李媛媛
(揚(yáng)州大學(xué) 江蘇 揚(yáng)州 225000)
愛(ài)與被愛(ài)
——影片《鳥(niǎo)人》的主題探析
李媛媛
(揚(yáng)州大學(xué)江蘇 揚(yáng)州 225000)
第87屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《鳥(niǎo)人》是一部戲中戲,圍繞著一場(chǎng)改編自雷蒙德·卡佛的話劇而展開(kāi)。整部影片探討的主題是廣義的愛(ài)與渴望被愛(ài),尤其是里根對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)與渴望被愛(ài);愛(ài)的另一面渴望被愛(ài),是所有角色的共同焦慮。
鳥(niǎo)人;伊卡洛斯;主題
曾指導(dǎo)過(guò)影片《美錯(cuò)》和《通天塔》,因擅長(zhǎng)多線敘事、快速剪輯而名聲大噪的伊納里多,其自編自導(dǎo)的作品《鳥(niǎo)人》,在第87屆奧斯卡頒獎(jiǎng)中,獲最佳影片、最佳攝影、最佳導(dǎo)演和最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)?!而B(niǎo)人》的情節(jié)并不復(fù)雜,講述一位過(guò)氣的好萊塢商業(yè)電影明星里根,為重拾信心和對(duì)表演藝術(shù)的執(zhí)愛(ài),將雷蒙德·卡佛的經(jīng)典之作《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí),我們?cè)谡務(wù)撌裁础钒嵘狭税倮蠀R舞臺(tái)。然而,事情發(fā)展得并不順利,先被戒毒歸來(lái)的女兒誤解,隨后劇組資金匱乏,演員不堪重用,新來(lái)的男演員肆意妄為,劇評(píng)人尖酸刻薄以及媒體的各種猜疑。
影片開(kāi)頭的字幕:“盡管這樣你有沒(méi)有得到一生中想得到的?我得到了。你想要什么,稱自己為愛(ài)人,感到自己在這個(gè)世上被愛(ài)過(guò)。”這是雷蒙德·卡佛作品中的名言,也是戲中戲《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí),我們?cè)谡務(wù)撌裁础返闹黝}。不同的是,戲中戲探討的是男女之愛(ài),而影片《鳥(niǎo)人》探討的是廣義的愛(ài)與渴望被愛(ài),尤其是里根對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與渴望被愛(ài),這一主題通過(guò)不同角色反復(fù)加強(qiáng),最終匯聚到里根身上。
在古希臘神話中,伊卡洛斯用蠟制的翅膀飛向高空,被太陽(yáng)的火熱灼燒了翅膀,最終墜落。在西方文化中,伊卡洛斯是理想主義的形象,代表了為灼熱的理想而不惜毀滅的追求精神。伊卡洛斯的故事充滿宿命感,直指悲劇性的現(xiàn)實(shí)。[1]男主里根則是一名當(dāng)代的伊卡洛斯,影片開(kāi)頭及結(jié)尾隕落的火焰尾巴則是伊卡洛斯燃燒的羽翼,象征著里根對(duì)藝術(shù)的崇高追求,哪怕燃燒、墜落也在所不惜。
里根對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)勝于對(duì)家人的關(guān)愛(ài)。女兒薩姆說(shuō),里根對(duì)她做過(guò)最差的事情就是從來(lái)不陪在她身邊,只是努力彌補(bǔ)她。促使里根和前妻離婚的原因并不是里根的出軌,而是在一次吵架中,前妻罵他和歌迪·霍恩出演的影片是一部爛喜劇,這才激怒里根朝妻子丟去一把廚房刀,可見(jiàn)里根對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)已經(jīng)到了癡迷地步。
