卿清

（中國(guó)藝術(shù)研究院，北京100027）

從當(dāng)代文藝現(xiàn)象反思文化藝術(shù)的生長(zhǎng)之境

卿清

（中國(guó)藝術(shù)研究院，北京100027）

當(dāng)今文學(xué)藝術(shù)在詩(shī)歌、小說(shuō)、繪畫(huà)、電影、戲劇等各個(gè)領(lǐng)域均可見(jiàn)成長(zhǎng)點(diǎn)，而文化藝術(shù)的生長(zhǎng)環(huán)境需要多方因素共同助力。本文從電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象入手，比較分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，試圖討論當(dāng)代有沒(méi)有文藝思潮，以及當(dāng)代文藝現(xiàn)象下的媒介選擇。

文藝；產(chǎn)業(yè)；市場(chǎng)；文藝思潮；社會(huì)結(jié)構(gòu)

隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推行，當(dāng)代文藝政策的調(diào)整，社會(huì)結(jié)構(gòu)的變遷，當(dāng)今文學(xué)藝術(shù)出現(xiàn)了大面積的增長(zhǎng)點(diǎn)。以電影產(chǎn)業(yè)為例，“新千年”以來(lái)中國(guó)電影便開(kāi)始走上了商業(yè)化發(fā)展道路，十幾年來(lái)一直有進(jìn)步表現(xiàn)，以票房突破400億、觀影人次12.6億為標(biāo)識(shí)的2015年，其產(chǎn)業(yè)環(huán)境和票房收入均達(dá)到了新的高度。表面上看這是消費(fèi)群體的一種消費(fèi)選擇，實(shí)則是無(wú)形資本作用下的市場(chǎng)選擇。

一、資本作用下的市場(chǎng)選擇

2016年初，僅影片《美人魚(yú)》單片的票房便33億有余。拋開(kāi)國(guó)家政策的支持不談，這種高票房現(xiàn)象本質(zhì)上是資本運(yùn)作的結(jié)果。一方面，電影市場(chǎng)的馬太效應(yīng)和快速攀高的制作風(fēng)險(xiǎn)需要通過(guò)金融市場(chǎng)進(jìn)行緩沖和平衡；另一方面，經(jīng)過(guò)十幾年的觀眾培育，中國(guó)已經(jīng)成長(zhǎng)出了一批“新興中產(chǎn)階級(jí)”，他們開(kāi)始對(duì)電影有了一種類似“生活必須品”似的精神消費(fèi)需求。從產(chǎn)業(yè)上游看，電影制作者的“經(jīng)驗(yàn)圖式”發(fā)生了變化，其創(chuàng)作假設(shè)與觀眾的心理預(yù)期有效契合。從中間環(huán)節(jié)來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)選擇與營(yíng)銷考慮了更多的地域、人文環(huán)境以及消費(fèi)者的偏好。從終端放映設(shè)備數(shù)量的增加來(lái)看，院線公司的戰(zhàn)略性擴(kuò)張都直接導(dǎo)致了高票房現(xiàn)象。從題材上看，較火熱的類型集中在討論愛(ài)情、成長(zhǎng)、奮斗、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的青春題材，這種題材選擇也成為了意識(shí)形態(tài)健康多元發(fā)展的隱憂，我們不免感嘆當(dāng)代的電影已成為娛樂(lè)消費(fèi)語(yǔ)境下商品屬性鮮明的工業(yè)化產(chǎn)品。

相較而言，文學(xué)界也曾因“生產(chǎn)結(jié)構(gòu)”方式發(fā)生變化，出現(xiàn)集體向市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)，在文學(xué)資本的運(yùn)作下呈現(xiàn)出審美的泛化與消解現(xiàn)象。90年代文學(xué)界曾出現(xiàn)過(guò)通俗文學(xué)在強(qiáng)勢(shì)的消費(fèi)主義文化支撐下敘述的勃興、政治主旋律文學(xué)也在政治的庇護(hù)下存一席之地，而以思想啟蒙和審美自律為訴求的“純文學(xué)”卻面臨生存危機(jī)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的驅(qū)動(dòng)，加速了人們對(duì)于金錢的追求、政治意識(shí)的冷漠和享樂(lè)主義的熱衷。

