文/黃小健
憶畫(huà)家父親黃子曦
文/黃小健
黃小健上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海東方書(shū)畫(huà)院一級(jí)畫(huà)師、上海市徐悲鴻藝術(shù)研究協(xié)會(huì)理事。作品多次入選上海市及全國(guó)美術(shù)作品展并獲獎(jiǎng),曾舉辦個(gè)人畫(huà)展,著有《黃小健油畫(huà)作品集》等
黃子曦
(1918~1991)祖籍福建。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)顧問(wèn)、上海文史館館員。
黃子曦在國(guó)畫(huà)上造詣很深,早在1948年創(chuàng)作的《九老秋興圖》獲上海青年美術(shù)大賽二等獎(jiǎng)。1956年創(chuàng)作的《入社》被選送全國(guó)畫(huà)展,并收入《建國(guó)十周年畫(huà)選》,繼又送莫斯科參加國(guó)際畫(huà)展,原畫(huà)已被中國(guó)美術(shù)館收藏。與人合作的《墨子》《鄧子龍》都已被中國(guó)歷史博物館收藏。文化大革命后,又與人合作創(chuàng)作了《絲織圖》《曲江游春圖》,皆被美國(guó)絲綢公司博物館收藏。歷年來(lái),創(chuàng)作了《上海解放》《吳彩鸞跨虎入山圖》《風(fēng)展紅旗如畫(huà)》《雄獅圖》《桔頌》《雙侶傳友誼》《孔雀》《旭日東升圖》《虎虎有生氣》等作品,都參加了上?;蛉珖?guó)畫(huà)展,另著有《猛虎百態(tài)》畫(huà)輯,1983年日本出版《中國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家名鑒》為其立傳。
前些日子,有朋友拿來(lái)一本由上海人美出版的《上海中國(guó)畫(huà)選集》精裝本,其中刊登了我父親的兩幅作品,一幅為創(chuàng)作于1956年的代表作《入社》,另一幅是父親在1959年和汪觀清、賀友直、程十發(fā)、劉旦宅、應(yīng)野平等先生共同創(chuàng)作的《上海解放》。睹畫(huà)思人,父親的音容笑貌頓時(shí)呈現(xiàn)在我的眼前。
我父親黃子曦字子希,1918 年6月出生于福州城外的連坂鄉(xiāng)。古人說(shuō),詩(shī)人墨客的誕生,每得江山之助。作為畫(huà)家的父親,美麗的八閩山水,可說(shuō)是培育他的搖籃。滔滔閩江載著片片白帆從他的村前流過(guò),巍巍鼓山負(fù)著塊塊古老的碑刻,屹立在他家的對(duì)岸。目睹這些名勝古跡,幼小的父親就產(chǎn)生了學(xué)習(xí)繪畫(huà)的念頭,希望有朝一日把祖國(guó)的山山水水收在他的畫(huà)稿之中。
可是要實(shí)現(xiàn)這一愿望談何容易。他是個(gè)遺腹子,三歲又喪母,負(fù)責(zé)撫養(yǎng)他的當(dāng)過(guò)醫(yī)生和塾師的祖父也在他剛剛懂事的時(shí)候與世長(zhǎng)辭。十歲開(kāi)蒙讀書(shū),隨著祖母的棄世與姐姐的出嫁,他不得不寄養(yǎng)于濂浦鄉(xiāng)的舅舅家中。他想學(xué)畫(huà),但塾師只教他讀些《三字經(jīng)》《千字文》一類的古老課本。幸而該鄉(xiāng)正在興建泰山廟,廟里新塑的神像形態(tài)各異;在前殿又有畫(huà)師們?cè)谧鞅诋?huà),畫(huà)中神仙鬼怪、飛禽走獸、樹(shù)木花草,各各栩栩如生。他每天放學(xué)就到廟里觀看,看后便模仿著東涂西抹起來(lái)。這是他在繪畫(huà)道路上邁出的第一步。
不久,我大伯父在福州城里開(kāi)了一家桃記酒店,父親沒(méi)有聽(tīng)從我大伯父的勸告學(xué)生意,而是把他的店堂當(dāng)成自己初試身手的場(chǎng)所,不僅在酒柜上、貨架上畫(huà)畫(huà),還把自己的習(xí)作《李白醉酒》《八仙過(guò)?!返日褂[出來(lái)。顧客們一面飲酒,一面賞畫(huà),少不了贊美幾句。我大伯父見(jiàn)了自然放棄勸他從商的打算,同意他繼續(xù)學(xué)畫(huà)。1934年十七歲時(shí),他考進(jìn)了福建蒼山荻蘆庵畫(huà)室,拜蔡鶴汀、蔡鶴洲、趙鳳翔為師。蔡氏兄弟早年受嶺南派和日本東洋畫(huà)的熏陶,出過(guò)畫(huà)冊(cè),小有名氣。