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        品味瞬間的印象
        ——聆聽德彪西鋼琴曲《月光》

        2016-10-20 06:28:49薄淵炯
        新課程(中學(xué)) 2016年8期
        關(guān)鍵詞:德彪西創(chuàng)作音樂

        薄淵炯

        (浙江省寧波市第七中學(xué))

        品味瞬間的印象
        ——聆聽德彪西鋼琴曲《月光》

        薄淵炯

        (浙江省寧波市第七中學(xué))

        在初中教材17冊中《月光》一課是法國印象主義音樂創(chuàng)始人阿希爾·克勞德·德彪西(Achille Claude Debussy,1862—1918)早期的代表作品,其縹緲、虛幻的審美境界、奇異絕美、若影若現(xiàn)的色彩變化與印象派畫作如出一轍,深得聽者的喜愛。《月光》是鋼琴套曲《貝加摩組曲》(SUITEBERGAMASQUE)中第三首?!敦惣幽M曲》創(chuàng)作于1890年,是德彪西音樂創(chuàng)作早期的作品。這套鋼琴曲共有四首,分別是《前奏曲》《小步舞曲》《月光》《帕斯比葉舞曲》。而第三首《月光》取材受法國詩人魏爾倫的詩集《月光》一詩的影響。樂曲描繪了一幅月光照耀下,夜色迷茫,景物朦朧、夢幻且富于美感。此曲也是德彪西早期作品中少數(shù)采用描繪性標(biāo)題的作品,在創(chuàng)作上雖運(yùn)用了部分傳統(tǒng)手法,但已初步顯露了其印象主義典型的描繪性筆觸。

        一、色彩性和聲朦朧、縹緲

        朦朧、縹緲的色彩性和聲的運(yùn)用,是德彪西《月光》中最為突出的印象主義創(chuàng)作手法之德彪西大膽打破古典主義、浪漫主義傳統(tǒng)和聲創(chuàng)作手法(和聲由緊張到松弛、不協(xié)和到協(xié)和等),通過削弱和聲原有的功能性,追求光線中微妙的色彩變化,捕捉光與色那一瞬即逝的景象,形成新穎、細(xì)膩、朦朧的音響結(jié)構(gòu)。

        1.副三、副七和弦的運(yùn)用

        樂曲開頭的大三和弦靜謐、安逸,仿佛月光照耀下的月夜朦朧、彌漫。而第二小節(jié)的不協(xié)和減七和弦的出現(xiàn),加上連續(xù)的下行級進(jìn)和弦,仿佛給月夜增添了幾分神秘、奇幻感。作品除了開頭部分運(yùn)用副三、副七和弦外,在過渡句中(15~18小節(jié))也有異曲同工之筆。

        2.平行和弦的運(yùn)用

        《月光》中,我們發(fā)現(xiàn)平行八度級進(jìn)創(chuàng)作手法,而內(nèi)聲部的和聲色彩變化豐富,這種平行和弦的運(yùn)用給音樂增添了一分瞬間的、靈動的光芒。這也是德彪西經(jīng)常會用到的削弱傳統(tǒng)和聲功能,增加模糊、朦朧的色彩感的印象主義創(chuàng)作手法之一。隨著持續(xù)性的下行級進(jìn),音樂變得流動了,閃爍了,進(jìn)入了一個小高潮,這時的月光已不再是最初那淡淡的、靜謐的月光,仿佛月光已傾斜到了水面上,水面泛起了漣漪波光粼粼、晶瑩剔透、微微蕩漾著……

        3.不協(xié)和和弦非傳統(tǒng)解決

        在《月光》譜例中,我們觀察到,德彪西非常擅用連續(xù)的不協(xié)和和弦,但又沒有立刻去解決它。這種不解決的運(yùn)用,反而營造了另一番瞬間的印象,一種童話般夢幻、神秘的夢境,增加了和聲的色彩感。

        二、不對稱旋律悠長、延綿

        每當(dāng)我撫琴彈奏德彪西《月光》時,開頭的A段主題總能將我?guī)雰?nèi)心徹底平靜的狀態(tài),帶著敬仰的心還不夠,還需帶上謙卑的靈來體會手指流淌出的那細(xì)微的起伏。樂曲的主題(1~8小節(jié))由4個下行的短小樂句構(gòu)成。悠長、延綿的旋律下行著,好似要結(jié)束,但又開始了,反反復(fù)復(fù),一個樂句毫無間隙地進(jìn)入另一個樂句中。我們發(fā)現(xiàn)樂句的進(jìn)行是自由地呼吸著。很顯然,這樣的旋律是片段的、零星的、不對稱的。我們總結(jié)出德彪西就是通過淡化旋律的存在感,來描繪一種朦朧、瞬間的印象,再加上持續(xù)不斷的連線、長音,音樂顯得更加悠長、委婉、延綿,仿佛月光若隱若現(xiàn)、虛幻、朦朧……再如譜例:

        4小節(jié)的主題旋律,自由、隨意,左右手交替的上行琶音非常輕盈,富有流動感,從譜例中我們看到,聲部層次豐富了,尤其表現(xiàn)在中聲區(qū)骨干音(b6、4、b2等)的點綴,使音樂顯得更加靈動,再加上持續(xù)不斷的轉(zhuǎn)調(diào),大量的附屬和弦的加入,音樂仿佛把我們帶入了描繪光與色交織出的夢幻般色彩中,宛如童話般的小精靈閃爍地舞動。

        三、不規(guī)整節(jié)奏自由、隨性

        德彪西為了打破傳統(tǒng)的節(jié)奏形態(tài),喜歡用復(fù)雜的復(fù)合節(jié)拍(6/8拍、9/8拍等)或頻繁地變化節(jié)拍使音樂更加輕盈、捉摸不定?!对鹿狻啡脧?fù)拍子9/8拍寫成。在樂曲主題中多次穿插了2連音的節(jié)奏型,使節(jié)奏顯得拉寬,舒展,更自由,打破了原有的規(guī)整性。曲譜中我們很容易就找到類似二連音、四連音、六連音等多次出現(xiàn)的特殊節(jié)奏,這一特點在德彪西其他鋼琴作品中也隨處可見,我們發(fā)現(xiàn),德彪西通過大量的不規(guī)整節(jié)奏運(yùn)用使音樂脫離了小節(jié)的束縛,顯得更加隨性、自由,如此特殊的筆觸雕刻出了大自然那瞬息萬變的印象。

        在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,“印象主義”音樂鼻祖——德彪西在音樂創(chuàng)作上大膽地?fù)]灑為后人留下了極其寶貴的創(chuàng)作靈感,他的音樂呈現(xiàn)出含蓄的暗示、微妙的變化多于熱情、直率的表達(dá),每一個音符,都能給我們充分的想象空間。有人說:“德彪西的印象派音樂,是不以邏輯進(jìn)行的,他是從聽眾的角度描繪那朦朧、模糊但局部清晰明確的音樂效果?!钡卤胛饕簧淖髌妨坎⒉淮?,但以其獨特的創(chuàng)作表達(dá)描繪自然界的瞬間印象,塑造了其與眾不同的鮮明個性,對20世紀(jì)音樂產(chǎn)生了最深遠(yuǎn)的影響。

        ·編輯謝尾合

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