馮富裕

早年間的一段時(shí)間，癡迷于《看不見的城市》不能自拔，日思夜想著如何能將身邊的城市拍出“看不見的城市”的效果，于是開始拜讀高井潔的《建筑攝影技法》，希望這兩本書一面負(fù)責(zé)想象，一面搞好實(shí)操。春節(jié)休假于學(xué)建筑設(shè)計(jì)的友人家中聊天，隨手翻看書架，拿起蘆原義信《隱藏的秩序》，書中講到西方人和日本人對于建筑的形式與內(nèi)容的不同認(rèn)識(shí)。他說西方人的建筑，將風(fēng)格顯現(xiàn)在外在的形式上，而作為內(nèi)容的內(nèi)部空間則與外在形式被一堵堅(jiān)實(shí)的石墻給分割開了。而日本的建筑，外在形式可以延續(xù)歷經(jīng)若干朝代都沒有很大的變化，而內(nèi)在的空間樣式卻因不同時(shí)代的人的不同生活方式而有所不同。這兩者的不同，反映出西方人和日本人在對待建筑的形式與內(nèi)容時(shí)，不同的關(guān)注點(diǎn)。書中雖有片面之處，但作者對于建筑的這種理解的確有思考的價(jià)值。腦海中也不禁飄過幾幅新宿禪意的高樓，才記起原來也曾研習(xí)了建筑攝影的皮毛。無奈身處花花世界，白羊的興趣總是來得快去得也快，《看不見的城市》今已束之高閣，《建筑攝影技法》更是去向未知，而曾經(jīng)關(guān)于建筑攝影在心中所筑起的圍城，卻始終沒再打開。

《城視》

— Angie McMonigal

美國的女?dāng)z影師Angie McMonigal，現(xiàn)居芝加哥，擅長城市景觀和建筑攝影。她將相機(jī)作為觀看城市的眼睛，拍攝視角和對光比線條的運(yùn)用都體現(xiàn)出自己獨(dú)到的美學(xué)理解。

Grands Ensembles

— Laurent Kronenta

位于巴黎周邊的巨型居住區(qū)Grands Ensembles建造于20世紀(jì)50～80年代，起先是為解決城市移民及大量涌入的外國難民問題。1987年出生于巴黎的法國攝影師Laurent Kronental，用鏡頭記錄了這里的一切。

Everywhere

— Anton Repponen

集設(shè)計(jì)師和攝影師為一身的Anton Repponen出生于俄羅斯現(xiàn)居美國，世界上超過35個(gè)國家及地區(qū)都曾有過他的身影，包括瑞典、加拿大、印度、愛沙尼亞等地，我們看到的這些作品就是他在旅行期間所攝。

《俄羅斯》

— Simon Roberts

1974年出生的英國攝影師Simon Roberts，游歷了整個(gè)俄羅斯，他以一個(gè)西方人的視角全面展現(xiàn)了這個(gè)人民積極樂觀，疆土面積遼闊的國家。

Black Seasons

— Julien Coquentin

Black Seasons是法國攝影師Julien Coquentin，一個(gè)長期且仍在持續(xù)進(jìn)行中的項(xiàng)目，旨在重拾攝影師本人童年時(shí)在法國鄉(xiāng)間生活的記憶，通過這些非常私人化的影像，Julien希望向兩個(gè)女兒描繪自己的童年生活。

The Last Men

— Camille Michel

80后法國女?dāng)z影師Camille Michel，生活在格陵蘭小島烏瑪納克的兩個(gè)月時(shí)間里，記錄了生活在這里的人們的故事。這座與世隔絕的神秘小島上，有1282位居民，直到冰川開始融化，年輕的居民離開小島前去大城市生活。

New York Air

— George Steinmetz

George Steinmetz畢業(yè)于斯坦福大學(xué)，擅長航拍，自1986年以來他已為《國家地理雜志》完成超過31組專題的拍攝，在他25年職業(yè)生涯中獲獎(jiǎng)無數(shù)，曾兩次獲得“荷賽”科學(xué)及技術(shù)類一等獎(jiǎng)。