文/陳清泉

有幸參加《霓虹燈下的哨兵》攝制工作

文/陳清泉

陳清泉曾任上海市電影局副局長(zhǎng)，上海市文聯(lián)黨組書(shū)記等職，出版過(guò)散文集《月朗星稀》，中篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《電影星空的雙子星》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《血染和氏璧》等

我有幸參加電影《霓虹燈下的哨兵》的攝制工作，與那么多的著名影劇藝術(shù)家朝夕相處，從他們的人品與藝德中汲取了營(yíng)養(yǎng)，這是我莫大的幸運(yùn)。

1962年秋，我剛結(jié)束了由應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演、蓋叫天主演的戲曲片《武松》的工作，就接到讓我去葛鑫導(dǎo)演那里報(bào)到的通知，參加《霓虹燈下的哨兵》（以下簡(jiǎn)稱《哨兵》）劇本階段的工作。我大喜過(guò)望，我太想了解作家在劇本寫(xiě)作階段的工作狀態(tài)了。

葛鑫曾在蘇北解放區(qū)從事革命文藝工作，與時(shí)任南京軍區(qū)政治部文化部部長(zhǎng)、改編話劇《哨兵》為電影劇本的作者沈西蒙是老相識(shí)。沈西蒙下放到“南京路上好八連”當(dāng)兵過(guò)程中，根據(jù)好八連的事跡與漠雁等合作創(chuàng)作《哨兵》的話劇劇本，由前線話劇團(tuán)上演之后，好評(píng)如潮，引起了轟動(dòng)。于是葛鑫向天馬廠領(lǐng)導(dǎo)提議將該劇改編為電影。

沈西蒙為了專心致志地進(jìn)行劇本創(chuàng)作，便離開(kāi)南京來(lái)到蘇州住進(jìn)蘇州飯店，葛鑫與我也奔赴蘇州與他會(huì)合了。我與葛鑫住在與他相鄰的房間中。

我至今仍然記得，當(dāng)葛鑫向他介紹我以后，他竟叫了我一聲“老陳，歡迎、歡迎！”并伸出手來(lái)與我相握。原來(lái)，因?yàn)樗且晃卉娂?jí)干部，而我不過(guò)是一個(gè)士兵級(jí)的“小巴辣子”，對(duì)于見(jiàn)這樣的大首長(zhǎng)當(dāng)然有些不安，但在這握手之間，我的忐忑便減去了幾分。

一次，葛鑫和他談起了高斯，追憶沈西蒙和他在蘇北里下河地區(qū)的小船上辦過(guò)一份油印小報(bào)，主要發(fā)布反掃蕩斗爭(zhēng)取得的戰(zhàn)績(jī)。這種流動(dòng)辦報(bào)、流動(dòng)發(fā)行的“報(bào)社”與日寇玩起了“躲貓貓”的斗爭(zhēng)，確保了戰(zhàn)士們獲得那些反掃蕩取得勝利的信息，極大地鼓舞了士氣，受到上級(jí)的表彰。這事情已經(jīng)過(guò)去二十年了，但從他的交談中，我仍然受到他們意氣風(fēng)發(fā)的情緒的感染。

他們提到的高斯，是否就是在江蘇《新華日?qǐng)?bào)》擔(dān)任副總編的高斯呢？當(dāng)我提出這個(gè)問(wèn)題時(shí)，沈西蒙反問(wèn)我：“你認(rèn)識(shí)他？”于是，我告訴他們：我曾在揚(yáng)州市委通訊站工作，負(fù)有向省報(bào)將當(dāng)?shù)匦侣劙l(fā)給省報(bào)的責(zé)任，每隔一兩個(gè)月，還要去新華日?qǐng)?bào)社參加各地記者站和通訊站的會(huì)議，因此認(rèn)識(shí)高斯——這種會(huì)議大都由他主持。

由此開(kāi)始，我們相處得更加熱絡(luò)了。

沈西蒙十分注重藝術(shù)民主，他每寫(xiě)完一個(gè)章節(jié)，常常要念給我們聽(tīng)，不但問(wèn)葛鑫怎么樣，還要問(wèn)：“老陳，你有什么意見(jiàn)？”開(kāi)頭，我說(shuō)意見(jiàn)時(shí)，總覺(jué)得是在關(guān)公面前舞大刀，往往吞吞吐吐。每出現(xiàn)這情形，他總是笑著對(duì)我說(shuō)：“老陳，盡管大膽說(shuō)，你剛才的意見(jiàn)不是很好嘛！我就是要吸收你們這些可以幫我修改的意見(jiàn)?！彼倪@番話使我增加了自信，減少了顧慮。在此期間，有兩件事讓我終身難忘。