在遭遇各種危機(jī)的情形下,里根一面與功利心主導(dǎo)的分裂人格(birdman)作斗爭(zhēng),一面堅(jiān)持默默為這場(chǎng)話劇付出。導(dǎo)演亞利桑德羅說(shuō),“人人心中都有一個(gè)鳥(niǎo)人,那就是希望找到自身的存在感,成為被需要的對(duì)象?!比魏稳说某晒Χ夹枰妥约旱倪^(guò)去、成功的渴望、金錢(qián)的誘惑、失敗的恐懼以及別人的批判作斗爭(zhēng)。里根的內(nèi)心經(jīng)歷著這樣的矛盾掙扎,每次受到打擊,birdman就會(huì)出現(xiàn),質(zhì)疑里根為何會(huì)淪落于此。當(dāng)男演員不堪重用,找不到合適人選時(shí),birdman懷念當(dāng)初的榮耀并勸說(shuō)里根:“那個(gè)小丑還不如你的一半,竟然穿個(gè)鐵皮衣就能掙錢(qián)了,我們才是貨真價(jià)實(shí)的?!泵鎸?duì)誘惑,里根勸說(shuō)自己擁抱自己的怒火。在劇組資金匱乏的情況下,里根甚至想賣(mài)掉留給女兒的房子;在時(shí)代廣場(chǎng)上身著內(nèi)褲裸奔,焦急地趕回劇場(chǎng),以極其尷尬的面貌伸手做槍繼續(xù)演戲,這滑稽的一幕充分體現(xiàn)里根對(duì)這場(chǎng)話劇的執(zhí)著熱愛(ài),渴望大眾對(duì)其表演藝術(shù)的認(rèn)可。
然而票房卻是觀眾給的,觀眾只喜歡看動(dòng)作片,沒(méi)人關(guān)心哲學(xué)問(wèn)題;統(tǒng)治銀幕的是洗衣粉廣告和卡通漫畫(huà);記者只關(guān)心里根有沒(méi)有打過(guò)小豬精液;采訪者們不關(guān)注舞臺(tái)劇,唯一能引起驚呼的是birdman4;影評(píng)人迪金森認(rèn)為里根不是個(gè)演員,只是個(gè)名人,更是揚(yáng)言:“我會(huì)親手毀了你的戲,等它正式開(kāi)演之后,我會(huì)發(fā)表一篇所有人看過(guò)的最惡劣的劇評(píng),讓你的戲關(guān)門(mén)大吉?!迸畠焊侨P(pán)否定他:“這個(gè)世界早把你忘了,你討厭博客,鄙視推特,你連Facebook頁(yè)面都沒(méi)有,你才是不存在的那個(gè)?!崩锔鶎?duì)藝術(shù)的熱愛(ài),支撐他完成舞臺(tái)劇的創(chuàng)作,并戰(zhàn)勝了內(nèi)心的虛榮欲望,這讓他獲得了真正的自由,成為不用披斗篷也能飛翔的英雄。
愛(ài)的另一面是渴望被愛(ài),也是戲中戲《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí),我們?cè)谡務(wù)撌裁础返闹黝}。影片的高明之處在于,戲中戲角色的故事,均延伸到演員的現(xiàn)實(shí)生活中。真實(shí)人物、虛構(gòu)人物與觀眾三者之間形成一種微妙的互動(dòng),導(dǎo)演個(gè)人反主流,反消費(fèi)主義的價(jià)值觀和當(dāng)代社會(huì)的文化心理構(gòu)成通過(guò)人物傳達(dá)出來(lái)。[2]演員與戲中戲角色的重疊,使現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾和舞臺(tái)上的情感交融爆發(fā),表達(dá)同一個(gè)生命主題:渴望被愛(ài)。
邁克擁有極強(qiáng)的表演靈感,在舞臺(tái)上自信滿滿,用才華征服觀眾得到尊重。在現(xiàn)實(shí)中卻表現(xiàn)得很難對(duì)付,像個(gè)混球一樣與所有人為敵,在他人的罵聲中找尋存在感。邁克一面渴望被愛(ài),一面又排斥親密關(guān)系,害怕真實(shí)的自己被人理解后遭遺棄和厭惡,六個(gè)月不能勃起正是這種自卑的潛意識(shí)反映。所以,現(xiàn)實(shí)生活中的邁克是孤獨(dú)的,渴求他人給予的愛(ài)與接納。
萊斯利訴說(shuō)兒時(shí)的夢(mèng)想,“我怎么沒(méi)有一點(diǎn)自尊,我太可悲了,我一直都想在百老匯演出,一直在等別人告訴我,我成功了?!比R斯利覺(jué)得自己仍是個(gè)小孩,期待得到外界的肯定和贊許。
