王雅萱

【摘要】在探究我國北方草原游牧民族歷史的過程當中，鄂爾多斯青銅器動物紋飾供應了非常稀有的珍貴形象材料，當前，我國各方面專家學者先后對鄂爾多斯青銅器動物紋飾的歷史價值、文化內涵、藝術價值進行了深入的探究及客觀性的評價，可是，在青銅器動物紋飾雕塑手法的探究上是比較少的，接下來，本文在參考前人對鄂爾多斯青銅器研究的基本基礎上開展了深入的探索，對其獨特的雕塑手法進行探究，鄂爾多斯青銅器動物紋飾雕塑手法這種特具特色的藝術表現方式能夠為同行業(yè)的雕塑創(chuàng)作供應更多更新的借鑒價值。

【關鍵詞】鄂爾多斯式青銅器；動物紋飾；雕塑手法

【中圖分類號】J305 【文獻標識碼】A

引言

在人類的社會發(fā)展歷史當中，青銅器是人類日常生產中工具發(fā)生歷史性變革的主要標記，為此，青銅文化藝術的深入探究具有非常重要的歷史性價值。青銅藝術文化跟博大凝重的中原漢文化對比來看，鄂爾多斯式青銅器動物紋飾具備了非常顯著的原生態(tài)北方草原氣息，涵蓋了北方草原的獨特民族文化，具有強大的浪漫主義雕塑色彩。所以，鄂爾多斯式青銅器憑借自身獨特的藝術形式受到了全世界相關專家學者的重視。

了解的人都知道，青銅器歸屬工藝美術的基本范疇，而工藝美術最為顯著的特征就是做到了裝飾性與實用性的有效綜合，展現出一段歷史時期中人們對物質文化及精神文化追求的具體情況，所以，青銅器有著精神生產及物質生產的雙重性質，其是將各種不同的動物紋作為裝飾題材，在北方系青銅器當中是非常典型化的一種藝術品，有著各種不同的題材、豐富的內涵、豪放不羈的造型、生動質樸的藝術表現形式，是藝術與實用相結合的完美藝術經典。

在鄂爾多斯式青銅器當中，動物紋飾是非常具有代表性的，其中，動物紋飾的類別多種多樣，其中常見的包括：狐貍、馬、駱駝、牛、刺猬、飛禽等，雕塑手法一般選用的是浮雕、透雕、圓雕等多種。從藝術形象上一般會將其劃分為具象、夸張變形、幻想動物紋飾三種類別，其中，具象性動物形態(tài)通常會在車馬具中的桿頭裝飾當中得到具體的展現、夸張變形與幻想動物紋飾以青銅飾牌裝飾中較為多見，幻想動物紋出土的總量沒有具象、夸張變形紋飾多，一般為青銅器晚期形成的作品，為鮮卑族的遺物。

現在，世界上各個國家的學者相繼對鄂爾多斯市青銅器動物紋飾的研究集中在考古專家研究的成果上面，對于青銅器動物紋飾雕塑手法的研究成果非常少，接下來，本文針對具有顯著特征的青銅藝術雕塑手法開展相關淺述。

一、裝飾風格中獨特的雕塑手法

鄂爾多斯式青銅器動物紋飾雕塑手法多種多樣，其中較為多見的有圓雕、透雕、浮雕、陰刻等幾種類型，在此其中，因大部分的鄂爾多斯式青銅器為那個年代屬于基本的生活用品，一般為帶扣、紐扣、飾牌等，所以，大部分為鏤空浮雕紋飾，為此，紋飾過多也僅僅站在同一個角度對其進行分析與鑒賞。站在雕塑手法的角度進行分析，其對于自然環(huán)境當中的動植物及日常生活中的人物形象有著不同的展現，三者有效地綜合在一起構成一件件具有獨特韻味的藝術作品，即便是有很大一部分的青銅器在當時那個年代是用于日常生活當中的，可是其具備的藝術價值要比一些純藝術品價值都要高。

對鄂爾多斯式青銅器進行直觀性的分析，其動物紋飾能夠給人一種濃厚的裝飾風格，這主要是運用了對稱設計及重復排列的雕塑手法形成的，在鄂爾多斯式青銅器當中，對稱呼應的組合是非常多見的，圖案化的科學布局可促使整個藝術品具有濃厚的裝飾韻味。

同一種動物造型在相同的作品當中反復地出現，促使重復的紋飾作品造型與其他的單一動物造型對比來看更為簡潔，處理的過程當中也會變得更加簡單，這對于青銅器整體造型的外觀塑造有一定的輔助作用。

