馬馨怡

（武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院，湖北武漢430200）

試論表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏

馬馨怡

（武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院，湖北武漢430200）

速度與節(jié)奏是表演藝術(shù)中的重要組成部分，是人物內(nèi)心世界的外在表現(xiàn)形式，對(duì)速度與節(jié)奏和正確把握能夠幫助提高藝術(shù)表演的渲染力，是藝術(shù)作品成功與否的關(guān)鍵。表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏的把握需要從劇本出發(fā)，重視內(nèi)在與外在速度節(jié)奏的配合，促進(jìn)表演的成功創(chuàng)作。

表演藝術(shù)；速度與節(jié)奏；內(nèi)在與外在

速度與節(jié)奏是表演藝術(shù)中的重要組成部分，是表演藝術(shù)的內(nèi)在和外在的統(tǒng)一。對(duì)速度與節(jié)奏的把握能夠幫助提高藝術(shù)表演的渲染力，促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作的成功。因此，在表演藝術(shù)中要重視反對(duì)演員速度與節(jié)奏的培養(yǎng)和訓(xùn)練，提高演員的專業(yè)素質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、速度與節(jié)奏概述

表演藝術(shù)含義廣泛，包括音樂藝術(shù)、戲劇藝術(shù)、歌舞表演藝術(shù)等等，是所有藝術(shù)類型的總和。表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏與一般意義上的速度與節(jié)奏略有不同。一般來說，速度指的是動(dòng)作的快慢，節(jié)奏指的是動(dòng)作的規(guī)律性。在表演藝術(shù)中，節(jié)奏與速度具有一定的內(nèi)在聯(lián)系，速度是節(jié)奏的外在表現(xiàn)形式，節(jié)奏是速度的內(nèi)涵，二者不可分割。

二、速度與節(jié)奏在表演藝術(shù)中的作用與地位

速度與節(jié)奏是表演藝術(shù)的外在表現(xiàn)形式，也是表演藝術(shù)的內(nèi)涵體現(xiàn)。表演藝術(shù)需要演員通過精湛的演技和技巧性的動(dòng)作表現(xiàn)出人物的特點(diǎn)和行為，因此演員必須要通過對(duì)人物角色心理特征的琢磨才能把握其心理特征進(jìn)而完美演出。速度與節(jié)奏是演員動(dòng)作中的精髓，任何動(dòng)作都必須具有一定的速度與節(jié)奏才算是有靈魂，而這動(dòng)作中的速度與節(jié)奏的把握應(yīng)該是結(jié)合人物角色的心理特征和情感特色所決定的。因此，速度與節(jié)奏是表演藝術(shù)的內(nèi)在與外在的統(tǒng)一，在表演藝術(shù)中起著至關(guān)重要的作用。

三、正確把握表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏

（一）結(jié)合劇本和人物特征，實(shí)現(xiàn)內(nèi)在與外在的統(tǒng)一

速度與節(jié)奏是表演藝術(shù)的靈魂，體現(xiàn)了表演藝術(shù)的精神和內(nèi)涵，因此，演員的速度與節(jié)奏的把握必須立足于劇本。演員進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)和表演前的分析和準(zhǔn)備工作要做到位，表演前，演員必須要反復(fù)閱讀劇本，對(duì)整個(gè)表演形成較為清晰的了解，了解的主要方向包括劇情發(fā)生的時(shí)代背景、人物之間的復(fù)雜關(guān)系、人物的性格變化過程等等①。通過對(duì)劇本的詳細(xì)了解可以增加演員對(duì)所表演的劇目和所飾演的人物有一定的了解，為自己塑造出豐滿的人物形象做鋪墊。

（二）培養(yǎng)演員的理解能力和表現(xiàn)力

員了解所表演人物的性格、經(jīng)歷、任務(wù)后方能把握其中的速度與節(jié)奏，當(dāng)然這對(duì)演員的理解能力和表現(xiàn)能力有一定的要求。演員對(duì)人物性格的把握要求演員具有良好的理解能力，尤其是對(duì)于人物性格較為隱晦和復(fù)雜的角色進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)。影片《遠(yuǎn)山的呼喚》中最后的一個(gè)場(chǎng)景對(duì)演員的素質(zhì)要求和理解能力要求就非常高。場(chǎng)景定為人聲鼎沸的車廂之中，主人公與其他兩人的溝通顯得異常艱難，此時(shí)，對(duì)人物性格的刻畫和塑造較為艱難，需要演員較強(qiáng)的綜合素質(zhì)②。此外，演員的理解能力和表現(xiàn)力的培養(yǎng)需要演員通過較多的表演來慢慢累積，演員通過對(duì)多種類型的角色性格的揣摩可以有效提高其理解能力和表現(xiàn)能力，從而達(dá)到提高表演技巧，把握表演藝術(shù)中速度和節(jié)奏的效果。例如，我國(guó)著名的表演藝術(shù)家黃秀容表演的作品眾多，其中有《患難之交》中的順母、也有《劉胡蘭》中的地主婆，也曾演唱過《天涯歌女》等，通過對(duì)不同角色的塑造使黃秀容的演技更加精湛，得到觀眾的肯定。

（三）個(gè)性化的創(chuàng)新

一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，在表演藝術(shù)中也一樣。即使是對(duì)于同一個(gè)劇本同一個(gè)角色，不同的演員都會(huì)有不同的理解。因此，在表演藝術(shù)中，演員根據(jù)人物形象和性格特征對(duì)速度和節(jié)奏的把握也可以有個(gè)性化的創(chuàng)新③。例如，楊麗萍在舞蹈《臨盆》中的精彩表現(xiàn)就是對(duì)人物性格和表現(xiàn)方式的創(chuàng)新，結(jié)果帶給觀眾前所未有的視覺體驗(yàn)和心靈的震撼。當(dāng)然，演員對(duì)角色的塑造和表現(xiàn)方式上的創(chuàng)新必須要與整部表演相統(tǒng)一，要認(rèn)識(shí)到表演藝術(shù)中個(gè)人表演與整體表演的辯證統(tǒng)一的關(guān)系，既要實(shí)現(xiàn)個(gè)人表演的創(chuàng)新，也要通過對(duì)人物的性格塑造突出表演的主題。

四、結(jié)語

綜上所述，速度與節(jié)奏具有密切的聯(lián)系，速度是節(jié)奏的外在表現(xiàn)形式，節(jié)奏是速度的內(nèi)涵，二者都是表演藝術(shù)中不可分割的部分。在表演藝術(shù)中把握好速度與節(jié)奏能夠成功塑造個(gè)性鮮明的人物特征，幫助提高藝術(shù)表演的渲染力，促進(jìn)表演的成功。因此，為了更好的把握表演藝術(shù)中的速度和節(jié)奏，必須要求演員結(jié)合劇本和人物特征，實(shí)現(xiàn)內(nèi)在與外在的統(tǒng)一，培養(yǎng)演員良好的理解能力和表現(xiàn)力，并且對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)實(shí)現(xiàn)個(gè)性化的創(chuàng)新。

注釋：

①陳璐.如何把握表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏［J］.魅力中國(guó)，2010（13）：31.

②任晶晶.節(jié)奏在表演創(chuàng)作中的重要性［J］.黃河之聲，2013（02）：124-126.

③韓臣玉.影響戲劇表演速度節(jié)奏的因素［J］.戲劇之家，2014（15）：41.

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