白波

（四川財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院，四川成都610101）

論戴望舒《雨巷》意境的象征意義

白波

（四川財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院，四川成都610101）

《雨巷》是我國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人戴望舒的成名之作和其前期的代表作品，他因此也被冠以“雨巷詩(shī)人”的頭銜?！坝图垈恪?、“丁香”、“雨巷”這三個(gè)意象多次在詩(shī)文中出現(xiàn)，為全詩(shī)營(yíng)造出朦朧、纏綿的意境，讀后給讀者心中留下淡淡的憂(yōu)傷和惆悵之感。

戴望舒；雨巷；油紙傘；丁香

戴望舒，我國(guó)上世紀(jì)二三十年代著名的現(xiàn)代詩(shī)人，他在1927年的夏天寫(xiě)下了《雨巷》一詩(shī)，該詩(shī)一經(jīng)出版便一炮而紅，震驚了當(dāng)時(shí)的整個(gè)文壇，成為其最主要的代表作品，作者本人也被美譽(yù)為“雨巷詩(shī)人”。著名的文學(xué)大家葉圣陶先生曾說(shuō)：戴望舒的《雨巷》替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元。朱自清先生也夸贊說(shuō)“戴望舒注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的”。朱湘先生評(píng)價(jià)說(shuō)，戴望舒的《雨巷》在音節(jié)上完美無(wú)缺。孫玉石則評(píng)價(jià)說(shuō)，不得不佩服《雨巷》的音節(jié)很優(yōu)美。

一、《雨巷》的創(chuàng)作背景

讀過(guò)《雨巷》的人無(wú)不被其中蘊(yùn)含的朦朧、纏綿的意境美所打動(dòng)，這種憂(yōu)郁的意境美就像初秋的習(xí)習(xí)涼風(fēng)，亦像山中的潺潺小溪。戴望舒寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)只有22歲，正是風(fēng)華正茂、意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，為何會(huì)寫(xiě)下如此憂(yōu)傷哀怨的作品呢？通過(guò)查閱作者成長(zhǎng)的歷程可知，他在童年的時(shí)候曾生過(guò)一場(chǎng)天花，病愈后臉上留下了許多疤痕，這一生理上的瑕疵讓他遭到一些親朋好友的嘲諷，久而久之就使他產(chǎn)生了自卑心理，在他幼小的心靈里留下了揮之不去的陰影。童年的經(jīng)歷讓其形成了憂(yōu)郁、惆悵的性格。青年時(shí)期，正值大革命失敗，整個(gè)社會(huì)陷入一片混亂之中，詩(shī)人和大多數(shù)年輕人一樣，投身革命報(bào)效祖國(guó)，然而赤誠(chéng)的報(bào)國(guó)之心和美好的理想都被那個(gè)悲劇的時(shí)代化為泡影。他們找不到革命的前途，他們?cè)谕纯嘀嗅葆迕糟Ａ硗?，?shī)人苦苦追求面容姣好、熱情大方的同學(xué)的妹妹施降年沒(méi)有成功，這讓本來(lái)就內(nèi)心敏感脆弱的他心靈一再受挫。童年時(shí)候的不幸遭遇，青年時(shí)期的壯志難酬和追愛(ài)無(wú)果的苦悶，為《雨巷》的誕生孕育了條件。

二、朦朧纏綿的意境

“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣的，結(jié)著愁怨的姑娘……”在《雨巷》中，“油紙傘”、“雨巷”、“丁香”是詩(shī)人選用的主要的三個(gè)意象。

“油紙傘”在文中出現(xiàn)了3次，它的出現(xiàn)不僅是美好的象征，如優(yōu)美的舞蹈中會(huì)有油紙傘、新人的婚禮上會(huì)用油紙傘、旅游時(shí)紀(jì)念品處會(huì)有油紙傘，它也很貼合詩(shī)的意境。傘是梅雨時(shí)節(jié)經(jīng)常出現(xiàn)在江南小鎮(zhèn)的一件非常實(shí)用的雨具。且我國(guó)油紙傘的制作歷史悠久，詩(shī)人選用這樣一個(gè)歷史悠久的意象，本身就有復(fù)古、懷舊的特點(diǎn)。在江南狹窄、陰暗、悠長(zhǎng)的小巷中，獨(dú)自一人撐著傘，任憑細(xì)雨飄散，這就為人們營(yíng)造出一種凄清、冷漠的氛圍。