當(dāng)時(shí)畫(huà)室設(shè)國(guó)畫(huà)、西畫(huà)和裝飾畫(huà)三科,學(xué)生三十余人,半工半讀。老師以繪畫(huà)為生,學(xué)生為他干活,每月只須交伙食費(fèi)六元。父親因以前學(xué)過(guò)畫(huà),可以幫老師分擔(dān)更多的繪事,故伙食費(fèi)免交。在此期間,他邊學(xué)邊干,學(xué)會(huì)了國(guó)畫(huà),也學(xué)會(huì)了西洋畫(huà),為以后的繪畫(huà)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
盧溝橋事變后,日軍大舉侵華,福州市百業(yè)蕭條,荻蘆庵畫(huà)室也難以維持。蔡氏兄弟決定到上海謀生,父親也跟著老師同行,在上海大舞臺(tái)作舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)。其時(shí)蓋叫天在演連臺(tái)本戲《西游記》,可是演至第六集,他的腳忽然跌傷,只好由張翼鵬代他主演孫悟空,連演49場(chǎng),場(chǎng)場(chǎng)客滿,收入甚豐,給予美工師的待遇自然也很優(yōu)厚。父親的生活條件與藝術(shù)實(shí)踐正在同步前進(jìn),可是“一.二八”淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了,戲劇隨即停演。
此時(shí)父親離開(kāi)他們,正為生活發(fā)愁,恰巧中華京劇團(tuán)組成,欲去東南亞巡回演出,聘他為美術(shù)設(shè)計(jì)師,任期三月。該團(tuán)陣容強(qiáng)大,不僅有著名演員金素琴、呂君樵,而且還特邀了香港有“活關(guān)公”之稱的林樹(shù)森。在戲劇舞臺(tái)上,雖以演員為主,但傳統(tǒng)戲曲富于韻味的唱腔,夸張的表演,虛擬的動(dòng)作,特別是各種各樣的造型和舞蹈身段,與傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)原理頗為相通。父親不但以他的舞臺(tái)布景去烘托演員所塑造的人物形象,而且也從中吸取作畫(huà)的養(yǎng)料。他常說(shuō):“國(guó)畫(huà)中有營(yíng)養(yǎng),戲曲中也有營(yíng)養(yǎng),互相吸收,就會(huì)得到發(fā)展?!边@些營(yíng)養(yǎng)對(duì)父親的藝事至關(guān)重要。中華京劇團(tuán)在越南西貢演出時(shí),他從林樹(shù)森的表演中吸取了神韻,畫(huà)了幾幅關(guān)公像作為海報(bào),體現(xiàn)了關(guān)公義薄云天的凜然正氣,致使當(dāng)?shù)赜^眾紛紛前來(lái)焚香膜拜。在以后漫長(zhǎng)的藝術(shù)道路上,父親總是一面從事舞臺(tái)美術(shù),一面從事國(guó)畫(huà)創(chuàng)作,兩者的“營(yíng)養(yǎng)”相互滲透,相互融合,漸漸形成了他自己特有的風(fēng)格。
在西貢演出時(shí),正值珍珠港事件發(fā)生前夕,日機(jī)經(jīng)常過(guò)境,夜間實(shí)行燈火管制,戲館也不能正常演出,當(dāng)然無(wú)薪可發(fā)。父親幸而從上海帶去幾十幅國(guó)畫(huà),在那里開(kāi)了個(gè)人畫(huà)展,以畫(huà)的收入維持生活。后經(jīng)金素琴多方交涉,才得以乘法國(guó)郵船返滬。
回到淪為孤島的上海,工作一時(shí)難找,父親憑他的一支畫(huà)筆,聊以糊口。他成了大新畫(huà)廳、青年畫(huà)廳、九華堂、朵云軒、榮寶齋以及王星記扇莊的賣畫(huà)???。八年抗戰(zhàn),歷經(jīng)艱辛,終于盼來(lái)了勝利。此時(shí)父親年近三十,方在龍門路賃得一間房子成家,母親叫陳素云,伉儷甚篤,成了他藝事上的好助手。他仍在大舞臺(tái)繪制布景,業(yè)余作畫(huà),經(jīng)常參加畫(huà)展、美術(shù)茶會(huì)等活動(dòng),又加入了當(dāng)時(shí)的美術(shù)家協(xié)會(huì),其間印象最深的是常到八仙橋青年會(huì)聽(tīng)美術(shù)講座,講課的有著名畫(huà)家顏文梁先生和鄭午昌先生,顏氏早年所畫(huà)的《廚房》,以江南民間灶頭為素材,著重于表現(xiàn)光線的向背明暗,極有民族特色,飲譽(yù)海內(nèi)外,當(dāng)年在法國(guó)展出又獲得國(guó)際獎(jiǎng)。