會(huì)，這就是我們所倡導(dǎo)的一種對(duì)人與事的大愛，這就是影片里面相對(duì)光明的人物形象。此外，影片里面的問題人物出現(xiàn)的精神信念危機(jī)也有自身深層次的原因。但是假如我們深入地分析問題出現(xiàn)的根源就可以知道，這些人物都缺少一種正常的精神信念的指導(dǎo)。因此，在沒有信仰的情況下，這些人物會(huì)被社會(huì)的冷漠和黑暗吞噬，最終失去自己心中的善良。

（二）愛情困擾

這部電影里面包含了非常復(fù)雜的愛情困擾。王曾經(jīng)為了得到梁國的幫助而迎娶公主，最后在得到王權(quán)之后，殺害結(jié)發(fā)妻子，甚至殺掉前妻的全家，這些就是為了權(quán)力而丟棄愛情的典型事件，王前妻在困苦的時(shí)候嫁給了太醫(yī)蔣亦儒，為了報(bào)仇她利用后的力量，在愛情上表現(xiàn)出很多的糾結(jié)和無奈、迷茫。后由于無法得到王的喜歡，因此就將愛情寄托在太子的身上，這就是非常典型的愛情悲劇，這種艱難而危險(xiǎn)的愛情如果被發(fā)現(xiàn)，他們就只能自取滅亡。

總之，在影片里面，觀眾無法探尋到純潔的來自內(nèi)心深處的愛情，這樣的愛情在影片中毫無蹤跡可循。這就是影片給處于現(xiàn)代社會(huì)中的人的啟示。當(dāng)代社會(huì)中的人會(huì)發(fā)自內(nèi)心地探究愛情，但是卻會(huì)被各種外界因素打擾，人們無法輕易地找到這種簡單而純粹的愛情。

（三）生存價(jià)值缺失

電影中詮釋了很多人的人生意義與價(jià)值，從中我們可以知道現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的渺小，體會(huì)到人信仰的重要作用。王從禁軍都尉一步一步走向皇位，最后得到了權(quán)力，但是其失去了、拋棄了很多珍貴的東西。王追尋權(quán)力，王的前妻渴望報(bào)復(fù)王，后為奪權(quán)而活，太子追尋的是沒有紛擾的世界。整部電影向我們展現(xiàn)的就是一群缺少愛的人在苦苦地掙扎。在當(dāng)今社會(huì)，我們急需這種飽含深情的影片來指引我們，引導(dǎo)我們樹立自己正確的價(jià)值觀和人生觀。這部電影給我們的啟示值得我們每個(gè)人去深思和感悟。

三、結(jié) 語

影片《滿城盡帶黃金甲》由于全面使用了眾多相對(duì)獨(dú)特的、多樣化的敘事手段，提升了故事情節(jié)的連續(xù)性，讓觀眾深入到影片中，全面清楚地展現(xiàn)了作品中深藏的對(duì)文化信仰、愛情、自身價(jià)值等深刻的社會(huì)熱點(diǎn)問題的思考，增加了影片的文化底蘊(yùn)，得到了所有觀眾以及專家人士的重視。最后，影片得以在國際影壇中留下輝煌的記憶。

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[作者簡介]魏宏偉（1972— ），男，河南平頂山人，碩士，平頂山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：漢語言文學(xué)。