劉雅慧

摘要：小提琴演奏過程中左右手“節(jié)奏”的配合十分重要，必須準(zhǔn)確把握演奏技術(shù)與技巧動(dòng)作之間的協(xié)調(diào)，才能夠使小提琴演奏具有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力。下文主要從左手演奏、右手演奏以及雙手演奏過程中的“節(jié)奏”配合問題進(jìn)行詳細(xì)的分析總結(jié)。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏；左右手演奏技術(shù)；“節(jié)奏”配合

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)識(shí)別碼：A 文章編號(hào)：1001-828X（2016）021-000-01

從樂理的角度來看，節(jié)奏指的是音的長短關(guān)系，小提琴演奏過程中的節(jié)奏技術(shù)則指的是演奏過程中演奏技術(shù)及技巧配合動(dòng)作之間的先后關(guān)系，它對(duì)于小提琴演奏而言十分重要。下文主要探討小提琴演奏過程中右手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合、左手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合以及雙手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合問題，希望能為小提琴演奏人員的演奏練習(xí)有所裨益。

一、右手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合問題

小提琴演奏過程中右手的作用不容忽視，演奏的發(fā)音受運(yùn)弓技術(shù)以及運(yùn)弓順暢程度的影響，實(shí)際演奏時(shí)，右手演奏技術(shù)比較復(fù)雜，需要手指、手臂以及琴弓之間相互配合，才能夠保證演奏順暢。

跳弓起奏時(shí)必須重視第一弓的演奏方法以及發(fā)音問題，如果發(fā)現(xiàn)第一弓演奏聲音沒有達(dá)到預(yù)期的標(biāo)準(zhǔn)，需要對(duì)跳弓的方法以及第一弓起奏問題進(jìn)行分析，為了盡可能保證第一弓演奏的音準(zhǔn)，需要在觸弦之前有一個(gè)“起奏”動(dòng)作。

演奏兩個(gè)下弓或者多個(gè)下弓的時(shí)候，第一個(gè)下弓時(shí)需要在做好琴弦上的準(zhǔn)備工作，包括演奏力度以及起奏的“節(jié)奏感”的把握。連續(xù)演奏兩個(gè)下弓時(shí)，在第一個(gè)下弓的后半節(jié)拍就應(yīng)該準(zhǔn)備好第二個(gè)下弓的動(dòng)作，準(zhǔn)備時(shí)需要注意琴弓的“軟著陸”問題，并且協(xié)調(diào)好運(yùn)弓的速度以及力度，以確保演奏的均勻、流暢、有利，為欣賞者帶來良好的聽覺感受。

眾所周知，小提琴擁有G、D、A、E琴弦4個(gè)單音平面以及G/D、D/A、A/E琴弦三個(gè)雙音平面，一共7個(gè)運(yùn)弓平面，演奏過程中必然會(huì)換弦，為了保證演奏換弦平面的準(zhǔn)確性、連貫性，確保樂曲的音準(zhǔn)，換弦時(shí)必須平穩(wěn)、均勻，這也是小提琴演奏換弦工作的核心問題之一，換弦時(shí)必須正確掌握換弦的節(jié)奏感，比如，在《克萊采爾小提琴練習(xí)曲42首》中的第10課中，需要將琴弓從G音的后一半拍上換到一弦上，因此需要提琴準(zhǔn)備好換弦工作，保證能夠提前換到平面上，確保琴弓自身重量以及力度能夠更好的銜接起來。

二、左手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合問題

左手演奏技術(shù)是小提琴演奏中的關(guān)鍵技術(shù)之一，下文主要介紹左手演奏時(shí)揉音、換把以及“舵式”動(dòng)作的節(jié)奏問題。

