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        抒情性的特殊之處

        2016-10-13 03:18:52姜緯
        數(shù)碼攝影 2016年9期
        關(guān)鍵詞:抒情性紀(jì)實性埃文斯

        姜緯

        攝影的紀(jì)實性實踐,應(yīng)該是對現(xiàn)實世界的具有創(chuàng)造性的記錄和轉(zhuǎn)述,從中所傳遞出的抒情性是生活本身所具有的,抒情性將觀眾帶入到照片之中,讓人們更仔細(xì)、更全面地觀察生活,使攝影成為一種特殊的視覺形態(tài)。

        紀(jì)實性實踐的抒情性中的“抒情性”(Lyricism)一詞,來自于美國攝影大師沃克·埃文斯的見解。埃文斯是這樣說的:“我相信所謂攝影的紀(jì)實性實踐(Documentary Approach in Photography)的優(yōu)點(diǎn),是其特殊的抒情性,這種抒情性經(jīng)常是被無意識制造的,是攝影師非蓄意地、意外地產(chǎn)生的,但是,當(dāng)攝影師刻意追求紀(jì)實時,他反而會因此失去它?!?/p>

        眾所周知,沃克·埃文斯的攝影風(fēng)格內(nèi)斂、沉穩(wěn)、明晰、得體,在這一切的背后,或者說是深處,蘊(yùn)藏著難以察覺的美學(xué)主張。他說的抒情性,當(dāng)然不是廉價的、泛濫的、俗套的、快餐式的、裝模作樣的、心靈雞湯式的“抒情”。埃文斯認(rèn)為的抒情性,是張望也是了然,是自我占地小所以容得下他者、自我澄明所以進(jìn)得了他者、自我柔軟所以體察人性和生活的方式,由此可觸發(fā)因困于現(xiàn)實而存留我們心中的其他無盡可能。

        在沃克·埃文斯看來,攝影的紀(jì)實性實踐,應(yīng)該是對現(xiàn)實世界的具有創(chuàng)造性的記錄和轉(zhuǎn)述,從中所傳遞出的抒情性是生活本身所具有的,抒情性將觀眾帶入到照片之中,讓人們更仔細(xì)、更全面地觀察生活,使攝影成為一種特殊的視覺形態(tài)。世界本身就是風(fēng)景,最令人感慨萬千的,莫過于事實。這就是攝影紀(jì)實性實踐中的抒情性。

        沃克·埃文斯1936年拍攝的阿拉巴馬州黑爾縣佃農(nóng)弗洛伊德·伯勒斯之家,堪稱經(jīng)典:極其簡陋的室內(nèi)場景,卻非常整潔,視線中心是廉價而帶有一點(diǎn)裝飾圖案的桌布,此處無人勝有人,讓我們想象著一位含辛茹苦的勤勞主婦,雖然勞碌貧窮,但沒有失去生活的信念,依然有著自己的尊嚴(yán)、向往和追求。在構(gòu)圖上,木板的橫豎線條,組成了巧妙的幾何形態(tài),使得遞進(jìn)式“鑲嵌”其中的罐子、毛巾、臉盆、油燈井井有條,合適妥帖。這一切與其說是沃克·埃文斯慧眼獨(dú)具的“發(fā)現(xiàn)”,不如說是他貼膚痛癢的“理解”。

        另一幅拍攝于1935年的西弗吉尼亞州礦工之家的照片,也同樣感人:赤腳坐在椅子上的小男孩,神情有些滯澀,墻上層疊交錯的裝飾畫片,透露出些許憧憬。左面的小男孩,右面的墻畫,現(xiàn)實和慰藉,恰如其分顯現(xiàn)出一種被生活壓榨過后的緊湊。人生有太多千瘡百孔,結(jié)局有時反而不是最重要的,人之為人的最閃光之處,就是其永遠(yuǎn)身處困頓窘迫中,卻依舊能保持對美好的敏感。

        沃克·埃文斯面對這些人物和場景,從不擺布、煽情、矯飾、夸張,從不對貧困和苦難進(jìn)行浪漫化處理,他的視線一直保持著平靜節(jié)制的態(tài)勢,不動聲色中的抒情,建構(gòu)了精準(zhǔn)而深邃的記錄表達(dá)美學(xué)。

        攝影紀(jì)實性實踐中的抒情性,在20世紀(jì)30年代中期達(dá)到高峰。盡管沃克·埃文斯擔(dān)任美國農(nóng)業(yè)部重新安置管理委員會(RA)和美國農(nóng)業(yè)安全管理局(FSA)攝影師只有兩年時間,但他拍攝出了最好的一批早期作品。史泰德出版公司2006年出版的《抒情紀(jì)實》(Lyric Documentary),集中呈現(xiàn)了沃克·埃文斯1935年至1936年期間的成就,是他挖掘和表達(dá)紀(jì)實性實踐中特殊的、全面的抒情性的代表作品。這種抒情性,不僅定義了沃克·埃文斯的成熟風(fēng)格,也為后世的攝影師開創(chuàng)了意義深遠(yuǎn)的道路。

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