“巷”是江南常見(jiàn)的一種建筑，本身就給人一種悠長(zhǎng)、陰冷、潮濕的感覺(jué)，再與“雨”一起出現(xiàn)就更顯其寂寥、冷清?！坝晗铩边@一意象作為標(biāo)題出現(xiàn)，同時(shí)又在作品中出現(xiàn)了4次，可見(jiàn)作者對(duì)它的一種鐘愛(ài)。作者出生于浙江杭州，從小住在巷子里，童年、少年時(shí)期都從那悠長(zhǎng)寂寥的巷子和高高低低的青石板路上經(jīng)過(guò)，童年的美好記憶讓長(zhǎng)大后的作者在下著蒙蒙細(xì)雨的天氣，再次走進(jìn)這樣長(zhǎng)長(zhǎng)的的小巷時(shí)，依然感到寂靜、幽深。南宋詩(shī)人陸游在《臨安春雨初霽》中提到“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”，李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”。自古以來(lái)男兒有淚不輕彈，這雨其實(shí)也是詩(shī)人流在心中的淚，淚往心里流，更讓詩(shī)人肝腸寸斷、隱憂(yōu)難渲?！坝辍钡钠啵跋铩钡挠臑槿?shī)營(yíng)造出朦朧而凄美的意境。

“丁香”這一意象在本詩(shī)中多次出現(xiàn)，也是全首詩(shī)的核心意象。作者說(shuō)“丁香一樣的姑娘，丁香一樣的顏色、丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂(yōu)愁”，花是美好的事物，作者選用“丁香”而沒(méi)有選擇其他的花朵來(lái)形容，是因?yàn)槎∠慊ㄖ饕前咨虻仙?，這兩種顏色很純潔，都不張揚(yáng)，象征著美好和高潔。另外，丁香開(kāi)花主要集中在暮春時(shí)節(jié)，且尚未開(kāi)放時(shí)的花的形狀像結(jié)。有人說(shuō)丁香是“愁品”，丁香也象征著愁怨、易逝，丁香花開(kāi)意味著春天快要過(guò)去了，花落也象征著人們的愁與憂(yōu)。丁香因?yàn)榍逍碌?、纖小文弱，所以被賦予美麗、高潔、愁怨、易逝的象征意義，用丁香來(lái)形容姑娘不僅顯得淡雅美麗，而且還略帶憂(yōu)郁凄婉。丁香花雖然很美，但是花期不長(zhǎng)，容易凋謝，所以丁香姑娘雖然美麗，但是停留時(shí)間不長(zhǎng)即消失離去。因此淋著蒙蒙細(xì)雨的丁香和姑娘更具有一種愁怨的凄美感。古代的文人墨客對(duì)丁香也比較鐘情，李商隱在《代贈(zèng)》中寫(xiě)到“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，李璟在《浣溪沙》中寫(xiě)到“青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”。

除此之外，詩(shī)中還提到“我”、“姑娘”、“籬墻”三個(gè)意象，獨(dú)自彷徨的“我”，哀怨、彷徨、惆悵的“姑娘”，凋零、破敗的“籬墻”，以上多個(gè)意象為全詩(shī)勾勒出朦朧、纏綿、凄婉、哀怨的意境。

［1］李秀云尹傳蘭.纏綿悱惻的憂(yōu)郁美——《雨巷》的意境美探析［J］.吉林師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2005（02）.

［2］劉一靜.維爾倫《秋歌》與戴望舒《雨巷》之比較［J］.西南外國(guó)語(yǔ)大學(xué)學(xué)報(bào)，2007（04）.

［3］施春紅.悠揚(yáng)朦朧含蓄——淺析戴望舒《雨巷》詩(shī)歌別樣的“三美”［J］.河北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（04）.

［4］李霞.新詩(shī)中一顆發(fā)光的明珠——戴望舒的成名作《雨巷》淺析［J］.時(shí)代文學(xué)（下半月），2008（07）.

［5］肖綺雯.現(xiàn)代象征主義話(huà)語(yǔ)下的“雨巷”情結(jié)——戴望舒詩(shī)歌兼收并蓄的現(xiàn)代風(fēng)格［J］.社科縱橫，2008（10）.

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