韓昉

摘要：讓·努維爾的生活經(jīng)歷和求學(xué)背景，決定了他從藝術(shù)家的角度來設(shè)計(jì)建筑，傳達(dá)更多的是氣質(zhì)上的表現(xiàn)張力和情感，雖然運(yùn)用了高技術(shù)的語言，但傳達(dá)的意義不在于結(jié)構(gòu)本身，表皮化的拼貼也只是作為一種表達(dá)建筑與環(huán)境引力以及建筑內(nèi)部特質(zhì)的語法結(jié)構(gòu)而已。本文以他設(shè)計(jì)的阿格巴塔為例，對幕墻節(jié)點(diǎn)構(gòu)造進(jìn)行研究，從而說明讓·努維爾對建筑細(xì)部的關(guān)注和細(xì)致入微的斟酌。

關(guān)鍵詞：阿格巴塔；建筑細(xì)部；幕墻節(jié)點(diǎn)構(gòu)造

中圖分類號：TU228 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-3024（2016）06-95-03

前言

回顧歷史，19世紀(jì)的法國巴黎因建筑的繁盛而素有世界花都之美譽(yù)，法國當(dāng)代建筑的特點(diǎn)之一是真正地尊重傳統(tǒng)并努力探索創(chuàng)新，力求將嚴(yán)謹(jǐn)與奇思相結(jié)合、優(yōu)雅與創(chuàng)新相結(jié)合、細(xì)致與力量相結(jié)合。法國著名的建筑師、2008年普利茨克建筑獎(jiǎng)得主讓·努維爾不僅能夠把建筑技術(shù)與建筑藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合，他還能夠?qū)⒆匀弧鹘y(tǒng)、現(xiàn)代、技術(shù)等元素充分地融合而形成獨(dú)到的建筑理念。讓·努維爾的建筑作品帶給我們新的激情與浪漫的詩意。他擅長運(yùn)用光、色彩、網(wǎng)格與細(xì)節(jié)，營造出流光溢彩的視覺空間。他的建筑神秘、夸張、模糊、詩意，若漫步其中，人們A--重美感體驗(yàn)滑向另一重，光消解了建筑的實(shí)體重量感，建筑空間在與光線的作用中相互融解，激起瑰麗的心理反應(yīng)。

讓·努維爾不變的是材料的運(yùn)用不是經(jīng)典的標(biāo)簽，他會隨時(shí)引入更貼切和迷人的語素來分解建筑的表皮，將表皮化的東西消隱，反之融入建筑與環(huán)境邏輯的解讀推演當(dāng)中，材料成為了建筑師與場地對話，并告訴聽眾的一種語言方式。

1.關(guān)于阿格巴塔

這不是一座美式的摩天大樓，而是在平靜城市里升起的一個(gè)奇特建筑。但是它也不象那些矗立在水平鋪展的城市中央、凝聚垂直張力的尖塔與鐘樓。完全不是。它是一個(gè)突破地表的流動體量，一股力量恒常、源源不絕的噴泉。

建筑物的立面使人聯(lián)想到水：它的連續(xù)表面十分光滑，卻又同時(shí)塑造了顫動與透明的效果：建筑材料在設(shè)計(jì)師的安排之下，賦予空間不可捉摸的色彩與深度、整個(gè)方案顯得光亮而富有層次感。

它讓人隱約聯(lián)想到加泰隆尼亞地方孟瑟拉（Montserrat）區(qū)神秘風(fēng)化巖山的古老奇。盡管如此，這一座來自大地的建筑，卻沒有石材的重量感。由于材質(zhì)與光線的不確定性使得阿格巴塔在巴塞羅納的天際線里悠然顫動。

這座高塔白天與夜晚都呈現(xiàn)出海市蜃樓般的幻象，使得它成為通往榮耀廣場的新斜向大道入口處最引人注目的標(biāo)志性建筑：它的特殊陛使其成為這個(gè)國際都會的新地標(biāo)并且扮演著最佳親善大使的角色。

