王小倩

1841年，埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe）發(fā)表了《莫格街謀殺案》，從無到有地創(chuàng)造出了文學史上的第一部偵探小說，也創(chuàng)造了偵探小說這一文學體裁。偵探小說自誕生以來就以其情節(jié)的離奇曲折和推理的縝密受到大眾的喜愛，一直以備受矚目的角色活躍在文學領(lǐng)域。在兩次世界大戰(zhàn)期間，偵探小說在英美的發(fā)展達到了最高潮，出現(xiàn)了所謂的“黃金時代”?！包S金時代”的偵探小說代表作家便是享譽全球的偵探小說女王阿加莎·克里斯蒂，其作品銷量超過4億，僅次于《圣經(jīng)》和莎士比亞的作品，可謂偵探小說的集大成者。因此對于偵探小說研究而言，無論是影響力還是作品價值，阿加莎·克里斯蒂的作品都是最合適的范例。阿加莎·克里斯蒂首創(chuàng)的“暴風雪山莊模式”是繼愛倫·坡開創(chuàng)的一系列偵探小說模式之后，影響最為深遠的一種模式。在這種模式下，小說總是局限于一個有限的空間，一節(jié)車廂、一次聚會、一個莊園都可以作為案件展開的場所，情節(jié)紛繁復雜卻不會令人生厭。人們暫時無法離開這個封閉的空間，并且由于各種原因無法與外界聯(lián)絡(luò)，與此同時，謀殺也發(fā)生在這個封閉環(huán)境中，兇手、受害人和偵探同處一室，偵探要在這種情況下進行偵查推理。暴風雪山莊模式以阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》和《東方快車謀殺案》為典型代表，因其經(jīng)典性一直廣泛沿用在后世各種偵探小說中。從敘事角度來看，這種模式蘊含著鮮明的空間性特色。

關(guān)于文學作品中的時間和空間，羅曼·英伽登認為“文學作品實際上擁有‘兩個維度：在一個維度中所有層次的總體貯存同時展開，在第二個維度中各部分相繼展開?！比欢谙喈旈L的時間里，敘事學的研究往往更偏向于對時間的關(guān)注而忽略了空間問題。194年，約瑟夫·弗蘭克發(fā)表了《現(xiàn)代文學中的空間形式》一文，結(jié)合具體作品明確提出了現(xiàn)代主義文學作品中的“空間形式”問題，認為現(xiàn)代主義作家通過“并置”手段打破敘事時間順序，使文學作品取得空間藝術(shù)的效果。繼約瑟夫·弗蘭克之后也陸續(xù)有很多學者對空間敘事進行了研究，其中加布里爾·佐倫的《走向敘事空間理論》建構(gòu)了可能是迄今為止最具有實用價值和理論高度的空間理論模型。他所討論的空間基于文本的虛構(gòu)世界，并強調(diào)了空間是一種讀者積極參與的建構(gòu)過程。在該篇論文中，他將敘事的空間看做一個整體，先從縱向角度提出了敘事中空間再現(xiàn)的三個層次：地志空間（the topographical level），時空體空間（the chronotropic level）和文本空間（the textual level）。在“暴風雪山莊模式”中，這種空間理論模型得到了非常鮮明的表現(xiàn)，空間敘事的作用也在這種模式中得到最大體現(xiàn)，因此本文將結(jié)合加布里爾·佐倫從縱向角度劃分的敘事空間的三個層次對阿加莎·克里斯蒂的暴風雪山莊模式進行分析，并進一步探討這種空間敘事藝術(shù)的獨特意義。

一、地志空間

地志空間（the topographical level），即作為靜態(tài)實體的空間。它可以通過直接的環(huán)境、背景描寫，也可以通過對話或散文式的文本來完成建構(gòu)。自愛倫·坡的《莫格街謀殺案》以來，偵探小說中的案件往往會局限于一處特定場所，這種特征在暴風雪山莊模式中達到了極致。阿加莎·克里斯蒂作品中的謀殺往往是連環(huán)性的，且涉及人物關(guān)系復雜，表面看來人人都各有疑點。所有人物處在同一時空中，謀殺相繼發(fā)生，誰也不知道下一個受害人是誰，而兇手就在眾人之間?？植馈⒔箲]的氛圍伴隨著紛至沓來的懸念使人們的精神高度緊張（無論是書中人物還是讀者），直到偵探揭開謎底全書結(jié)束，這個封閉的環(huán)境才會被打破。