劇中人春妮，看到丈夫陳喜在南京路“香風(fēng)”的襲擊下有些昏昏然了，便給陳喜寫(xiě)了一封長(zhǎng)信，告誡丈夫千萬(wàn)不要忘記鄉(xiāng)親們的囑托，黨的教誨，千萬(wàn)不要倒在南京路上。這封信，沈西蒙寫(xiě)得情懇意切，扣人心弦，讓人受到極大震撼。擱筆之后，掩蓋不住自己的得意，馬上叫來(lái)葛鑫和我朗讀起來(lái)，然后向我們?cè)趺礃?。讀完信，極易動(dòng)感情的葛鑫已經(jīng)泣不成聲，而我也聽(tīng)得淚水漣漣。他在感情澎湃中寫(xiě)了這封信，其藝術(shù)效果是顯而易見(jiàn)的。后來(lái)，當(dāng)銀幕上出現(xiàn)了陳喜在讀信（以旁白的形式由春妮那情真意切的話語(yǔ)）時(shí)，觀眾與陳喜一同受到了感染。

在蘇州，他每寫(xiě)完一章，在聽(tīng)取了我們的意見(jiàn)略加修改后，我就將他的手寫(xiě)稿送到打字社去打印并仔細(xì)進(jìn)行了校對(duì)，以保證絕無(wú)差錯(cuò)，待他寫(xiě)完最后一章，只隔了一天就拿到了打印成冊(cè)的劇本。他有些驚訝地說(shuō)：“這么快就好啦！”接著又說(shuō)了一句：“費(fèi)了你的心了?！狈吹古梦也缓靡馑剂恕倪@件事可以看到，他在部隊(duì)是一位“官兵一致”的身體力行者了。

廠里審看了劇本后，希望進(jìn)一步發(fā)揮陳喜和春妮這對(duì)夫妻間的對(duì)手戲。于是沈西蒙住進(jìn)上海延安飯店進(jìn)行加工修改，葛鑫帶著我每天到延安飯店“上班”。如同在蘇州一樣，他每天改完一段總要朗讀給我倆聽(tīng)，我們也做到了知無(wú)不言。

在“十年動(dòng)亂”中，軍隊(duì)中也有些人“不甘寂寞”，說(shuō)他在《哨兵》中不但夾帶著小資情調(diào)，而且竭力丑化干部與戰(zhàn)士，“以歌頌之名攻擊、污蔑南京路上好八連”受到嚴(yán)厲批判，甚至讓他的夫人，在劇中扮演女學(xué)生林媛媛的余肖梅，在脖子上懸著一雙高跟鞋與他一起站在卡車(chē)上進(jìn)行示眾式的“游斗”。這部?jī)?yōu)秀影片也被污蔑為亂軍的大毒草。

經(jīng)過(guò)那些風(fēng)風(fēng)雨雨，沈西蒙沒(méi)有被壓垮，余肖梅卻不幸去世了?！笆陝?dòng)亂”結(jié)束后，他調(diào)來(lái)上海警備區(qū)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作，我們又有了見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。當(dāng)他得知我走上廠和局的領(lǐng)導(dǎo)崗位后，他的欣喜溢于言表，而我在與他交談時(shí)，腦海中就往往會(huì)出現(xiàn)我與他在蘇州和上海相處的種種情景，他在撰稿時(shí)與我們的討論，對(duì)于我了解劇本創(chuàng)作規(guī)律起了潛移默化的作用，我后來(lái)能夠勝任文學(xué)編輯的工作和擔(dān)負(fù)起一些行政領(lǐng)導(dǎo)工作，就是從沈西蒙等藝術(shù)家那里學(xué)習(xí)到他們?nèi)绾卧趧?chuàng)作實(shí)踐中發(fā)揮藝術(shù)才能和處理藝術(shù)行政技巧的。

