摘要：夏俊娜是中國當(dāng)代油畫界一位杰出的女畫家，她的作品對中國美術(shù)界產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，這是夏俊娜對藝術(shù)執(zhí)著追求的態(tài)度決定的，也影響了她以后的藝術(shù)歷程。夏俊娜的作品充滿詩意，極其富有神秘感。她借鑒西方大師中的精髓，并加入自己獨(dú)特的繪畫語言融入自己的畫面中，她的作品很好的將西方油畫和中國繪畫藝術(shù)完美的結(jié)合在一起。

關(guān)鍵詞：夏俊娜；少女；含蓄

一、夏俊娜的藝術(shù)概況

夏俊娜1971年出生于內(nèi)蒙古，祖籍山東。夏俊娜在中學(xué)期間接觸到了繪畫藝術(shù)，在老師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)了中國畫，早期的中國畫訓(xùn)練在一定程度上影響了她之后的繪畫風(fēng)格。夏俊娜后來考上中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，開始正式接受學(xué)院式藝術(shù)教育。畢業(yè)后，正式考上中央美術(shù)學(xué)院油畫系，在校間表現(xiàn)優(yōu)秀，很多作品獲獎(jiǎng)并學(xué)院收藏。

在20世紀(jì)中國油畫參展中，夏俊娜是參展中年紀(jì)最小的畫家，她的作品在畫展中非常突出。得到社會各界的好評，主要是因?yàn)樗睦L畫藝術(shù)具有獨(dú)特性。在這個(gè)浮躁而又不安的社會，她的畫卻有一種朦朧而又舒心的美。她的作品中常常帶給我們一種矛盾狀態(tài)，畫中人物看似優(yōu)雅閑情，但是她們的表情看起來透露出一種疑惑不安的情緒。繪畫的題材雖然是花卉和女孩，并沒有給人一種快樂的感覺，而是一種淡淡的憂傷。這種畫面的反差，反而給了觀眾思考的空間，這無疑也給她的藝術(shù)增添了幾分獨(dú)特的韻味。當(dāng)然這和她自己的個(gè)人經(jīng)歷和文化修養(yǎng)有關(guān)。她在吸收西方繪畫精髓的同時(shí)將中國繪畫藝術(shù)融入其畫面中，形成中西結(jié)合，從而也使得她的繪畫藝術(shù)更加光彩。

二、夏俊娜繪畫風(fēng)格的形成原因

高更對夏俊娜的影響很大。高更的作品畫面單純樸實(shí)，并且平面化，形象簡單概括，運(yùn)用明亮的色彩，把各個(gè)元素組合在一起達(dá)成一種和諧的氣氛，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。高更認(rèn)為，繪畫和裝飾是不分開的，裝飾可以成就畫面，而且裝飾可以很好的表達(dá)自己的思想。夏俊娜是運(yùn)用豐富的色彩來裝飾畫面，營造一種和諧愉快的氣氛。還有一些果盤、鮮花、水果、窗子都起到一定的裝飾作用。她作品中的人物，衣著華麗，有很多裝飾配件，脖子上和頭上都有裝飾，一方面增強(qiáng)女性的嫵媚，另一方面，也起到美化畫面的作用。

巴爾蒂斯對夏俊娜的影響是最多和最直接的。巴爾蒂斯畫面中的人物大多呈現(xiàn)出一種慵散的狀態(tài)躺在沙發(fā)上或者椅子上，自我陶醉在其中。這些少女不是很高，但是身體勻稱，臉部圓潤，帶有一種東方情調(diào)。巴爾蒂斯注重畫面人物的心理刻畫，畫面呈現(xiàn)出一種神秘的氣氛。夏俊娜正好吸取了這種人物造型的精髓，大多處于美麗花叢的少女，精神上流露出莫名的憂傷，整幅畫面帶來一種沉重而孤獨(dú)的情緒。在夏俊娜的繪畫中，運(yùn)用國畫的用筆方式畫油畫，把國畫中的寫意精神帶到油畫中去。巴爾蒂斯作品中的寫意精神是受東方文化的影響，而夏俊娜是繼承了中國文化來畫油畫。

夏俊娜是通過繪畫表現(xiàn)出一種惆悵的心情，通過少女的面部表情和背景環(huán)境表現(xiàn)出一種含蓄美。畫面采取邊緣式構(gòu)圖，人物是做了精心的安排，美麗的少女不是在左上角或者右上角，而且花花草草擋住身體的大半部分，桌子或者花卉被放置在中心位置，只露出人物的一小部分，通過這種遮擋的形式表現(xiàn)少女的含羞之美。意境是中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要范疇。夏俊娜的油畫中融入了寫意性的筆觸，通過點(diǎn)皴染溝來豐富畫面。把氣韻生動放在第一位，運(yùn)用中國畫中的水墨意識，做到形色結(jié)合。