阿格巴塔建筑立面采用雙層墻體的處理方式，在傳統(tǒng)的外墻外另加一層脫開一定距離的玻璃幕墻，本建筑則采用了百葉玻璃片，形成的外皮體現(xiàn)了玻璃在建筑中超越了傳統(tǒng)的透光性能。建筑表面通過不確定的、發(fā)光的、有微差的、豐富的色彩層次，表現(xiàn)出平滑、連續(xù)不斷，而且微微振動、清澈透明的形象特點(diǎn)。這座奇特的建筑已成為巴塞羅那這個(gè)國際化城市新的象征。

2.玻璃幕墻及其細(xì)部概況

玻璃幕墻是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中常用的外墻表皮之一，它是由支承結(jié)構(gòu)體系與玻璃面板組成的，不承擔(dān)主體結(jié)構(gòu)所受作用的，可相對主體結(jié)構(gòu)有一定位移能力的建筑外圍護(hù)結(jié)構(gòu)或裝飾體系。玻璃幕墻中一般玻璃所占面積比例大，金屬型材面積的比例很小，甚至幾乎為零。由于玻璃光滑、透明、反射光線的特性，玻璃幕墻常顯示出明亮、挺拔、輕盈的視覺效果。根據(jù)玻璃面板的色彩、透明度、反射度等以及幕墻構(gòu)造方式的區(qū)別，玻璃幕墻的效果差異較大。

玻璃幕墻外層的雙層墻體

雙層墻體的處理方式有多種，最為簡單的方式為傳統(tǒng)的外墻外另加一層脫開一定距離的玻璃幕墻，內(nèi)層的墻體可以選用多種材質(zhì)如玻璃墻、磚墻、木板墻等。玻璃幕墻可以是透明的，也可以是半透明甚至不透明的。外側(cè)透明及半透明玻璃幕墻可以不同程度地透視出內(nèi)層墻體的材質(zhì)，增加了建筑的層次，同時(shí)極大地影響了建筑的外部形式，

由于玻璃幕墻外層的雙層墻體的內(nèi)層常為傳統(tǒng)的實(shí)心墻體，已經(jīng)具備良好的外墻熱工性能，因此作為外層的玻璃幕墻對氣密性及水密性的要求就不似傳統(tǒng)幕墻那么嚴(yán)格，大部分建成的此類建筑外層均為非密封的玻璃幕墻。

除了以傳統(tǒng)形式的玻璃幕墻作為外層墻體外，以百葉玻璃片形成的外皮體現(xiàn)了玻璃在建筑中超越了傳統(tǒng)的透光性能，玻璃百葉通過機(jī)械裝置控制開合，風(fēng)雨時(shí)關(guān)閉或開啟小角度，氣候溫和時(shí)則打開，控制或利用自然氣候的影響。選擇特定的玻璃入熱反射鍍膜玻璃、絲網(wǎng)印刷玻璃、乳白玻璃等同樣能達(dá)到一定的傳統(tǒng)外置百葉窗的效果。

而阿格巴塔則采用了百葉玻璃片作為建筑的幕墻系統(tǒng)，與傳統(tǒng)雙層墻體處理方式稍有不同，百葉玻璃片的運(yùn)用，使得建筑玻璃在建筑中超越了傳統(tǒng)的透光性能，也能夠根據(jù)自然氣候等因素自然地開啟，

3.阿格巴塔幕墻節(jié)點(diǎn)構(gòu)造分析

阿格巴塔的外立面安裝過程是：首先在墻上根據(jù)設(shè)計(jì)的需要開窗洞，然后加防水條，之后分別按順序安裝鋼支撐，安裝豎挺和波形鋁板，之后安裝檢修道，最后安裝玻璃百葉窗。