當(dāng)沈西蒙離我們而去時(shí)，在告別儀式上，我與前線話劇團(tuán)的許多同志，包括飾演春妮、陳喜、指導(dǎo)員、趙大大的朋友們，大家不免回憶了拍攝《哨兵》時(shí)的許多情景，都有點(diǎn)不勝唏噓。

電影《霓虹燈下的哨兵》依然與“南京路上好八連”的動(dòng)人事跡一同長(zhǎng)留在中國(guó)人的心坎中，沈西蒙當(dāng)然和他的作品同在！

在《哨兵》籌備階段開(kāi)始后，為了讓這部影片拍得好上加好，廠里不僅決定該片為當(dāng)年廠直接抓的重點(diǎn)片，而且決定邀請(qǐng)部隊(duì)生活的“八一電影制片”導(dǎo)演王蘋(píng)來(lái)上海與葛鑫聯(lián)合導(dǎo)演這部戲。

王蘋(píng)導(dǎo)演的《柳堡的故事》曾獲得上億觀眾和評(píng)論家的好評(píng)，她把蘇北里下河的水鄉(xiāng)風(fēng)光拍得那么優(yōu)美，以秀麗的水鄉(xiāng)景色襯托了兩位心靈十分美好而純真的男女主人公，細(xì)膩地刻畫(huà)了劇中人潺潺流水般的情感波影，并且撥動(dòng)了觀眾的心弦，與劇中人一起彈奏起美妙的，只能在戰(zhàn)爭(zhēng)年代才能產(chǎn)生的樂(lè)曲。這樣一來(lái)，觀眾與劇中人的感情上的強(qiáng)烈共鳴，便變成了一種難得的藝術(shù)享受。這一切都使我十分折服。

她是著名劇作家宋之的的夫人，我早就讀過(guò)宋先生的幾部劇本，他的《霧重慶》，曾使我產(chǎn)生過(guò)崇敬之情，尤其是宋先生對(duì)各種人物心理刻畫(huà)之細(xì)膩，讓我佩服得五體投地。如今，能與他的夫人王蘋(píng)合作，心情十分激動(dòng)，盼著她早日光臨上海。

她到達(dá)的時(shí)間通知了廠部，我與葛鑫一同去接站。我們等候了不多時(shí)，便見(jiàn)一位穿著軍衣的中年女士走了過(guò)來(lái)。我倆迎了過(guò)去，只見(jiàn)她滿面笑容地和我們打了招呼并伸出手來(lái)和葛鑫相握，葛鑫將我這個(gè)小青年介紹給她，在她的爽朗的笑聲中和我的手緊緊相握，讓我感到她是一位熱情而率真的人，在《哨兵》拍攝過(guò)程中，我的這種直覺(jué)得到了驗(yàn)證。

她到滬后，與沈西蒙把劇本“理”了一遍，沈西蒙對(duì)這位大姐簡(jiǎn)直是言聽(tīng)計(jì)從，但也有不太同意她的意見(jiàn)的時(shí)候，有時(shí)沈西蒙會(huì)據(jù)理力爭(zhēng)，王蘋(píng)覺(jué)得他說(shuō)得有道理就會(huì)收回自己的意見(jiàn)。從他們的討論中，我看到了他們之間深厚的創(chuàng)作友誼。經(jīng)過(guò)這次討論，劇本的一些弱點(diǎn)得到了彌補(bǔ)，有些有悖于情理的地方得到了糾正，有的情節(jié)和細(xì)節(jié)得到了豐富。他們的討論好像是在對(duì)我授課，讓我獲益匪淺。比如：有一場(chǎng)戲，是在好八連的宿舍中進(jìn)行的。王蘋(píng)說(shuō)：宿舍的空間窄小，在場(chǎng)面調(diào)度上受到制約——鏡頭（指攝影機(jī)）拉不開(kāi)，不如改到南京路先施公司門(mén)口，不但鏡頭好“?！?，而且更符合規(guī)定情景。沈西蒙一聽(tīng)，馬上表示贊成。像這種被王蘋(píng)“拉”出去的戲很多，打破了舞臺(tái)框框，使這出舞臺(tái)戲的電影化程度大大的提高了。

