■賈文婷

制作成本昂貴 機器無法替代

■賈文婷

日本蒔繪工藝，“精美”源于“精心”

在日本京都市上京區(qū)的一間茶室里，記者見到了“蒔繪師”平野雄一。今年74歲的平野繼承家業(yè)已有近50個年頭，見證了這門傳統(tǒng)手工藝的興衰。他對日本傳統(tǒng)工藝逐漸消失既感到不安，同時又希望通過改良與創(chuàng)新讓這門工藝在現(xiàn)代社會繼續(xù)生存下去。

日本的漆器久負盛名。歷史上，京都的京漆器受到唐風(fēng)影響，衍生出特有的漆金工藝——“蒔繪”。蒔繪是漆器制作的最后一道工序，以金、銀屑加入漆液中，干后推光處理，顯現(xiàn)出金銀色澤，極盡奢華，有時還以螺鈿、銀絲嵌出花鳥草蟲或吉祥圖案。

漆器制作工序復(fù)雜，通常由不同工種的匠人合力完成

日本的漆器是伴隨著茶文化而繁盛起來的，并逐漸形成了鮮明的日本民族風(fēng)格。作為日本漆器典型代表的茶桶不僅成為日本茶室中不可或缺的用具，而且為歐美收藏家所推崇。

京都被稱為日本的匠人之鄉(xiāng)，這里匯聚著約3000名工匠。平野雄一在當?shù)亻_了一間蒔繪體驗教室，為喜歡傳統(tǒng)手工藝的日本年輕人和外國游客提供了一個接觸蒔繪的平臺。他工作室的墻上掛著兩個證書，分別是日本傳統(tǒng)工藝品產(chǎn)業(yè)振興協(xié)會頒發(fā)的“傳統(tǒng)工藝士”資格證以及京都府頒發(fā)的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)優(yōu)秀技術(shù)者獎狀。

平野在介紹中不時流露出作為匠人的自豪，他說，目前受到京都府表彰的優(yōu)秀蒔繪師只有3人，京都地區(qū)擁有“蒔繪師傳統(tǒng)工藝士”資格的也不過20人。要想成為“傳統(tǒng)工藝士”，首先要有12年以上的從業(yè)經(jīng)歷，再通過筆試和現(xiàn)場操作，合格后才能獲得相關(guān)認證。

漆器制作至少需要30道工序，歷時幾年才能完成一件作品。首先由“木地師”制作漆器的木胎、“涂師”涂漆，最后由蒔繪師繪制精美圖案，打磨推光為成品。漆器匠人們用自己最擅長的工藝技術(shù)合力完成一件漆器工藝品，其中包含著“術(shù)業(yè)有專攻”的執(zhí)著理念。

平野表示，自己是繼承父親的衣缽從事蒔繪師工作的。大學(xué)時代就讀商科的平野在畢業(yè)后毅然選擇了繼承家業(yè)。25歲從業(yè)至今，平野已經(jīng)在制作蒔繪的路上走過了近50個年頭。沒有美術(shù)功底的他跟著父親從家徽開始畫起，如今平野筆下的圖案包含著他對四季變化和人生的感悟。

回憶起手工藝品的輝煌時期，平野稱，在經(jīng)濟景氣的年代，父子倆像上了發(fā)條的時鐘，一刻也不停歇，每人同時兼顧五六個漆器的蒔繪工作，從繪制、干燥到推光，蒔繪過程至少要花費1個月的時間。盡管制作周期較長，價格不菲，精美的漆器在市場上仍是供不應(yīng)求。

蒔繪工作的難度主要在于撒金銀粉的過程。以蒙上紗網(wǎng)的竹管將金粉抖落于漆器紋樣上，金屬粉末過厚、過薄或者不均勻，都要用碳刮掉重新操作。平野說，蒔繪專用的金粉已經(jīng)從原來的3000日元/克（1元人民幣約合16日元）漲價至9000日元/克，若技術(shù)不熟練、讓撒金粉的步驟重復(fù)操作，將大大增加制作成本。蒔繪無法用機器代替，考驗的是匠人的耐心與謹慎。

面對市場萎縮，傳統(tǒng)工藝只有與時代接軌才能重生

平野向記者介紹，蒔繪師其實都是幕后英雄，接受漆器店的訂制，只能按照店里指定的圖案進行繪制，成品也無法標注蒔繪師的名字，只能在一年一度的日本傳統(tǒng)工藝品展覽會上展出自己的作品。

平野向記者展示了近年來比較滿意的作品。這些作品以細膩的筆觸將夏季煙火、秋季賞菊等場景融入漆器之中，貫穿古今雅俗。古老的技法之中融入當代簡潔明快的元素，既符合現(xiàn)代人的審美，又不失民族文化特色。平野希望通過這種改良與創(chuàng)新讓傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代社會中生存下去。

平野質(zhì)樸的話語中，透露著他對蒔繪工作的熱愛、對技藝的自信，以及對日本傳統(tǒng)工藝逐漸消失的不安與失落。最讓平野苦惱的就是日本經(jīng)濟低迷、景氣難以恢復(fù)，熱愛蒔繪漆器工藝品、愿意掏錢購買的客人正在不斷減少，市場處于萎縮狀態(tài)。蒔繪漆器等日本頂尖技藝的工藝品正面臨巨大的市場挑戰(zhàn)。

平野稱，一個做工精致的蒔繪漆器茶桶在店內(nèi)的售價在10萬日元以上，除了茶道愛好者以及收藏家，普通消費者很難愿意承擔如此高昂的價格。平野的一雙兒女本來也繼承了父親的手藝，苦于沒有蒔繪工作的訂單，不得不另謀生路。

平野認為，保護傳統(tǒng)手工藝對于國家來說是一項重要的事情，沒有技術(shù)的傳承，日本很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化將漸漸失去載體。許多蒔繪師嘗試開拓歐美市場，研究在瓷器、玻璃上進行蒔繪作業(yè)，期待新工藝、新嘗試讓傳統(tǒng)手工藝與時代和國際接軌，從而獲得重生。

平野對記者說，日本政府對于傳統(tǒng)手工藝的保護工作并不充分，每年用于振興傳統(tǒng)手工藝的區(qū)區(qū)1億日元預(yù)算遠遠不夠。日本消費市場萎縮造成技術(shù)水平下降，而技術(shù)水平下降又會導(dǎo)致失去更大的市場，這將是日本匠人最不愿看到的結(jié)果。在蒔繪市場萎縮的情況下，平野與其他漆器工藝師不得不在從事本業(yè)的同時，接一些修繕古玩字畫、日式木偶的工作，他們希望將蒔繪工藝應(yīng)用到更廣闊的領(lǐng)域。

今年已是74歲高齡的平野不知道自己還能做多久的蒔繪師，只能帶著使命感不斷超越自己、鉆研技藝，希望為后世留下更為精美的漆器工藝品。