玻璃幕墻及窗主要是由玻璃和金屬型材組成，它們的熱傳系數(shù)都相對較高，同時(shí)玻璃作為一種透明材料，熱透射率高，因此玻璃幕墻及窗對室內(nèi)熱環(huán)境影響極大。在冬季，陽光的照射能夠提高室內(nèi)的溫度，有利于建筑的節(jié)能，因此降低幕墻的傳熱系數(shù)以減少溫差傳熱是節(jié)能的主要途徑之一。在夏季，太陽輻射熱透過玻璃射入室內(nèi)，是造成室內(nèi)過熱、空調(diào)冷負(fù)荷大幅增加的主要原因，因此降低幕墻的遮陽系數(shù)值以減少進(jìn)入室內(nèi)的太陽輻射是節(jié)能的主要途徑。而降低玻璃幕墻及窗傳熱系數(shù)的途徑主要有：

①提高玻璃的熱阻，選擇高性能的中空玻璃

⑦提高金屬型材的熱阻

③提高幕墻及窗的氣密性以減少室內(nèi)外空氣對流傳熱

④采用性能更為優(yōu)異的雙層幕墻系統(tǒng)

支撐桿件和墻體連接大樣

4.細(xì)部設(shè)計(jì)與整體建筑設(shè)計(jì)的統(tǒng)一

2005年建成的西班牙巴塞羅那阿格巴塔大廈，立面表皮由安裝在混凝土表層的、25種色彩的鋁板組成，隨時(shí)間的變化由紅色到藍(lán)色變幻無窮。多種艷麗的顏色糅雜在一起，表達(dá)了信息時(shí)代社會的不確定性和復(fù)雜性，讓·努維爾運(yùn)用這些傳統(tǒng)的色彩，在現(xiàn)實(shí)與歷史中捕捉到有意義的聯(lián)系，創(chuàng)造出獨(dú)具個(gè)陛的建筑作品。

讓·努維爾的作品在構(gòu)成上以簡明的幾何形體、鋼結(jié)構(gòu)和透明的玻璃幕墻為主要的建筑語匯和材料，并以通透性使得歷史建筑的背景功能成為可能。他曾說過，“建筑的將來不是建筑的”。建筑的特色與價(jià)值往往不在于建筑本身，而在于建筑與城市環(huán)境的和諧。他將幕墻很好的加以運(yùn)用，并與造型相結(jié)合，呈現(xiàn)出通過不確定的、發(fā)光的、有微差的、豐富的色彩層次，表現(xiàn)出平滑、連續(xù)不斷，而且微微振動、清澈透明的形象特點(diǎn)。

與此同時(shí)還體現(xiàn)了極少主義美學(xué)的變化，其具體操作就是在整體和局部的構(gòu)件裝飾上尋找審美平衡點(diǎn)。

最近幾年極多主義的傾向在努維爾的設(shè)計(jì)中表現(xiàn)得越來越明顯。起初，不同于其他極多主義建筑作品，努維爾這種傾向顯然是在極少主義整體控制下的一種小尺度增量變化，但近兩年，努維爾的作品中整體表現(xiàn)極多主義的水平出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，材料構(gòu)件的應(yīng)用效果也變得相當(dāng)繁雜，一方面這與努維爾長期熱愛伊斯蘭編制藝有關(guān)，他曾不止一次在其作品中使用復(fù)雜的窗格花紋；另一方面和他對城市復(fù)雜性的理解有關(guān)，他認(rèn)為當(dāng)前城市獨(dú)特性及多樣性是建筑師特別需要表現(xiàn)的特征，所以在他的建筑中應(yīng)該去回應(yīng)這種社會需求。人會有不同喜好，建筑師應(yīng)去適應(yīng)這種時(shí)代要求，而不是繼續(xù)把人們像零件一樣放在“居住的機(jī)器里。