在分鏡頭過(guò)程中，王蘋(píng)導(dǎo)演的藝術(shù)才華得到充分展示，她特別注意刻畫(huà)劇中人心理變化的那些場(chǎng)景，十分注意鏡頭大小和移動(dòng)、注意鏡頭分切和組合時(shí)所產(chǎn)生的節(jié)奏感來(lái)渲染角色的心理活動(dòng)，使?jié)撆_(tái)詞得到充分的發(fā)掘。在這方面，給我留下很深印象的地方很多，也讓我充分了解到，影片是如何通過(guò)上述手段出現(xiàn)“蒙太奇”效果的。這里舉春妮來(lái)部隊(duì)探親的一場(chǎng)戲?yàn)槔齺?lái)進(jìn)行探索。

王導(dǎo)將這個(gè)“重場(chǎng)戲”劃為四個(gè)段落，營(yíng)造了情節(jié)的跌宕起伏，渲染了劇中人情緒的大起大落，掀起了四次感情波瀾！

開(kāi)頭，陳喜正在梳理頭發(fā)，春妮來(lái)了他并不知道。春妮一見(jiàn)丈夫就在眼前，不禁喜上眉梢。她快步上前蒙起了陳喜的雙眼，陳喜卻責(zé)怪她不該這么“打打鬧鬧的”。春妮對(duì)他這種表現(xiàn)并未在意，反問(wèn)陳喜：“這天是什么日子？”陳喜卻忘卻了三年前的今天，他倆在老班長(zhǎng)的撮合下成了親。他連結(jié)婚紀(jì)念日都忘了，這當(dāng)然讓春妮有點(diǎn)兒不快，這是這場(chǎng)戲的第一波。

春妮很快就驅(qū)除了這些微的不快，傾吐了對(duì)陳喜的思念，說(shuō)有一肚子的話要對(duì)陳喜說(shuō)，但陳喜卻輕描淡寫(xiě)地說(shuō)了兩個(gè)字：“說(shuō)吧！”陳喜這種漫不經(jīng)心的態(tài)度，讓春妮感到意外。見(jiàn)陳喜忙著要上崗，忙把從家鄉(xiāng)帶來(lái)的雞蛋塞進(jìn)他的口袋，不料陳喜不但沒(méi)有半點(diǎn)兒感激，還埋怨春妮弄臟了他軍衣的口袋。春妮忙不迭地為他擦拭，但陳喜卻拒絕了，冷冰冰地說(shuō)了三個(gè)字：“算了吧！”并且將春妮的手絹扔在地上，春妮不知所措了。至此形成了第二波。

陳喜要上崗了。春妮發(fā)現(xiàn)他軍衣的袖口毛了，要給他縫好，陳喜從軍衣口袋里掏出春妮做姑娘時(shí)為他繡的針線包，春妮心頭涌上了一股暖流，剛才的不快一掃而光，忙著為陳喜縫袖口。這時(shí)，陳喜卻問(wèn)她什么時(shí)候回去，當(dāng)春妮說(shuō)一切都聽(tīng)他的時(shí)，陳喜卻說(shuō)了一句：“那你明天就走吧。”他們結(jié)婚三年，陳喜就參軍離家，盼了三年才相見(jiàn)的心愛(ài)的丈夫，怎么做出這個(gè)不合情理的決定呢？春妮感到事情的嚴(yán)重，傷心得難以自制了。這第三波對(duì)春妮感情的沖擊力是很強(qiáng)的。

但事情并未到此為止，面對(duì)已被自己刺傷的妻子，陳喜以要外出執(zhí)行任務(wù)為由，不等春妮咬斷手中的線，便粗暴地扯斷了袖口的那根線匆匆地走了。這豈不是扯斷了夫妻之間的感情線么？！這對(duì)春妮的打擊太沉重了，這就形成了沖擊力最強(qiáng)的第四波。

如前所述，在這場(chǎng)戲中，王蘋(píng)導(dǎo)演充分利用鏡頭的不同長(zhǎng)度、不同運(yùn)動(dòng)方式（推、拉、移、搖）、不同大?。ù?、中、近景、特寫(xiě)），形成了當(dāng)緩則緩、當(dāng)快則快的畫(huà)面組合，讓觀眾從劇中人的全身到他的局部，甚至是眼部的變化，去感受角色的情緒。你不能不運(yùn)用電影場(chǎng)上常常說(shuō)的一句話：“這位導(dǎo)演真會(huì)‘耍鏡頭’！”在我看來(lái)王蘋(píng)還是“耍鏡頭”中的高手。

