李媛媛

（揚(yáng)州大學(xué)　江蘇 揚(yáng)州 225000）

愛(ài)與被愛(ài)
——影片《鳥(niǎo)人》的主題探析

李媛媛

（揚(yáng)州大學(xué)江蘇 揚(yáng)州 225000）

第87屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《鳥(niǎo)人》是一部戲中戲，圍繞著一場(chǎng)改編自雷蒙德·卡佛的話劇而展開(kāi)。整部影片探討的主題是廣義的愛(ài)與渴望被愛(ài)，尤其是里根對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)與渴望被愛(ài)；愛(ài)的另一面渴望被愛(ài)，是所有角色的共同焦慮。

鳥(niǎo)人；伊卡洛斯；主題

曾指導(dǎo)過(guò)影片《美錯(cuò)》和《通天塔》，因擅長(zhǎng)多線敘事、快速剪輯而名聲大噪的伊納里多，其自編自導(dǎo)的作品《鳥(niǎo)人》，在第87屆奧斯卡頒獎(jiǎng)中，獲最佳影片、最佳攝影、最佳導(dǎo)演和最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)?！而B(niǎo)人》的情節(jié)并不復(fù)雜，講述一位過(guò)氣的好萊塢商業(yè)電影明星里根，為重拾信心和對(duì)表演藝術(shù)的執(zhí)愛(ài)，將雷蒙德·卡佛的經(jīng)典之作《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁础钒嵘狭税倮蠀R舞臺(tái)。然而，事情發(fā)展得并不順利，先被戒毒歸來(lái)的女兒誤解，隨后劇組資金匱乏，演員不堪重用，新來(lái)的男演員肆意妄為，劇評(píng)人尖酸刻薄以及媒體的各種猜疑。

影片開(kāi)頭的字幕：“盡管這樣你有沒(méi)有得到一生中想得到的？我得到了。你想要什么，稱自己為愛(ài)人，感到自己在這個(gè)世上被愛(ài)過(guò)。”這是雷蒙德·卡佛作品中的名言，也是戲中戲《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁础返闹黝}。不同的是，戲中戲探討的是男女之愛(ài)，而影片《鳥(niǎo)人》探討的是廣義的愛(ài)與渴望被愛(ài)，尤其是里根對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與渴望被愛(ài)，這一主題通過(guò)不同角色反復(fù)加強(qiáng)，最終匯聚到里根身上。

一、愛(ài)的主題：里根對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著熱愛(ài)

在古希臘神話中，伊卡洛斯用蠟制的翅膀飛向高空，被太陽(yáng)的火熱灼燒了翅膀，最終墜落。在西方文化中，伊卡洛斯是理想主義的形象，代表了為灼熱的理想而不惜毀滅的追求精神。伊卡洛斯的故事充滿宿命感，直指悲劇性的現(xiàn)實(shí)。[1]男主里根則是一名當(dāng)代的伊卡洛斯，影片開(kāi)頭及結(jié)尾隕落的火焰尾巴則是伊卡洛斯燃燒的羽翼，象征著里根對(duì)藝術(shù)的崇高追求，哪怕燃燒、墜落也在所不惜。

里根對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)勝于對(duì)家人的關(guān)愛(ài)。女兒薩姆說(shuō)，里根對(duì)她做過(guò)最差的事情就是從來(lái)不陪在她身邊，只是努力彌補(bǔ)她。促使里根和前妻離婚的原因并不是里根的出軌，而是在一次吵架中，前妻罵他和歌迪·霍恩出演的影片是一部爛喜劇，這才激怒里根朝妻子丟去一把廚房刀，可見(jiàn)里根對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)已經(jīng)到了癡迷地步。