在巴塞羅那阿格巴塔（Azbar Tower）中可依稀看出極多主義的跡象那不僅僅是一種元素重復(fù)，還是回應(yīng)不同光照強(qiáng)度的結(jié)果。如果更仔細(xì)看，能讀到它的元素——一片玻璃，一個(gè)支撐物，一個(gè)連接件，在三十或四十米開外，雖然不能精確的知道它是什么構(gòu)成的，但能看到一個(gè)到處波動的體量。這里，努維爾關(guān)注的是如何操作瑣碎的東西，改變它們的尺度。努維爾用方格網(wǎng)統(tǒng)一了現(xiàn)澆混凝土外墻的劃分模數(shù)，并根據(jù)網(wǎng)格隨機(jī)開了不同形態(tài)的窗洞。這些由若干方形洞口組成的窗洞外形就像“俄羅斯方塊”，墻體外包以藍(lán)紅兩色褪暈變化的鍍鋅波紋鋼板。距離這面墻1m處，還有一層由60000片半透明玻璃百葉構(gòu)成的外皮，通過橫向件和主體結(jié)構(gòu)相連。由于雙層的光線模糊性，復(fù)雜的窗洞則變得不再那么棱邊明顯，細(xì)部的極多表現(xiàn)仍被控制在整體的極少表現(xiàn)之下。

5.讓努維爾極少主義美學(xué)的呈現(xiàn)

在努維爾遮蔽美學(xué)呈現(xiàn)中，極少主義表現(xiàn)的傾向是非常明顯的，那不僅因?yàn)槠鋵ΜF(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)過程的肯定和追隨，還因?yàn)楣I(yè)化體系表現(xiàn)了對建筑本體問題的重視，關(guān)注了建筑物質(zhì)層面的意義。

極少主義美學(xué)的呈現(xiàn)，其操作手法是利用對外在結(jié)構(gòu)而非裝飾的去除。

視覺上：表皮表現(xiàn)抽象的必要元素，同時(shí)又可以感知其后面精巧的結(jié)構(gòu)與建造要求。努維爾的作品傾向于光滑的構(gòu)造表皮，沒有復(fù)雜的細(xì)部與暴露的結(jié)構(gòu)，從而顯現(xiàn)形式的簡潔，他運(yùn)用現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)中的技術(shù)、加工過程，并結(jié)合空間和自然生態(tài)環(huán)境，進(jìn)行整體設(shè)計(jì)和實(shí)施作品。突出了現(xiàn)代工業(yè)氣息。不做任何純裝飾（ornament）構(gòu)件，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格。他在當(dāng)代產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中發(fā)現(xiàn)了一種趨于奇跡的美學(xué)：通過整合手段提高性能，這是一種沒有物質(zhì)感的表現(xiàn)手段，只顯示形象的簡單現(xiàn)實(shí)。以“少”創(chuàng)造出“永恒的存在”。外觀上取消個(gè)陛的表達(dá)姿態(tài)，沒有幻想式的性質(zhì)。表達(dá)的只是一個(gè)存在的“物”，而非“作品”。在用工業(yè)材料轉(zhuǎn)化為抽象造型藝術(shù)的過程中，顯現(xiàn)出努維爾對時(shí)代影響的理解。

建構(gòu)上：從某種角度上講，這種處理手法又是“非建構(gòu)”的，因?yàn)檫@些材料構(gòu)件的存在，其實(shí)并不完全和結(jié)構(gòu)、功能發(fā)生合理聯(lián)系，如卡地亞基金會玻璃幕墻上伸出的鋼構(gòu)桿件這基于一種消解重量及物質(zhì)屬性的理念，而并非嚴(yán)格遵循真實(shí)建造的建構(gòu)邏輯。即使努維爾讓結(jié)構(gòu)和受力本質(zhì)呈現(xiàn)出來，那也是一種對材料和支撐元素的“總體抽象表達(dá)”，以使讓普通人看得懂。他說：“當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)自己處于這種形而上的維度，我們有義務(wù)讓人們直接看到必要元素，而不是一些完全不重要的瑣碎事物?！彼脴O少性，將個(gè)人的意志表達(dá)消減到最小的限度，使觀者在直視表皮時(shí)不產(chǎn)生意義上的聯(lián)想，但往往超靜態(tài)帶來的哲學(xué)神秘感還是產(chǎn)生了。在光滑平整的背后，常常存在著精巧的建造做法，這些構(gòu)造細(xì)部豐富了整體形象，傳達(dá)了建筑所蘊(yùn)含的思想和信息，完全不同于國際現(xiàn)代主義那種缺乏人情味的方盒子。