她啟發(fā)演員的功夫也是一流。她稱演春妮的陶玉玲為“甜妞兒”，要求陶玉玲在這場(chǎng)戲里甜得賽過(guò)蜂蜜，當(dāng)拍攝上述這場(chǎng)戲時(shí)，她對(duì)陶玉玲說(shuō)：“你問(wèn)陳喜‘今天是什么日子？’”“三年前洪大嬸把你送到我家干什么？”“見(jiàn)到你，一刻都不想離開(kāi)！”這每一句都是甜甜的，愈甜就愈讓人感到春妮內(nèi)心中的熱，也就愈能襯托出陳喜的冷。這場(chǎng)戲，需要的就是這種反差，反差越大越好！陶玉玲沒(méi)有辜負(fù)導(dǎo)演的期望，她在銀幕上的表現(xiàn)，不僅受到王導(dǎo)的稱贊，也征服了不知多少觀眾。

王蘋(píng)在藝術(shù)上十分嚴(yán)謹(jǐn)，在藝術(shù)處理上又以細(xì)膩而著稱。她十分注意各種生活細(xì)節(jié)，善于將日常生活中的所見(jiàn)所聞運(yùn)用到電影拍攝中，她能夠把生活中的許多細(xì)節(jié)儲(chǔ)存在記憶之中以備不時(shí)之需。

有一次，我們到上?；疖?chē)站看外景，她似乎有些累了，便坐在候車(chē)室的椅子上休息，可她并沒(méi)有閑著，而是細(xì)致地觀察著眼前的一切。過(guò)了一刻，她突然轉(zhuǎn)臉問(wèn)我：“清泉，你注意這些要進(jìn)站的旅客都帶了些什么?！蔽也](méi)有注意，便老老實(shí)實(shí)地回答：“我沒(méi)有注意看?！?/p>

她用手指指引著我的視線，一邊說(shuō)：“這幾位帶的東西很特別，這位把自行車(chē)拆散了，卸成兩部分一前一后背著；另一位肩上背了兩只網(wǎng)線袋，兩只手還各拎一只旅行包，夠重的了，后面跟著的應(yīng)該是他的妻子，抱了孩子卻什么東西也沒(méi)拿，可見(jiàn)他十分愛(ài)他的妻兒了；還有一位很特別，也很奇怪，什么行李也沒(méi)有卻把一雙皮鞋的鞋帶結(jié)在一起，拎在手上，這是為什么呢？”

當(dāng)我坐在那里對(duì)周?chē)囊磺兴坪跻暥灰?jiàn)的時(shí)候，她對(duì)面前的一切觀察得那么仔細(xì)，我真的服了。她的這些話，對(duì)我來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是言傳身教，她讓我知道了必須注意從生活中汲取各種元素，把它們儲(chǔ)藏在心中，在未來(lái)的日子里，當(dāng)處理群眾場(chǎng)面安排群眾持什么道具、規(guī)定他們的動(dòng)作內(nèi)容時(shí)，這些東西就能派上用場(chǎng)。她對(duì)我上的這一課，讓我終生難忘、終身受用。我從一個(gè)大而化之的人，也慢慢學(xué)會(huì)了注意從自己身邊發(fā)生的事情中吸取創(chuàng)作元素了。正如她說(shuō)的：“不少生活場(chǎng)景可以幫助我們，是我們?cè)诖_定人物行為、布置群眾場(chǎng)面、選擇服裝道具時(shí)的生活依據(jù)?！?/p>

我可以說(shuō)，在《哨兵》這部戲中，王導(dǎo)時(shí)時(shí)刻刻在對(duì)我授課，內(nèi)容不僅是上述那一點(diǎn)，還包括了拍攝以外的許多知識(shí)，例如：怎樣選擇劇本、攝制組調(diào)度的中的注意事項(xiàng)、如何判斷演員的素養(yǎng)高低……等等。我常常有“聽(tīng)她一席話，勝讀十年書(shū)”的感覺(jué)。