三、夏俊娜油畫語言的表現(xiàn)特點(diǎn)

每個(gè)畫家都會追求個(gè)人的繪畫語言圖式，夏俊娜的語言圖式是打破空間束縛的造型方法，將黑白、明暗反常規(guī)的運(yùn)用在一起。她打破了正常的空間順序和光影秩序，進(jìn)行重新解構(gòu)，是運(yùn)用空間的不合理性表現(xiàn)審美的合理性。

夏俊娜喜歡中國的書法和水墨畫，這無疑影響著她作畫的用筆。她將國畫的用筆畫油畫，而且還運(yùn)用中國畫的心態(tài)來把握油畫。夏俊娜的用筆是獨(dú)特的，她總是在畫面上做圓周運(yùn)動，這也正好符合中國畫中的運(yùn)筆方法，筆觸圓潤，有力含蓄。用筆說簡單也簡單，說復(fù)雜也復(fù)雜，雖然說只是藝術(shù)家的一個(gè)動作而已，但是已經(jīng)包含了這個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)，手感的靈活性。

夏俊娜的畫中的少女有著現(xiàn)代的時(shí)尚，放置于夢幻式背景中，營造一種夢幻的、神秘的、傳神的氣氛，讓人感覺在現(xiàn)實(shí)世界又感覺好像是在夢里。如《如歌歲月》，站在草叢里的少女抱著吉他，眼睛斜視著前方，給觀眾無限的遐想，她在害怕什么呢？她筆中的少女帶有古代女子的氣質(zhì)，好像是從古代穿越過來放置在現(xiàn)在社會環(huán)境中，又具有現(xiàn)代女性的時(shí)尚和高貴，具有一種朦朧美。

夏俊娜這種獨(dú)特的個(gè)人圖式，將西方繪畫融入中國傳統(tǒng)文化而創(chuàng)造出來的一枝獨(dú)秀的繪畫風(fēng)格。她潛移默化的受中國繪畫藝術(shù)的影響，追究著一種內(nèi)心世界最真實(shí)的感受，她的繪畫可以體現(xiàn)出人文畫中所蘊(yùn)含的個(gè)人修養(yǎng)和道德情操。她作品中的人物在表達(dá)東方女子的情感，運(yùn)用西方的繪畫顏料來表達(dá)濃濃的東方情意。

四、夏俊娜的油畫表現(xiàn)語言的啟發(fā)

通過對夏俊娜作品的研究，我明白了很多道理，不僅是繪畫語言上的思考，還有為什么這樣畫上的思考。夏俊娜的創(chuàng)作是順應(yīng)了自己的審美去表達(dá)自己的情緒、感受及內(nèi)心世界。她的感受是來源于生活的，藝術(shù)產(chǎn)生于生活，繪畫的技術(shù)來源于多年的磨練與思考，繪畫技術(shù)可以幫助自己更好的表達(dá)感受，內(nèi)心的感受同時(shí)可以推動繪畫技術(shù)的提高，這是一個(gè)永無止境的過程。夏俊娜一直覺得畫畫是一件單純而又快樂的一件事，是一種愛好，興趣是最好的老師。她的這種心態(tài)是我非常欣賞的，不僅是對油畫語言的理解，還有她那種對于繪畫執(zhí)著的心態(tài)打動了我。

夏俊娜的藝術(shù)創(chuàng)作是值得研究的，她是一位執(zhí)著而又純粹的畫家，因而使得她的創(chuàng)作散發(fā)光彩。社會在發(fā)展，時(shí)代在進(jìn)步，藝術(shù)繪畫精神是永遠(yuǎn)不會磨滅的，與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)造出好的藝術(shù)作品。面對豐富多彩的世界，我們必須以真誠的態(tài)度來體驗(yàn)和感受生活，才能創(chuàng)造出好的作品。夏俊娜帶給我們的不僅是繪畫的技法，更重要的是一種思維方式和對藝術(shù)的理解。要想成為一名優(yōu)秀的藝術(shù)家，要不斷的提高自己的身心修養(yǎng)，善于思考和總結(jié)，再加上執(zhí)著追求的心態(tài)，只有這樣才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

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作者簡介：孫銳（1991～），女，漢族，山東濱州人，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2014級美術(shù)學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，助教。研究方向：油畫。