在遭遇各種危機(jī)的情形下，里根一面與功利心主導(dǎo)的分裂人格（birdman）作斗爭(zhēng)，一面堅(jiān)持默默為這場(chǎng)話劇付出。導(dǎo)演亞利桑德羅說(shuō)，“人人心中都有一個(gè)鳥(niǎo)人，那就是希望找到自身的存在感，成為被需要的對(duì)象?！比魏稳说某晒Χ夹枰妥约旱倪^(guò)去、成功的渴望、金錢(qián)的誘惑、失敗的恐懼以及別人的批判作斗爭(zhēng)。里根的內(nèi)心經(jīng)歷著這樣的矛盾掙扎，每次受到打擊，birdman就會(huì)出現(xiàn)，質(zhì)疑里根為何會(huì)淪落于此。當(dāng)男演員不堪重用，找不到合適人選時(shí)，birdman懷念當(dāng)初的榮耀并勸說(shuō)里根：“那個(gè)小丑還不如你的一半，竟然穿個(gè)鐵皮衣就能掙錢(qián)了，我們才是貨真價(jià)實(shí)的?！泵鎸?duì)誘惑，里根勸說(shuō)自己擁抱自己的怒火。在劇組資金匱乏的情況下，里根甚至想賣(mài)掉留給女兒的房子；在時(shí)代廣場(chǎng)上身著內(nèi)褲裸奔，焦急地趕回劇場(chǎng)，以極其尷尬的面貌伸手做槍繼續(xù)演戲，這滑稽的一幕充分體現(xiàn)里根對(duì)這場(chǎng)話劇的執(zhí)著熱愛(ài)，渴望大眾對(duì)其表演藝術(shù)的認(rèn)可。

然而票房卻是觀眾給的，觀眾只喜歡看動(dòng)作片，沒(méi)人關(guān)心哲學(xué)問(wèn)題；統(tǒng)治銀幕的是洗衣粉廣告和卡通漫畫(huà)；記者只關(guān)心里根有沒(méi)有打過(guò)小豬精液；采訪者們不關(guān)注舞臺(tái)劇，唯一能引起驚呼的是birdman4；影評(píng)人迪金森認(rèn)為里根不是個(gè)演員，只是個(gè)名人，更是揚(yáng)言：“我會(huì)親手毀了你的戲，等它正式開(kāi)演之后，我會(huì)發(fā)表一篇所有人看過(guò)的最惡劣的劇評(píng)，讓你的戲關(guān)門(mén)大吉?！迸畠焊侨P(pán)否定他：“這個(gè)世界早把你忘了，你討厭博客，鄙視推特，你連Facebook頁(yè)面都沒(méi)有，你才是不存在的那個(gè)?！崩锔鶎?duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，支撐他完成舞臺(tái)劇的創(chuàng)作，并戰(zhàn)勝了內(nèi)心的虛榮欲望，這讓他獲得了真正的自由，成為不用披斗篷也能飛翔的英雄。

二、被愛(ài)的主題：所有角色的共同渴求

愛(ài)的另一面是渴望被愛(ài)，也是戲中戲《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁础返闹黝}。影片的高明之處在于，戲中戲角色的故事，均延伸到演員的現(xiàn)實(shí)生活中。真實(shí)人物、虛構(gòu)人物與觀眾三者之間形成一種微妙的互動(dòng)，導(dǎo)演個(gè)人反主流，反消費(fèi)主義的價(jià)值觀和當(dāng)代社會(huì)的文化心理構(gòu)成通過(guò)人物傳達(dá)出來(lái)。[2]演員與戲中戲角色的重疊，使現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾和舞臺(tái)上的情感交融爆發(fā)，表達(dá)同一個(gè)生命主題：渴望被愛(ài)。

邁克擁有極強(qiáng)的表演靈感，在舞臺(tái)上自信滿滿，用才華征服觀眾得到尊重。在現(xiàn)實(shí)中卻表現(xiàn)得很難對(duì)付，像個(gè)混球一樣與所有人為敵，在他人的罵聲中找尋存在感。邁克一面渴望被愛(ài)，一面又排斥親密關(guān)系，害怕真實(shí)的自己被人理解后遭遺棄和厭惡，六個(gè)月不能勃起正是這種自卑的潛意識(shí)反映。所以，現(xiàn)實(shí)生活中的邁克是孤獨(dú)的，渴求他人給予的愛(ài)與接納。

萊斯利訴說(shuō)兒時(shí)的夢(mèng)想，“我怎么沒(méi)有一點(diǎn)自尊，我太可悲了，我一直都想在百老匯演出，一直在等別人告訴我，我成功了?！比R斯利覺(jué)得自己仍是個(gè)小孩，期待得到外界的肯定和贊許。

勞拉和戲中戲的角色面臨同樣的問(wèn)題，所愛(ài)之人并非真心愛(ài)自己，渴望成為母親，卻始終未能如愿；她努力付出，給予他人關(guān)愛(ài)，同時(shí)渴望得到里根的愛(ài)以及對(duì)自己的認(rèn)可。