課堂上他結(jié)合自己的作品講了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),生動(dòng)而又親切,父親從此進(jìn)一步了解了現(xiàn)代技法及民間素材的關(guān)系。更為贏得他崇敬的是鄭午昌先生,當(dāng)時(shí)鄭先生任職于商務(wù)印書(shū)館,每周來(lái)青年會(huì)講課一次。經(jīng)介紹,父親正式拜鄭午昌先生為師,這是他繼蔡氏兄弟之后的第二次拜師。鄭師親筆為他的畫(huà)標(biāo)題字出潤(rùn)格,印刷數(shù)百份分發(fā)上海所有畫(huà)店。此外他還參加由張大千、吳湖帆、顏文梁、賀天健先生等組成評(píng)委會(huì)的美術(shù)比賽,所作《九老秋興圖》獲二等獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)出版的美術(shù)年鑒也刊登了介紹父親的文章和作品。
在這期間,父親一面向前輩學(xué)習(xí),一面又培養(yǎng)后人。當(dāng)時(shí)華三川年方十四五歲,在我家學(xué)畫(huà)達(dá)五年之久,父親悉心施教。自此華三川畫(huà)藝大進(jìn),尤擅長(zhǎng)人物,所畫(huà)仕女,儀態(tài)萬(wàn)方,顧盼有神,個(gè)中不無(wú)受到戲曲人物的影響。
解放以后,父親將滿腔熱情傾瀉在畫(huà)稿上,解放軍開(kāi)進(jìn)繁華的南京路,秋毫無(wú)犯,人民簞食壺漿,熱烈歡迎。父親與汪觀清、賀友直、程十發(fā)、劉旦宅、應(yīng)野平先生等共同創(chuàng)作了大幅《上海解放》圖以為紀(jì)念,此畫(huà)載于《上海中國(guó)畫(huà)選集》。后來(lái)又加入了文聯(lián),在文化局文藝學(xué)習(xí)班上,父親學(xué)習(xí)了黨的“三改”政策以及《在延安文藝座談會(huì)上的講話》等,擴(kuò)大了眼界。1953年到華東戲曲研究院任舞美設(shè)計(jì),因?yàn)槿蝿?wù)不太重,故有機(jī)會(huì)深入農(nóng)村,體驗(yàn)生活。父親深有感慨地說(shuō):“過(guò)去作畫(huà),多翻閱畫(huà)冊(cè),向壁虛構(gòu),如今走向社會(huì),有了廣闊的題材……”1956年農(nóng)業(yè)合作社高潮中,他受農(nóng)民的熱情所感染,畫(huà)了那幅轟動(dòng)畫(huà)壇的中國(guó)畫(huà)《入社》,當(dāng)時(shí)新中國(guó)剛成立不久,通過(guò)土改廣大農(nóng)民分到了屬于自已的土地,沉浸在翻身當(dāng)家作主人的喜悅中。為了提高勞動(dòng)生產(chǎn)力,又自發(fā)地組織了生產(chǎn)合作社,互幫互助、發(fā)展生產(chǎn)。父親在美協(xié)的組織下多次來(lái)到江浙農(nóng)村體驗(yàn)生活,經(jīng)反復(fù)構(gòu)思,創(chuàng)作了這幅反映農(nóng)民群眾精神面貌的佳作:只見(jiàn)畫(huà)面上男女老少牽牛扛犁,興高采烈地加入到合作社的隊(duì)伍中。該作品在首都北京的全國(guó)美展中引起了不小的轟動(dòng),贊譽(yù)聲紛紛而來(lái),《人民日?qǐng)?bào)》等主要媒體都發(fā)表了文章給予好評(píng)。此畫(huà)繼而又代表新中國(guó)參加了社會(huì)主義國(guó)家藝術(shù)成就展,到前蘇聯(lián)和東歐各國(guó)舉辦了半年多的巡回展覽,展示了新中國(guó)的形象,受到了各國(guó)政府和人民的高度贊揚(yáng)并進(jìn)行了詳細(xì)的圖文介紹。此畫(huà)載譽(yù)歸來(lái)后被中國(guó)美術(shù)館永久收藏,并在國(guó)家的重大節(jié)日中多次展示。中國(guó)畫(huà)《入社》也可說(shuō)是新中國(guó)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)縮影吧。
