張斌寧

目前困擾國產(chǎn)動(dòng)畫電影的典型問題：要么缺失打動(dòng)人心的創(chuàng)意，要么缺失實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的能力；要么效仿日本動(dòng)漫的風(fēng)格，要么走好萊塢類型片的套路。還有今年早些時(shí)候上映的《小門神》和《年獸大作戰(zhàn)》將創(chuàng)意來源聚焦于中國特有的傳統(tǒng)文化資源，在傳統(tǒng)與當(dāng)代的沖突中大做文章，創(chuàng)意不可謂不好。可惜的是，影片外觀仍是對好萊塢動(dòng)畫的低劣模仿與拼貼，本該具有濃郁中國味道的故事最終還是顯得不倫不類。

究竟有多難？用嫻熟的視聽語言講述原汁原味的中國故事，和世界分享中國人看待生活的方式，傳達(dá)中國的價(jià)值觀和哲學(xué)準(zhǔn)則，打造內(nèi)外兼修、統(tǒng)一和諧的中國動(dòng)畫電影的“自主知識產(chǎn)權(quán)”體系怎么實(shí)現(xiàn)？除了去年獲得票房口碑雙豐收的現(xiàn)象級影片《西游記之大圣歸來》之外，由中國學(xué)生創(chuàng)作、曾獲第41屆美國學(xué)生奧斯卡銀獎(jiǎng)的動(dòng)畫短片《天外有天》也為我們提供了一個(gè)比較理想的案例。該片用短短5分鐘的時(shí)間為觀眾呈現(xiàn)了一出敘事上跌宕起伏、節(jié)奏上大開大合，且極富中國意蘊(yùn)和智慧的武俠傳奇。仔細(xì)剖析影片，不難發(fā)現(xiàn)它的每個(gè)細(xì)節(jié)都統(tǒng)領(lǐng)在作者對中國傳統(tǒng)文化的深刻認(rèn)知上，即矜持與含蓄。形式上，影片調(diào)用了中國傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)中最具魅力的幾種元素：流暢的線條、高純度的色彩、平面化、民樂以及戲曲等，在虛實(shí)的銜接組合中，把一個(gè)高深莫測的武俠江湖與中國哲學(xué)對應(yīng)起來，給觀眾帶來視覺刺激的同時(shí)，也將中國老話里“天外有天、人外有人”的哲學(xué)智慧以四兩撥千斤的方式和盤托出。而這一切，都建立在導(dǎo)演對當(dāng)下動(dòng)畫視聽語言的熟練支配上。我們從中看到了打造中國動(dòng)畫電影“自主知識產(chǎn)權(quán)”體系的希望。

顯然，中國動(dòng)畫電影要想持續(xù)健康發(fā)展，不能寄望于每年靠一兩部現(xiàn)象級的作品來提升行業(yè)士氣，相反，盡快摸索和打造如何講述中國故事，傳遞中國氣質(zhì)的“自主知識產(chǎn)權(quán)”體系，才能讓我們在未來的文化市場競爭中發(fā)出符合我們文化強(qiáng)國身份的聲音。