二、斯式青銅器紋飾造型的顯著特征

（一）夸張的表現手法

在鄂爾多斯式青銅器發(fā)展的各個階段，透雕與圓雕手法是一直運用的，譬如，在北方的祭祀青銅器上，會將動物的頭部，譬如：羊頭、鹿頭為主，開展祭祀匕首的相關設計，即便總體上來看顯得比較夸張，可是展現出強烈的神圣感與莊嚴特征，以龍頭為造型的匕器其具有非常悠久的歷史性意義，它與龍的傳統(tǒng)上意義存在巨大的差異性，其是一種文化價值的展現，是鄂爾多斯青銅文化的獨特之處。

（二）二元對立的方式

在鄂爾多斯式青銅器造型當中，二元對立的方式是非常多見的，其展現的是強弱、生死的對立關系，通常會在牛、虎、鹿等動物造型上得到很好的體現，一些學者會覺得此種二元對立的方式為那個年代的一種自然崇拜的做法，主要是人們希望動物間的感情那樣在自己的生活中得到很好的體現，希望神靈能夠賜予人類此種巨大的能量。

（三）平衡對稱形式

通過對鄂爾多斯式青銅器的觀察可以看出，其包含了各種各樣的平衡對稱造型設計，一般會在青銅飾牌中加以運用，即通常所說到的青銅之冠。平衡的紋飾彰顯出造型上的強弱變化及靜動態(tài)情況的比較分析，給人一種完全不同的感受。

（四）突出的創(chuàng)造性

鄂爾多斯式青銅器當中的動物造型是非常靈活生動的，并且非常形象，一般塑造動物性形象會表現出非常的宏偉，點線面的有效搭配使用促使整個設計更加靈活巧妙，表現出的動物造型非常逼真，并且刻畫動物方面具有顯著的創(chuàng)新性，后期的青銅器設計上圖案化更為明顯。

（五）宗教色彩濃厚

鄂爾多斯式青銅器具備一種獨特的神圣莊嚴的感覺，很大一批的青銅器是用來作為裝飾使用的，在實用價值上非常低，而從出土的匕首進行分析，手柄上采用的是鏤空設計手法，在進行搏擊的時候便非常容易發(fā)生斷裂，有考古學家分析，鄂爾多斯式青銅在那個時期主要是用作祭祀與裝飾。

三、手法對浪漫主義風格的展現

（一）紋飾的雕塑手法

在鄂爾多斯式青銅器當中，強大的肉食動物獵殺弱小的食草動物是非常常見的一種雕塑設計題材，先人一般是通過獨具浪漫性的雕塑手法展現出自己的日常生活形態(tài)，憑借青銅器展現出自己對大自然的一種深深的情懷。舉個例子：虎銜羊紋青銅“p”飾牌——在這個飾牌當中雕塑的是有著典型意義的捕獵物情形，一般情況下可以通過雕塑的優(yōu)美曲線輪廓吸引住大眾的眼球，飾牌雕塑人把養(yǎng)與虎的身體造型完全地融合在一起，為總體造型成效提供服務，二者身體上的各個部位都沒有對外拓展，這些都是為整體上的雕塑造型所服務的。

針對形體上存在缺點的部位一般會使用一些植物來加以補充點綴，在整體上組成一個完美的輪廓，植物葉子的造型處理方面保持與老虎耳朵、羊的蹄子相統(tǒng)一，以此促使整個雕塑作品的語言更為統(tǒng)一美觀化。一般，老虎的身體上會使用線刻的雕塑手法進行雕塑處理，及時眼睛看起來并不是特別的真實，可是，其具備特定的規(guī)律性，加強了雕塑的裝飾韻味，此種與整體的藝術作品設計風格是相統(tǒng)一的，通過對比可以看出，羊身上是光滑的無任何紋路的，虎與羊兩者占據的面積空間非常多，此種夸張的設計手法是需要加以特別注意的，由于藝術作品設計在此起到了畫龍點睛的作用，把北方草原牧民崇尚的兇猛、力量的堅定信念完全地展現出來，全部的設計共同創(chuàng)建出一個完美的北方草原浪漫色彩的雕塑作品。

（二）雕塑作品中的運用

在雕塑作品當中，感受、印象是常見的一種詞匯，印象能夠非常直觀地表現出鄂爾多斯式青銅器上中經常使用的雕塑表現手法，在大部分的作品手法中表現得非常明顯、簡潔，這是北方草原先人對周邊自己所熟知的動植物的一種直接的感受與直觀的印象反應。

（三）條與造型的巧妙運用

整體造型簡單、粗狂，青銅動物飾牌也是較為多見的，其一般是通過簡單的線條紋路展現出豐富的地區(qū)文化，是一種獨具特色的雕塑藝術品。

四、結束語

通過本文對鄂爾多斯式青銅器的發(fā)展歷史及具備的顯著特征進行分析，能夠清晰地了解到鄂爾多斯式青銅器涵蓋了北方濃厚的草原文化特色，展現出中國北方民族在青銅器的設計上新穎的創(chuàng)新精神，能夠令廣大世人深入地了解到當時祖先對自然界的熱愛，對于宗教的信仰，對于美好世界的向往與追求。

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