1.揉音節(jié)奏問題

小提琴演奏過程中，揉音主要起到調(diào)色板的作用，通過均勻、松弛的揉音技術(shù)表現(xiàn)音樂，隨著音樂表現(xiàn)的不斷變化，按弦的深淺以及揉音的幅度都會(huì)隨之發(fā)生改變，演奏者必須要考慮到音準(zhǔn)、琴弦、把位、小提琴本身的振動(dòng)規(guī)律等等問題，才能夠保證樂曲演奏流暢、自然。實(shí)際的演奏過程中G弦發(fā)音往往比較慢，低把位以及低音琴弦音樂表現(xiàn)時(shí)，演奏者應(yīng)該在揉音過程中應(yīng)該適當(dāng)加大幅度、減緩速度，而E弦高把位音樂表現(xiàn)時(shí)，為了更好的體現(xiàn)琴弦的張力，可以適當(dāng)加快揉音速度。近現(xiàn)代小提琴作曲時(shí)，部分作曲家會(huì)對(duì)揉音進(jìn)行音樂表現(xiàn)設(shè)計(jì)，特意標(biāo)注在部分區(qū)段加大揉音幅度、不加揉音等等，體現(xiàn)出自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，小提琴演奏大師對(duì)于一些經(jīng)典作品可能會(huì)有著不一樣的理解方式，可能在演奏過程中也會(huì)使用多種揉音方式進(jìn)行表現(xiàn)?？偠灾嘁舻乃俣纫约胺扰c小提琴演奏的曲調(diào)息息相關(guān)，演奏過程中揉音方式的把握是演奏者需要重點(diǎn)考慮的問題之一。

2.“舵式”動(dòng)作的“節(jié)奏”問題

演奏者的身體條件各不相同，因此實(shí)際的演奏過程中需要根據(jù)自身手臂以及手指的長度調(diào)整自己的手型，保證演奏時(shí)始終保持自然、放松的狀態(tài)，確保演奏的音準(zhǔn)，肘部的舵式動(dòng)作能夠幫助演奏者掌握手指在琴弦上自然排序的感覺，但演奏者必須要能夠把握舵式動(dòng)作的節(jié)奏感，才能夠保證手指的音準(zhǔn)以及速度不會(huì)受到影響。

3.關(guān)于換把的“節(jié)奏”問題

小提琴演奏過程中另外一個(gè)十分重要的基礎(chǔ)技術(shù)即換把，保證換把動(dòng)作均勻同時(shí)確保換把動(dòng)作到位是換把工作的關(guān)鍵問題，換把過程中影響換把工作效果的主要因素是動(dòng)作速度的把握以及換把到位輔助音符的應(yīng)用的節(jié)奏感問題。比如在《克萊采爾小提琴練習(xí)曲42首》中的第11課的練習(xí)中，可以在G音之前將換把到位輔助音符B音換把到第三把位，待這一段演奏熟練之后可以漸漸弱化甚至消除換把到位輔助音符B音作用，并清除滑音的痕跡，完善換把的動(dòng)作。

三、關(guān)于雙手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合問題

雙手演奏技術(shù)中的“節(jié)奏”配合問題同樣十分重要，大多數(shù)情況下，右手的速度都慢于左手，兩手之間快慢節(jié)奏關(guān)系的配合問題直接決定了演奏的有序性、流暢性，左右手演奏技術(shù)十分復(fù)雜，涉及到的配合問題也比較多，下文主要簡單介紹分弓演奏以及換把過程中左右手的配合問題。

分弓演奏時(shí)，為了保證演奏的清晰度以及速度，右手需要緊隨著左右動(dòng)作，右手動(dòng)作的速度應(yīng)該慢于左手，如果發(fā)現(xiàn)演奏過程中出現(xiàn)發(fā)音不均勻、演奏不清晰的問題，演奏者需要及時(shí)檢查自身左手運(yùn)動(dòng)速度的均勻性以及雙手配合的默契程度?？偠灾?，小提琴演奏過程中在強(qiáng)調(diào)右手速度的也要重視左手的均勻性、速度以及兩手的默契程度。

雙手演奏技術(shù)中換把工作比較復(fù)雜，必須正確把握左右手集合時(shí)的節(jié)奏配合問題，換把之前需要做好起奏換把的動(dòng)作，保證換把手指、把位、音準(zhǔn)以及琴弓集合到位問題，確保換把時(shí)演奏的音準(zhǔn)、音色等等問題。為了保證演奏準(zhǔn)確性，左右手必須配合清晰，有條不紊。比如在演奏《梁山伯與祝英臺(tái)中》的“化蝶”這一部分的內(nèi)容時(shí)，需要適當(dāng)?shù)膶音提前換到位，保證運(yùn)弓的均勻性以及音準(zhǔn)，確保演奏換把過程中做到氣息順暢。

四、結(jié)束語

小提琴演奏過程中左右手演奏技術(shù)的“節(jié)奏”配合十分重要，本文主要從左手演奏、右手演奏以及雙手演奏三個(gè)方面簡單討論了“節(jié)奏”配合問題，但在實(shí)際的演奏過程中關(guān)于技術(shù)配合節(jié)奏的問題還有許多，需要相關(guān)人員在實(shí)際的演奏研究過程中不斷的總結(jié)、歸納。

參考文獻(xiàn)：

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