劉宏達(dá)（肇源縣龍江劇藝術(shù)中心　黑龍江 大慶 166500）

戲曲演員的表演技巧探討

劉宏達(dá)
（肇源縣龍江劇藝術(shù)中心黑龍江 大慶 166500）

戲曲是一門技巧性極強(qiáng)的表演藝術(shù)形式，戲曲表演具有程式化的特征，在實(shí)際表演過程中體現(xiàn)出來的就是戲曲表演的技巧性。戲曲表演技巧對于演員塑造人物和提升表演水平具有重要作用。在戲曲演員的表演過程中，唱念做打是最主要的形式，更是其塑造戲曲作品的人物形象以及提升表演技藝的基礎(chǔ)。因此，對于戲曲演員表演技巧的探討，也需要從唱念做打四個層次進(jìn)行分析研究，從而提高和升華表演者的技藝。

戲曲演員；表演；技巧

戲曲是一門技巧性較強(qiáng)的藝術(shù)，并且經(jīng)過了代代傳承，隨著戲曲研究的逐步深入，戲曲表演的技巧及模式都得到了有效的發(fā)展。戲曲演員的表演技巧是進(jìn)行人物性格以及形象塑造的主要手段，同時(shí)也體現(xiàn)了演員對于戲曲技法、程式等戲曲知識的理解和掌握水平。因此，戲曲演員必須注重提升表演技巧，從唱念做打四個層次著手，全面提升自身的表演技藝，更好地為戲曲發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

一、戲曲表演中“唱”的技巧

戲曲表演中的“唱”是指唱腔，它在戲曲表演中具有重要價(jià)值。戲曲演員在塑造人物性格和形象的過程中采用的最為主要的技巧和藝術(shù)手段就是“唱”，同時(shí)也與其他的藝術(shù)表現(xiàn)手段相互映襯和依存，使整個人物塑造更加豐滿、真實(shí)可感。擅長唱的劇種最少的也有三五十句，多的話會超過一百句。戲劇演員為了保證唱腔的生動性，必須進(jìn)行科學(xué)的發(fā)聲和用聲訓(xùn)練，從而掌握正確的發(fā)聲、用聲方法以及吐字潤腔的相關(guān)技巧，進(jìn)而提高表演水平。不同的戲曲演員由于自身表演素質(zhì)和技巧的不同，在呈現(xiàn)同一部戲曲作品時(shí)會在唱法和技巧方面存在很大的差異，這也造成了表演技術(shù)上的差別。另外，唱腔的技巧會導(dǎo)致不同戲曲流派的劃分，每一個流派都會有不同的唱腔以及技巧方法。戲曲演員的嗓音以及行腔習(xí)慣也會使他們形成了不同的演唱風(fēng)格，例如：唐喜成和王善樸都塑造過《三哭殿》里的唐王角色，雖都是戲曲名家，但由于他們的嗓音和唱腔技巧的不同，呈現(xiàn)出了不同的演唱風(fēng)格，帶給人以藝術(shù)的享受，也引人思考。

二、戲曲表演中“念”的技巧

“念”是指戲曲當(dāng)中的音樂性念白，它在戲曲表演中與唱相互配合與補(bǔ)充，共同為呈現(xiàn)人物形象以及表達(dá)情感服務(wù)。在戲劇表演中，有大量利用音樂念白來表現(xiàn)情緒和人物思想感情的戲曲作品，如《秦雪梅》中的祭文正是用了念白的方式來表現(xiàn)秦雪梅的情緒及性格特征。戲曲演員的念白表演技巧對于人物性格和情緒的表達(dá)具有重要作用，同時(shí)也會影響表演的整體技藝水平。戲曲念白可以分為兩類：第一類是散白，接近于生活語言，其形成基礎(chǔ)是民間方言；第二類是進(jìn)行韻律化的韻白。無論是哪一種念白，都必須經(jīng)過一定的藝術(shù)處理和提煉，能夠既接近朗讀，又具有音樂的節(jié)奏感和韻律性，為戲曲表演增添色彩。為了提升念白技巧，可以將念唱結(jié)合起來，控制好口吃的亮度和力度，在二者的配合中進(jìn)行協(xié)調(diào)性的藝術(shù)處理，保證戲曲藝術(shù)的表演效果。

三、戲曲表演中“做”的技巧

戲曲和其他表演藝術(shù)的一個最大共同點(diǎn)就是“做”，即有戲劇表演恰當(dāng)配合的舞蹈和形體動作。戲曲中的五法各有各的程式，生旦凈末丑也有各自的技巧及規(guī)范，因此，戲曲演員要想呈現(xiàn)出優(yōu)秀的表演作品就必須重視腰、腿、頭、手等基本功的訓(xùn)練。另外，戲曲表演者還需要對戲劇中的人物及情節(jié)進(jìn)行深入分析，掌握人物的性格以及形象特點(diǎn)，進(jìn)而利用詞匯以及舞蹈動作突出人物的主要特點(diǎn)和整體形象特征。戲曲表演中有多種步法，用來表現(xiàn)不同人物的特點(diǎn)，比如：表現(xiàn)少女的歡樂形態(tài)要走碎步，表現(xiàn)人物的狼狽不堪要走柜跪步等?！白觥钡谋硌菁记砂鄠€方面的內(nèi)容，如水袖、甩發(fā)、髯口等。優(yōu)秀的戲曲演員要在實(shí)際表演的過程中兼顧外形和內(nèi)在，從而使塑造的人物更加生動形象。

四、戲曲表演中“打”的技巧

戲曲中的“打”包括的主要技藝是武術(shù)和翻跌，它們是形體動作的關(guān)鍵組成部分，提煉出了生活中格斗的場面，同時(shí)對其進(jìn)行了藝術(shù)化處理，也實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化創(chuàng)新?！按颉钡谋硌菁记芍饕▋蓚€種類：一是毯子功，二是把子功。毯子功的主要動作技巧是在毯子上翻、滾、撲、跌等；把子功的主要動作技巧是手拿兵器對打或者獨(dú)舞。這一表演技巧具有一定的難度，同時(shí)也是提升戲曲表演效果的重要技巧。另外，?；尅⒛庙?、旋子等是戲曲演員“打”這一表演技巧的基本功，同樣是在勤學(xué)苦練中逐步形成和發(fā)展的。在對這一表演技巧的使用過程中，戲曲演員要認(rèn)識到技巧的使用并不是越多越好或者難度系數(shù)越高越好，只有對表演技巧進(jìn)行靈活使用，才能夠更加突出人物的形象。

戲曲演員的表演技巧在闡述戲曲這門藝術(shù)中發(fā)揮著重要作用，因此戲劇演員要不斷提升自身的表演技巧水平，為戲曲藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步作出積極貢獻(xiàn)。戲曲演員要對戲劇作品的角色和劇情進(jìn)行分析，在掌握相應(yīng)特征的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用扎實(shí)靈活的表演技巧表達(dá)人物的情感和心理，從而更加逼真地刻畫人物形象，體現(xiàn)人物性格，增強(qiáng)戲曲表演的藝術(shù)效果。

[1]李玲.淺談戲曲表演的技巧性[J].戲劇文學(xué)，2015,(7):80-81.

[2]詹俊芬.關(guān)于戲曲表演藝術(shù)技巧[J].忻州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2014,(11):117.

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