女兒薩姆表面上玩世不恭，把自己變得隱形，內(nèi)心卻是非?？释粣?ài)的，尤其是父親的愛(ài)。當(dāng)里根發(fā)現(xiàn)薩姆抽大麻時(shí)，第一句責(zé)備的話是“你怎么能這樣對(duì)我”，而不是“你怎么這樣對(duì)自己”觸動(dòng)了薩姆敏感脆弱的內(nèi)心，以至于她對(duì)父親說(shuō)出殘忍的話。

在整部影片中，里根是最渴望被愛(ài)，卻得不到世人所愛(ài)之人。里根于1992年出演超級(jí)英雄電影《birdman》取得輝煌成就，這使得當(dāng)下所有人對(duì)他持有偏見(jiàn)和誤解，認(rèn)為他只是一個(gè)好萊塢過(guò)氣明星，因不得志才來(lái)百老匯，企圖通過(guò)改編話劇積攢聲望，重回大眾視野。邁克試圖告訴里根：“戲劇到底是什么?！迸畠核_姆的誤解：“承認(rèn)吧，你演這部戲不是為了什么藝術(shù)，而是想讓自己重新回到這個(gè)圈子里?！眲≡u(píng)人迪金森斷定里根想通過(guò)百老匯再給自己一場(chǎng)個(gè)人廣告秀而已。于是，這個(gè)世界提供不了里根想要的，正如薩姆給他買(mǎi)的玫瑰花上寫(xiě)著：“他們沒(méi)有你想要的花?！比欢?，這個(gè)偽善的世界卻在里根演出成功后，提供了一屋子他討厭的玫瑰。在話劇的最后一幕，里根面對(duì)世人對(duì)他的偏見(jiàn)和誤解，借戲中角色“艾迪”之口訴說(shuō)自己對(duì)愛(ài)的渴求。里根最大的希望就是人們能愛(ài)這個(gè)對(duì)表演藝術(shù)執(zhí)著追求的他，獲得大眾對(duì)其表演藝術(shù)的認(rèn)可。為此他奉獻(xiàn)了一場(chǎng)靈肉合一的完美演出，在表演中使用真槍自殺，卻只是轟掉了自己的鼻子?，F(xiàn)實(shí)荒誕至極，最渴望擺脫birdman身份，現(xiàn)在不僅身份和名利，連長(zhǎng)相都比過(guò)去更像birdman。

三、結(jié)語(yǔ)

《鳥(niǎo)人》拍攝的目的便是要撕下現(xiàn)代電影藝術(shù)與商業(yè)之間遮遮掩掩的遮羞布。[3]整部影片一次又一次地拷問(wèn)里根對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)程度，最終里根擺脫了一切束縛，追求理想，正如他在病床上對(duì)薩姆說(shuō)：“我已經(jīng)得到我想要的?！痹陔娪敖Y(jié)尾，薩姆回到病房沒(méi)有找到里根，先是焦急地看著樓下，露出悲傷，然后又抬頭仰望天空，似乎聽(tīng)到一聲?shū)B(niǎo)叫，由衷地微笑起來(lái)，這一魔幻現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)面暗示著薩姆終于體會(huì)到父親的理想追求，見(jiàn)證著里根的靈魂升華。正如影片的第一個(gè)快閃鏡頭，是沙灘上擱淺的水母，第二個(gè)鏡頭是兩團(tuán)火焰在高空中隕落，這些意象隱喻著里根為表演藝術(shù)的執(zhí)著追求付出了太多代價(jià)，最終與伊卡洛斯的命運(yùn)相符合，為灼熱的理想而不惜隕落。

[1]李杰鋒.美國(guó)影片《鳥(niǎo)人》的人物形象塑造[J].電影文學(xué),2015,(20):139-141.

[2]豪爾赫·阿亞拉·布蘭科.墨西哥電影中的異端性(序) [J].崔燕譯.當(dāng)代電影,2010(09).

[3]張寧.《鳥(niǎo)人》：穿越自我的心靈迷宮[J].電影新作,2015(03).

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李媛媛（1991-），女，江蘇揚(yáng)州人，揚(yáng)州大學(xué)研究生在讀，戲劇影視學(xué)專業(yè)，廣播電影電視藝術(shù)方向。