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        笛子“泛音”技巧的表現(xiàn)意義及演奏要點

        2016-10-27 10:04:27衛(wèi)
        戲劇之家 2016年18期
        關(guān)鍵詞:泛音笛子竹笛

        榮 衛(wèi)

        (河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450000)

        笛子“泛音”技巧的表現(xiàn)意義及演奏要點

        榮 衛(wèi)

        (河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院河南 鄭州 450000)

        竹笛作為中國古老的樂器,其發(fā)展歷史悠久。在竹笛演奏過程中,泛音的使用有著較高的地位。本文首先對中國竹笛演奏過程中經(jīng)典的演奏技巧做了簡單介紹,接著講述了泛音在笛子演奏中的表現(xiàn)意義,最后提及了關(guān)于泛音的演奏技巧和控制要領(lǐng)。

        笛子泛音;表現(xiàn)意義;演奏要點

        泛音作為笛子演奏過程中較為獨特的演奏技巧,其主要是通過人為的控制,在確保指法相同,但是又不同于八度音的前提下進(jìn)行演奏,通過該技巧演奏出的樂曲會給人以空冥、虛幻、縹緲之感,同時還能展現(xiàn)出深遠(yuǎn)、幽靜和飄逸的音樂意境。

        一、泛音的發(fā)展現(xiàn)狀

        在中國,竹笛擁有繁多的演奏技巧以及變化多端的演奏形式。在地域上因為派系的不同,各門各派也擁有其獨特的技巧,例如馮子存和劉管樂先生作為北派代表,其演奏技巧主要包括“吐、滑、垛、花”,而陸春齡和趙松庭先生作為南派竹笛演奏的大師,他們的演奏技巧主要包括“疊、顫、增、打”。然而泛音作為竹笛學(xué)習(xí)與演奏過程中較為困難的演奏技巧,必須經(jīng)過刻苦的鉆研以及認(rèn)真的學(xué)習(xí),但是大多數(shù)竹笛演奏者因為此處出現(xiàn)的困難影響了學(xué)習(xí)進(jìn)度與安排,放棄泛音的學(xué)習(xí),從而導(dǎo)致該技巧在整個大環(huán)境中被忽略。

        二、泛音在笛子演奏中的表現(xiàn)意義

        本文通過幾個案例對泛音的作用及意義進(jìn)行了講述:

        (一)對于內(nèi)心情感的抒發(fā)。陸春齡先生是中國南派竹笛的代表人物,《喜報》則是他所創(chuàng)作的一件佳品,在該作品的第三部分就對泛音“o”進(jìn)行了相關(guān)運用。為使得樂曲顯得更加寧靜同時表達(dá)出內(nèi)心的真摯,陸春齡先生特地在此后的三小節(jié)里連續(xù)對泛音進(jìn)行使用,從而也使得全國人們在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下過上幸福生活、發(fā)自內(nèi)心的興奮心情和對新中國的贊美之情得以抒發(fā)。

        (二)音樂意境的展現(xiàn)。《瑯琊神韻》作為一首大笛演奏曲,是由竹笛演奏大師俞遜發(fā)先生所創(chuàng)作的,在該曲中的“夕陽在山、人影散亂”和“云歸巖穴冥”這兩段中也同樣對泛音“o”進(jìn)行了使用,此處俞遜發(fā)先生更是將手指虛顫音技巧與“l(fā)a”到“mi”的五度泛音技巧進(jìn)行結(jié)合,最終將竹笛特有的空冥、虛幻、縹緲之感表現(xiàn)得淋漓盡致。

        (三)生動畫面的描繪。在陸春齡先生所創(chuàng)作的《小放?!分?,“o”的泛音再一次得到運用,主要表現(xiàn)在該曲中轉(zhuǎn)接部分前所提及的“so”音。此次的泛音作用于兩個樂段之間,作用是突出該音樂意境中的深遠(yuǎn)、幽靜和飄逸之感,從而展現(xiàn)出一幅秀麗風(fēng)光下的田園風(fēng)味圖。同時也是為之后將出現(xiàn)的調(diào)轉(zhuǎn),牧童嬉戲玩耍的畫面做出了良好的鋪墊。