二、媒介環(huán)境變化與創(chuàng)作走向

現(xiàn)代技術(shù)帶來(lái)了新媒體、新新媒體、大數(shù)據(jù)，使得藝術(shù)的內(nèi)容與形式突破了傳統(tǒng)媒介的制約，獲得了更自由、更富想象力的空間。網(wǎng)絡(luò)文藝的勃興直接影響了當(dāng)代文學(xué)和藝術(shù)生長(zhǎng)的形態(tài)，人們的欣賞習(xí)慣開(kāi)始沿著這樣一個(gè)邏輯發(fā)展：從電視到電影到回歸網(wǎng)絡(luò)電視再到移動(dòng)終端，這個(gè)從小屏到大屏回歸小屏乃至微屏的發(fā)展路徑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為當(dāng)下影視創(chuàng)作重要的來(lái)源，甚至有人預(yù)言，影視編劇雖然藝術(shù)上不能與網(wǎng)絡(luò)編劇的寫(xiě)法茍同，但受市場(chǎng)的大勢(shì)所趨將會(huì)有一部分人走入網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作大軍?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)浪潮洶涌，從文學(xué)生產(chǎn)到作品營(yíng)銷，都已被網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)納入到產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)管理的過(guò)程中，內(nèi)容、風(fēng)格、選材都契合著讀者市場(chǎng)的追求，……它從出場(chǎng)開(kāi)始，就走上了產(chǎn)業(yè)化的道路。”①網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視作品，如去年的《九層妖塔》《瑯琊榜》《大漢情緣之云中歌》均因構(gòu)思天馬行空、情節(jié)生動(dòng)有趣，備受網(wǎng)友追捧而獲得不錯(cuò)的票房和收視成績(jī)。

此處，僅討論了電影、文學(xué)現(xiàn)象，文藝現(xiàn)象還有很多我們言之不及的領(lǐng)域：音樂(lè)、美術(shù)、戲劇、詩(shī)歌、新媒體藝術(shù)等等，這些藝術(shù)遍及在信息環(huán)境下的各個(gè)角落難以形成合力。

三、當(dāng)代文藝思潮之思

這不禁讓我們產(chǎn)生疑問(wèn)，當(dāng)代到底可不可能有文藝思潮？難道當(dāng)代的文藝思潮或者文學(xué)運(yùn)動(dòng)要在網(wǎng)絡(luò)上展開(kāi)？中國(guó)歷史上的五四新文藝、抗戰(zhàn)文藝、新中國(guó)文藝都都?jí)蛟诋?dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下找到時(shí)代根據(jù)。大部分的文化思潮的運(yùn)動(dòng)發(fā)起都是由文學(xué)期刊策動(dòng)，但是在紙質(zhì)媒介日益衰落的當(dāng)代，文藝思潮要通過(guò)什么媒介或者以什么樣的方式展開(kāi)呢？我們每日都浸蝕在一個(gè)嘈雜的社會(huì)環(huán)境當(dāng)中，不斷的調(diào)整身心來(lái)適應(yīng)著社會(huì)巨變。

幾十年過(guò)去了，社會(huì)階層同建國(guó)初期一樣多元復(fù)雜，但是卻沒(méi)有那時(shí)的階級(jí)矛盾尖銳；人們不同程度的適應(yīng)了現(xiàn)代市場(chǎng)化環(huán)境下無(wú)形的規(guī)則，國(guó)家維穩(wěn)對(duì)文學(xué)活動(dòng)進(jìn)行“軟管理”，政治文化上也沒(méi)有根本的動(dòng)力。歷史上紙質(zhì)媒體策動(dòng)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)與當(dāng)今媒介、信息環(huán)境的變化形成了鮮明的對(duì)比。中國(guó)的創(chuàng)作者們多數(shù)選擇了一條內(nèi)行深諳的生存道路，即便是先鋒的作家也都慢慢轉(zhuǎn)型，為迎合大眾的審美需求而做出妥協(xié)，使得精神產(chǎn)品淪為傳播載體和商業(yè)廣告的宣傳工具。

即便如此，我仍然相信文藝本身以及圍繞文藝的方方面面，比如主題、題材、技巧、媒介、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、受眾、傳播等等的一切隨著時(shí)代的發(fā)展都會(huì)有新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

注釋：

①錢旭初.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)資本化運(yùn)作簡(jiǎn)論［J］.文學(xué)與審美：江蘇社會(huì)科學(xué)，2016（01）.

［1］徐向昱.未完成的審美現(xiàn)代性：新時(shí)期文論審美問(wèn)題研究［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2015.

［2］錢旭初.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)資本化運(yùn)作簡(jiǎn)論［J］.文學(xué)與審美：江蘇社會(huì)科學(xué)，2016（01）.

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1005-5312（2016）11-0022-01