但在2007年的三個(gè)中標(biāo)方案：黎巴嫩貝魯特千年旅館項(xiàng)目、美國紐約100第11大道高層住宅樓及西班牙vigo港口項(xiàng)目（vizo Port）中可以看出，整體的極多主義表現(xiàn)傾向明顯擺脫了極少主義控制，占據(jù)了立面的主要位置——盡管這三個(gè)項(xiàng)目中使用復(fù)雜的方式各有不同，貝魯特千年旅館整體是灰白色，由于要和當(dāng)?shù)仃柟庀噙m應(yīng)，不同戶型的組合造成開窗形式的不同，而陽臺構(gòu)件的形態(tài)、位置和大小也不是均勻的。西班牙Vigo港口項(xiàng)目是一個(gè)競賽項(xiàng)目，它有點(diǎn)像阿格巴塔的混凝土結(jié)構(gòu)內(nèi)核，只不過開洞的次數(shù)更多更復(fù)雜：白天像是充滿了被海水侵蝕的多孔巖石，而夜晚就像從地面噴發(fā)的幽藍(lán)色火焰。紐約100第11大道高層住宅樓沒有孔洞，整體采用玻璃幕墻，但具體每塊窗的構(gòu)件形態(tài)卻完全不一致，甚至單戶的一面墻由4-5種窗框樣式構(gòu)成，由于這種超復(fù)雜性，天空反射完全被像素化而且形態(tài)破碎，馬賽克般的幕墻安裝著1700片不同顏色和角度的玻璃，隱隱對應(yīng)構(gòu)成主義畫家蒙德里安（Piet Mondrian）的繪畫主題。

6.結(jié)語

作為一名思想激進(jìn)的建筑師，努維爾的設(shè)計(jì)始終充滿了創(chuàng)造性。對他而言，再生產(chǎn)既有作品是一件沒有意義的事。他作品的存在意義不在于讓后人模仿，而是能夠讓我們用新的角度進(jìn)行深入地分析，以獲得一種開闊的思維邏輯。

物質(zhì)性定義的多元與操作技法的融合

對努維爾來說，透明性絕不只是視覺意義上的透明感，還被賦予了更為廣泛的空間組織和融入環(huán)境的意圖。

緊隨時(shí)代的美學(xué)認(rèn)識與技術(shù)的探索

在努維爾的美學(xué)發(fā)展演變中，極少主義美學(xué)的影響有著重要意義，主要呈現(xiàn)在視覺感知和建構(gòu)方面，同時(shí)又充滿著極多主義的復(fù)雜性。

材料象征意義的提升與連接手段的多樣

通過對表皮的材質(zhì)、色彩、質(zhì)感、方向位置等逐步過渡變化消解尺度：通過幾何網(wǎng)格分割空間和組織視覺參照系統(tǒng)，建立秩序化的抽象大結(jié)構(gòu)關(guān)系重建尺度：使用巨大的連續(xù)表皮將每個(gè)功能集成塊納入箱體及利用光滑曲面掩蓋結(jié)構(gòu)來異化尺度，

努維爾的細(xì)部設(shè)計(jì)在光滑平整的背后，常常存在著精巧的建造做法，這些構(gòu)造細(xì)部豐富了整體形象，傳達(dá)了建筑所蘊(yùn)含的思想和信息。