        (四)特殊形象的塑造。作為竹笛大師的俞遜發(fā)老師對《梅花三弄》進(jìn)行了一定的改編演奏,在C曲調(diào)由竹笛獨立演奏的《梅花三弄》中進(jìn)行了泛音技巧“o”的使用,此次使用的片段在該曲的第一段中。其所表現(xiàn)出的畫面猶如傍晚來臨,天空中飄落著片片雪花,即使寒風(fēng)不停的吹過,梅花依舊屹立于此。

        三、泛音的演奏技巧和控制要領(lǐng)

        (一)確保良好的演奏狀態(tài)與心態(tài)。當(dāng)竹笛進(jìn)行演奏時,如何保證良好的演奏狀態(tài),與演奏者的心態(tài)有較大的關(guān)系。由于泛音是竹笛演奏過程中較為復(fù)雜的部分,因此在該段演奏的過程中需要保證心態(tài)的平穩(wěn)以及身體的自然放松。

        (二)找準(zhǔn)演奏目標(biāo)。中國有句俗語“三思而后行”,該道理同樣可以運用于笛子泛音的演奏過程中。在演奏之前對樂譜中出現(xiàn)的泛音部分進(jìn)行提前準(zhǔn)備,確保在正式演奏的過程中不會出現(xiàn)任何差錯。對于非泛音部分,需要在對泛音部分思考過后再進(jìn)行相應(yīng)的準(zhǔn)備。

        (三)泛音演奏的關(guān)鍵是力度的掌握。對于笛子力度的掌控可以說是借用“巧勁”進(jìn)行該技巧的演奏,力度主要控制在平吹和超吹之間。當(dāng)用力過大就會直接進(jìn)入高音的區(qū)域,但如果用力太小則會直接進(jìn)入低音區(qū)或者出現(xiàn)走音的情況,因此在進(jìn)行泛音發(fā)音的過程中就需要使用“適中勁”。

        (四)氣流形狀是泛音控制關(guān)鍵。掌握好吹奏的力度是吹奏泛音的關(guān)鍵,那么力度只能是說明泛音能否吹出來,能否找得到。吹奏泛音時,要求氣流的形狀要纖細(xì)如針,具有一定的穿透力;要平衡、穩(wěn)定、均勻,通過縮小風(fēng)門和縮小口腔來變換氣流的形狀,使泛音弱而不虛、亮而不尖。

        (五)泛音由口腔收縮而控制??谇蛔鳛橹竦蜒葑噙^程中主要的氣流輸出部位,對竹笛的使用起到最為關(guān)鍵的作用。為發(fā)出高音,需要口腔的收縮;相應(yīng)的吹奏低音時則需要擴大口腔。而泛音也屬于高音的范圍之內(nèi),所以需要將口腔縮小,將氣流進(jìn)行相對的集中,確保氣流在出口腔時具有相應(yīng)的壓強,這樣的演奏方式才能確保泛音完美的吹出。

        四、結(jié)語

        通過上述的講解可知,泛音是笛子演奏過程中較為重要的演奏技巧,只要是被認(rèn)可的大師作品或者經(jīng)典作品必然存在著泛音的演奏。泛音作為演奏技巧存在于竹笛演奏過程中,就如同一顆閃閃發(fā)光的星星點綴于茫茫無際的夜空中,顯得其格外耀眼。

        [1]毛云崗.笛子“泛音”技巧的表現(xiàn)意義及演奏要點[J].藝術(shù)探索,2007,(05):88-89.

        榮衛(wèi)(1987-),河南沁陽人,助教,現(xiàn)從事竹笛教學(xué)工作。

        J621.1

        A

        1007-0125(2016)09-0083-01

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