1955年,華東戲曲研究院分為上海京劇院和上海越劇院,父親在越劇院任舞美設(shè)計(jì)。在此前后,他參加了《金山戰(zhàn)鼓》《梁?!贰段鲙洝泛汀蹲肤~(yú)》等劇的美術(shù)設(shè)計(jì)?!督鹕綉?zhàn)鼓》一景,近處露出戰(zhàn)船一角,天空烏云滾滾,江上濁浪滔滔,以濃烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛烘托了南宋愛(ài)國(guó)將領(lǐng)韓世忠與梁紅玉的藝術(shù)形象,觀眾無(wú)不為之動(dòng)容。當(dāng)時(shí)的院長(zhǎng)袁雪芬逢人便夸獎(jiǎng)?wù)f:“老黃的布景也會(huì)說(shuō)話?!薄读鹤!返牟季氨憩F(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)光,頗富詩(shī)情畫(huà)意?!段鲙洝肥枪诺涿麆?,風(fēng)格典雅?!伴L(zhǎng)亭送別”一場(chǎng),原劇有“碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北燕南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚”的唱詞,父親將之化為具體形象:舞臺(tái)一側(cè),有亭翼屹立于山麓,旁鄰一樹(shù)丹楓,夕陽(yáng)返照,山容慘澹,與劇中意境融為一體,得到了觀眾和專家們的一致好評(píng)。以上兩劇的美術(shù)設(shè)計(jì),已由上海人民美術(shù)出版社于1960年出版。在1954年華東戲曲會(huì)演時(shí)曾獲中央文化部嘉獎(jiǎng)和獎(jiǎng)狀。
《入社》
1959年,為了慶祝國(guó)慶十周年,中國(guó)歷史博物館(現(xiàn)國(guó)家博物館)派人來(lái)滬征稿,需要古代歷史人物大幅畫(huà)。上海組織了一批畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)作。父親與朱梅邨先生合作畫(huà)了《墨子》,又與董天野先生一起畫(huà)了《鄧子龍》。王個(gè)簃先生帶了北京的專家前來(lái)審閱,給予極高的評(píng)價(jià),此兩幅畫(huà)被中國(guó)歷史博物館收藏。從此,王個(gè)簃先生對(duì)父親的才能很為賞識(shí),建議調(diào)他為專業(yè)畫(huà)師,當(dāng)時(shí)因各種原因,他仍在越劇院從事舞美設(shè)計(jì)。
戲曲藝術(shù)固然給父親的國(guó)畫(huà)帶來(lái)“營(yíng)養(yǎng)”,但也存在一定局限,因?yàn)槲枧_(tái)美術(shù)在戲曲中主要是烘托、陪襯,缺乏一定的主體性,因此父親決心向國(guó)畫(huà)大師求教。1961年在美協(xié)的安排下,由董天野先生帶領(lǐng)向當(dāng)代大畫(huà)家賀天健先生行拜師禮,這是第三次拜師。從此每天上午登門聽(tīng)課,賀師給他講授國(guó)畫(huà)技法與畫(huà)論,有時(shí)還像電影的分鏡一樣,將一幅畫(huà)分解為許多步驟,一一示范,父親得益匪淺。后在嵊縣深入生活,作了一幅《江南五月挑楊梅》登在報(bào)上,賀師見(jiàn)后大為驚喜,說(shuō)道:“你一定會(huì)成功的!”為了將他從戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的路子引向傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà),賀師臨終前贈(zèng)給一幅山水畫(huà),并題:“用墨須知惜墨,用筆須知用氣。氣得其用,則呵成一體,而有元機(jī)流暢之勢(shì)。墨何以惜?是在渲染之不易也。渲染之不易,則墨自不能濫用。今見(jiàn)烘天托地,滿幅渣滓,是皆不知惜墨之弊。能知惜墨,則渲染自有定則,雖有墨輕而有云氣流動(dòng)之致矣?!边@真是大師示人以規(guī)矩。以上這段畫(huà)論自是針對(duì)父親的畫(huà)有感而發(fā)的。自此他常常叨念“惜墨如金”四字,并且正確處理舞美與國(guó)畫(huà)之關(guān)系:即互相吸收,也要保持各自的藝術(shù)個(gè)性,渲染有度,烘托有節(jié),注意元機(jī)流暢,追求韻外之致,以期創(chuàng)造自己的風(fēng)格。