粉碎“四人幫”后，王蘋(píng)擔(dān)任了“八一”廠廠長(zhǎng)，我也從上影廠到了電影局工作。上世紀(jì)80年代中期，我乘去北京開(kāi)會(huì)之機(jī)去“八一”廠拜訪她。她十分高興地把我接到她的家中，曾以欣慰的口吻對(duì)我說(shuō)：“清泉，干得不錯(cuò)！”我十分感謝她對(duì)我的栽培，對(duì)我的工作的肯定和對(duì)我的勉勵(lì)。

《哨兵》的演員十分強(qiáng)大，幾乎全是南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)演出此劇時(shí)的原班人馬。其中宮子丕演連長(zhǎng)、陶玉玲演春妮、馬學(xué)士演陳喜、徐林格演指導(dǎo)員、劉鴻聲演老班長(zhǎng)、袁岳演趙大大、廖有梁演童阿男、余肖梅演林媛媛，可謂精兵強(qiáng)將、齊聚一堂。他們的演出曾經(jīng)受到周恩來(lái)總理等中央領(lǐng)導(dǎo)的贊揚(yáng)，是新中國(guó)話劇發(fā)展史上的一段佳話。如今他們聯(lián)袂來(lái)到上海天馬電影制片廠的攝影棚中，為電影藝術(shù)畫(huà)廊增姿添采，當(dāng)然受到了全廠上下的熱烈歡迎。

這些演員各有風(fēng)采，很難在拙文中全部加以介紹。我只能從拍攝過(guò)程中，與他們的日常接觸中，選擇幾位作為難以忘卻的身影，留在拙文中與讀者分享他們?cè)谘菟嚿闹袆?chuàng)造的成果。

誰(shuí)也不會(huì)想到，在參加革命前，宮子丕居然是一位農(nóng)村私塾的教書(shū)先生，每天和“人之初，性本善”“趙錢(qián)孫李、周吳鄭王”以及“詩(shī)云”“子曰”和“天地玄黃、宇宙洪荒”打交道。就是這位被人們目為“冬烘先生”的宮子丕把這位魯連長(zhǎng)演得出神入化。沈西蒙讓他姓魯，魯連長(zhǎng)的個(gè)性中果然因率真而讓人覺(jué)得有那么一點(diǎn)魯莽。這位一心要“解放全中國(guó)、活捉蔣介石” 的同志，當(dāng)?shù)弥粼谏虾Ｊ匦l(wèi)南京路時(shí)，他一時(shí)想不通了，“怎么了？”要讓這支響當(dāng)當(dāng)?shù)膽?zhàn)斗部隊(duì)去“站馬路”？

但是，當(dāng)他理解到保衛(wèi)大上海的意義，便一心無(wú)二用地要在這“新戰(zhàn)場(chǎng)”上盡心盡力地把馬路“站”好。

宮子丕的臺(tái)詞處理能力極強(qiáng)，在角色語(yǔ)言的個(gè)性化上下了大功夫，一些十分出彩的臺(tái)詞令人如嚼橄欖回味無(wú)窮。例如，當(dāng)新兵童阿男與女友在國(guó)際飯店吃飯，很晚才回到軍營(yíng)，違反了紀(jì)律，在連長(zhǎng)詢問(wèn)他時(shí)，這個(gè)上海兵竟十分反感。這時(shí)宮子丕那句“什么，吃吃國(guó)際飯店還而已？”就讓人覺(jué)得意味雋永。連隊(duì)集合時(shí)，他指揮大家唱軍歌，只聽(tīng)他用那特有的語(yǔ)調(diào)說(shuō)“我起個(gè)調(diào)”，然后又用他那與眾不同的手勢(shì)來(lái)指揮。人們可能從未見(jiàn)過(guò)這種指揮樣式，他在這場(chǎng)戲中的話語(yǔ)、手勢(shì)、姿態(tài)就完全烙在人們的腦海中了。我在目睹他的一招一式時(shí)，不得不承認(rèn)，這就是一位出色的演員的魅力所在。