勞拉和戲中戲的角色面臨同樣的問(wèn)題,所愛(ài)之人并非真心愛(ài)自己,渴望成為母親,卻始終未能如愿;她努力付出,給予他人關(guān)愛(ài),同時(shí)渴望得到里根的愛(ài)以及對(duì)自己的認(rèn)可。
女兒薩姆表面上玩世不恭,把自己變得隱形,內(nèi)心卻是非??释粣?ài)的,尤其是父親的愛(ài)。當(dāng)里根發(fā)現(xiàn)薩姆抽大麻時(shí),第一句責(zé)備的話是“你怎么能這樣對(duì)我”,而不是“你怎么這樣對(duì)自己”觸動(dòng)了薩姆敏感脆弱的內(nèi)心,以至于她對(duì)父親說(shuō)出殘忍的話。
在整部影片中,里根是最渴望被愛(ài),卻得不到世人所愛(ài)之人。里根于1992年出演超級(jí)英雄電影《birdman》取得輝煌成就,這使得當(dāng)下所有人對(duì)他持有偏見(jiàn)和誤解,認(rèn)為他只是一個(gè)好萊塢過(guò)氣明星,因不得志才來(lái)百老匯,企圖通過(guò)改編話劇積攢聲望,重回大眾視野。邁克試圖告訴里根:“戲劇到底是什么?!迸畠核_姆的誤解:“承認(rèn)吧,你演這部戲不是為了什么藝術(shù),而是想讓自己重新回到這個(gè)圈子里?!眲≡u(píng)人迪金森斷定里根想通過(guò)百老匯再給自己一場(chǎng)個(gè)人廣告秀而已。于是,這個(gè)世界提供不了里根想要的,正如薩姆給他買(mǎi)的玫瑰花上寫(xiě)著:“他們沒(méi)有你想要的花?!比欢?,這個(gè)偽善的世界卻在里根演出成功后,提供了一屋子他討厭的玫瑰。在話劇的最后一幕,里根面對(duì)世人對(duì)他的偏見(jiàn)和誤解,借戲中角色“艾迪”之口訴說(shuō)自己對(duì)愛(ài)的渴求。里根最大的希望就是人們能愛(ài)這個(gè)對(duì)表演藝術(shù)執(zhí)著追求的他,獲得大眾對(duì)其表演藝術(shù)的認(rèn)可。為此他奉獻(xiàn)了一場(chǎng)靈肉合一的完美演出,在表演中使用真槍自殺,卻只是轟掉了自己的鼻子?,F(xiàn)實(shí)荒誕至極,最渴望擺脫birdman身份,現(xiàn)在不僅身份和名利,連長(zhǎng)相都比過(guò)去更像birdman。
《鳥(niǎo)人》拍攝的目的便是要撕下現(xiàn)代電影藝術(shù)與商業(yè)之間遮遮掩掩的遮羞布。[3]整部影片一次又一次地拷問(wèn)里根對(duì)表演藝術(shù)的熱愛(ài)程度,最終里根擺脫了一切束縛,追求理想,正如他在病床上對(duì)薩姆說(shuō):“我已經(jīng)得到我想要的?!痹陔娪敖Y(jié)尾,薩姆回到病房沒(méi)有找到里根,先是焦急地看著樓下,露出悲傷,然后又抬頭仰望天空,似乎聽(tīng)到一聲?shū)B(niǎo)叫,由衷地微笑起來(lái),這一魔幻現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)面暗示著薩姆終于體會(huì)到父親的理想追求,見(jiàn)證著里根的靈魂升華。正如影片的第一個(gè)快閃鏡頭,是沙灘上擱淺的水母,第二個(gè)鏡頭是兩團(tuán)火焰在高空中隕落,這些意象隱喻著里根為表演藝術(shù)的執(zhí)著追求付出了太多代價(jià),最終與伊卡洛斯的命運(yùn)相符合,為灼熱的理想而不惜隕落。
[1]李杰鋒.美國(guó)影片《鳥(niǎo)人》的人物形象塑造[J].電影文學(xué),2015,(20):139-141.
[2]豪爾赫·阿亞拉·布蘭科.墨西哥電影中的異端性(序) [J].崔燕譯.當(dāng)代電影,2010(09).
[3]張寧.《鳥(niǎo)人》:穿越自我的心靈迷宮[J].電影新作,2015(03).
J905
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1007-0125(2016)09-0138-02
李媛媛(1991-),女,江蘇揚(yáng)州人,揚(yáng)州大學(xué)研究生在讀,戲劇影視學(xué)專業(yè),廣播電影電視藝術(shù)方向。