六十年代前期,越劇院為了培養(yǎng)舞美接班人,招收了二十八名學(xué)員。父親除親自授課外還請(qǐng)了陸儼少、張大昕、來(lái)楚生、鄭慕康、喬木以及顏文梁、陳震驛、顧炳鑫、申石伽、鄭乃銃等海上名家前來(lái)講授。這些學(xué)員大都刻苦好學(xué),畢業(yè)后經(jīng)多年實(shí)踐,已嶄露頭角,看到事業(yè)上后繼有人,父親也欣然告退了。
四兇殄滅,藝術(shù)上出現(xiàn)了第二個(gè)春天,父親一心一意從事國(guó)畫(huà)創(chuàng)作,煥發(fā)了青春。1978年毛澤東主席冥壽,他畫(huà)了《不似春光勝似春光》;國(guó)慶三十周年,他畫(huà)了《孔雀》《旭日東升圖》;內(nèi)蒙古自治區(qū)成立四十周年,他畫(huà)了一幅《虎虎有生氣》;上海文聯(lián)成立四十周年,他以一幅《桔頌》參展。其間父親著力較多的是畫(huà)虎。他所作的虎或負(fù)隅虎視,或行臥草叢,或昂然回首。他還把大小老虎繪成一幅,題曰“天倫之樂(lè)”,愛(ài)虎之情,溢于言表。而《吳彩鸞跨虎入山圖》尤為生動(dòng),1980年在上海美術(shù)館展出時(shí),館長(zhǎng)陳秋草先生備加贊許,認(rèn)為將人物、走獸與山水融為一體,且?guī)裨捝?,誠(chéng)屬少見(jiàn)。1983年美籍華人陳紹和來(lái)滬定購(gòu)畫(huà)。陳原為父親的師兄丁慶齡先生的學(xué)生,現(xiàn)在美國(guó)絲綢公司任職。他們?nèi)硕际青嵨绮壬牡茏蛹霸賯鞯茏樱X(jué)得絲綢本為中華特色產(chǎn)品,古有“絲綢之路”通西域,現(xiàn)代也應(yīng)在海上架設(shè)絲綢之路溝通大洋兩岸。于是三人共同創(chuàng)作了大幅的《絲織圖》,題曰“嫘孫而孫澤萬(wàn)代”。圖上綠柳掩映機(jī)房,河橋漾滿春色,有人物近百,表現(xiàn)了養(yǎng)蠶、繅絲、紡織各個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)面。此畫(huà)深得彼邦人士欣賞,視作當(dāng)今《天工開(kāi)物》圖。嗣后又來(lái)約稿,父親仿周昉筆法,獨(dú)自完成一幅《曲江游春》圖,此畫(huà)亦得彼邦珍視,與《絲織圖》皆藏于美國(guó)絲綢公司博物館。1985年日本東京中國(guó)畫(huà)廊為父親舉辦了個(gè)人畫(huà)展,名曰“猛虎百態(tài)”,并出版了一本畫(huà)冊(cè)。1987年他在新加坡開(kāi)了個(gè)人畫(huà)展和參加聯(lián)展。日本友人出版的《中國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家名鑒》中還為他立了傳。
1988年6月,我父親被聘為上海市文史研究館館員,得與同好交流心得,切磋藝事,其樂(lè)融融。殊不知,1991年2月26日因心肌梗塞匆匆逝去,享年74歲。
在父親的藝術(shù)熏陶下,我家兄弟姐妹四人中有三人從事著專業(yè)美術(shù)工作,并在各自的崗位上有所建樹(shù)。愛(ài)畫(huà)猛虎的父親在生活中又是個(gè)極為慈祥的人。記得我幼時(shí)有次看父親作畫(huà)入了迷,趁他走開(kāi)時(shí)在畫(huà)上添了兩片樹(shù)葉,父親回來(lái)看到后,不但沒(méi)有責(zé)備我,反而笑咪咪地鼓勵(lì)我學(xué)畫(huà)。從此我就深深地愛(ài)上了繪畫(huà),并把繪畫(huà)作為我的畢生事業(yè)。我先后在部隊(duì)和地方的文化單位從事了三十多年的專業(yè)美術(shù)工作,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的努力,我在主題性油畫(huà)創(chuàng)作上取得了顯著的成績(jī),有多幅作品入選了全國(guó)及上海市的美展并獲獎(jiǎng),也加入了美術(shù)家協(xié)會(huì)。2015年5月有關(guān)部門為我隆重舉辦了“用畫(huà)筆紀(jì)錄多彩的時(shí)代——黃小健主題性美術(shù)作品展”,并編輯出版了同名畫(huà)冊(cè),開(kāi)幕式的當(dāng)晚,上海電視臺(tái)就作了新聞報(bào)道。我想如父親在天有靈,一定會(huì)感到很欣慰的。