袁岳本人身高個(gè)大、體型粗壯，化妝師又將他的臉涂得黑里透紅，讓他成為飽經(jīng)風(fēng)霜、雨淋日曬而十分健壯的漢子。然后他將一套大號(hào)粗布軍衣往身上一套，現(xiàn)出了一副英勇而威武的模樣，透出了內(nèi)在的樸實(shí)、率真。沈西蒙在這個(gè)人物身上著墨并不太多，但每當(dāng)他出現(xiàn)在觀眾的視線里都能產(chǎn)生很好的戲劇效果。比如，他在游園會(huì)門(mén)外執(zhí)勤時(shí)，遇到那個(gè)被童阿男尾追弄丟了的小特務(wù)阿飛，他被此人裝醉的樣子所迷惑，輕易地把阿飛放走了，既表現(xiàn)了他對(duì)上海南京路上復(fù)雜的敵情不甚了解，又表現(xiàn)了他對(duì)應(yīng)該給予幫助的人的同情。袁岳演的這個(gè)趙大大，做到了不溫不火，完全是個(gè)充滿了樸實(shí)階級(jí)感情的戰(zhàn)士。他在劇中的精彩表演甚多，如他對(duì)南京路上那些帶有資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)的東西格格不入，一個(gè)十分典型的動(dòng)作就是對(duì)窗外傳來(lái)的爵士音樂(lè)十分反感地說(shuō)：“咋咋咋，咋咋咋！”先是捂住雙耳，然后“砰”地關(guān)上窗子，這個(gè)十分生動(dòng)的語(yǔ)言和動(dòng)作，讓人難以忘懷。他對(duì)陳喜說(shuō)他“黑不溜秋的”要他“靠邊站吧”，更是由衷地反感，以至于打了報(bào)告要求上前線。

袁岳在這些場(chǎng)景中，十分注意挖掘人物的內(nèi)在情緒和沒(méi)有說(shuō)出口的潛臺(tái)詞，將這位樸實(shí)無(wú)華、極其可愛(ài)的人物立體化的呈現(xiàn)在觀眾眼前。

在回憶與這些優(yōu)秀演員的相處時(shí)，不能不寫(xiě)一寫(xiě)炊事班老班長(zhǎng)的劉鴻聲。在銀幕上，他手持一根旱煙管，還常常系了一塊沾了油污的白布圍裙，雖然穿了一身軍裝，但渾身上下都顯露出莊稼漢的模樣。當(dāng)人們看到他挑著擔(dān)子、引領(lǐng)著春妮在南京路上遇著陳喜時(shí)，他的純真、幽默以及對(duì)春妮和陳喜的愛(ài)就充分表現(xiàn)出來(lái)了。他可以聳動(dòng)雙肩、揮舞手中的旱煙管、邁著只屬于他的步子把自己的所思所想流露得淋漓盡致。他在運(yùn)用年長(zhǎng)者說(shuō)話時(shí)易于停頓的特點(diǎn)，把語(yǔ)言處理得十分個(gè)性化。他很實(shí)在，也很敏感，當(dāng)陳喜將布襪子扔掉以后，他就察覺(jué)到了陳喜的“思想苗頭”，將這雙布襪子洗干凈保存起來(lái)，成為后來(lái)教育陳喜的一件物證。他在歡送陳喜、趙大大、童阿男赴朝參戰(zhàn)時(shí)，講了幾句發(fā)自肺腑、內(nèi)涵豐富、讓人動(dòng)情的話語(yǔ)時(shí)，劉鴻聲把這個(gè)慈祥的、樸實(shí)的、真誠(chéng)的老頭兒有點(diǎn)像父親的愛(ài)，盡情地渲染出來(lái)了，許多觀眾鼻子酸了，有的竟感動(dòng)得流下了熱淚。

《哨兵》的演員隊(duì)伍陣容強(qiáng)大、各種行當(dāng)齊備，其他一些很出色的演員就不一一敘述了。他們中的許多人都以超凡脫俗的藝術(shù)技巧和深厚的軍隊(duì)生活底子，塑造了各式各樣鮮活的藝術(shù)形象，烘托著上述主要人物，從而使他們的演出十分完整，在表演藝術(shù)這本碩大的書(shū)籍中，寫(xiě)下了輝煌的一章。

十分懷念《哨兵》拍攝時(shí)的那些日日夜夜，十分珍惜與這些同志相處的時(shí)光。這些人中的絕大部分已經(jīng)離我們而去了，但他們通力合作給電影寶庫(kù)留下的財(cái)富將繼續(xù)煥發(fā)光彩，他們創(chuàng)造的銀幕形象仍十分鮮活地留在人們的記憶中。