這種設(shè)定的優(yōu)勢之一在于它可以把不同背景、不同性格的人物合理地聚集到一起，給人物設(shè)定帶來了極大的自由空間，也便于展現(xiàn)錯綜復雜的人物關(guān)系。這種場景可以是游船，旅館，列車，莊園等等，克里斯蒂本人長期生活在寧靜悠閑的英式鄉(xiāng)村，因此在她的筆下這種環(huán)境也最為常見和典型。這些環(huán)境看似普通，實則囊括了社會中的各色人等，某種程度上可以視作社會的縮影，加深了作品的層次和內(nèi)涵。同時，因為兇手也局限在這些人物當中，所以讀者會積極參與尋找兇手這一過程，不會因范圍過大而失去興趣。其次，這種設(shè)定在情節(jié)上完全展現(xiàn)了案件的各種線索，單一的封閉空間也更有利于激發(fā)各種矛盾沖突，增強作品的凝聚力，不會顯得散漫拖沓。最為重要的是，暴風雪山莊模式的封閉空間排除了外界的干擾，便于讀者專注于作者所展現(xiàn)的各種線索和關(guān)系， 與偵探一同參與到解謎的情節(jié)中， 在頭腦中形成自己的心理空間，從而也參與到作品空間的建構(gòu)中來。

二、時空體空間

時空體空間（the chronotopic level）可以視作一個由共時和歷時交織而成的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，是由事件和運動共同構(gòu)成的。它包括共時和歷時兩種關(guān)系，前者指的是敘述的內(nèi)容在文本中相互聯(lián)系構(gòu)成的空間關(guān)系，后者則表示作者可以控制和支配空間的存在和發(fā)展。在這種空間結(jié)構(gòu)中，作品情節(jié)不完全基于時間的線性展開，而是可以讓人很明顯地注意到共時性的重要作用。

在暴風雪山莊模式最經(jīng)典的作品之一《東方快車謀殺案》中，這種敘事模式體現(xiàn)得尤為明顯。案件發(fā)生在封閉的東方快車上，受害人在車廂中被刺死，傷痕亂七八糟，而每條線索都指向不同的人物，人人都有嫌疑。隨著情節(jié)的推進，我們可以看到小說第二部分的目錄被設(shè)置為每一章都是一篇單獨的證詞，即每個嫌疑人都用一個章節(jié)、一個獨立的文本空間去敘述，乍看下像一份文件資料。通過這樣的章節(jié)目錄我們可以一目了然地看到，這里的時間流被固定在一個確定的時間段不再前進，每個人物都有各自的證詞，每個人的證詞又都是不完整的。因為事件發(fā)生在一段已經(jīng)確定的時間，所以只有通過這種平行的共時性敘述我們才能得以把各種碎片拼湊起來，而時空交錯造成的留白則會引導讀者去主動將其補完。在這些多視角的交錯下，真假虛實難以判斷，我們就很容易形成自己的心理空間，試圖與偵探一起還原案件的真相。同時這部作品中順序、倒敘和這樣的平行時間關(guān)系交織在一起，這種扭曲的時序有助于讀者形成一個模糊但更加完整的感知結(jié)果。作品打破了順序的時間鏈，形成了空間圖像的拼接，使時間和空間、歷時與共時和諧地結(jié)合在一起，構(gòu)成一個非常有層次感的立體空間。另外，與愛倫·坡和柯南道爾不同，阿加莎·克里斯蒂是個更加注重邏輯和推理的小說，以情節(jié)而不是人物性格取勝。暴風雪山莊模式中的敘事是盡量將線索鋪陳開來而很少主觀引導，也不會把偵探的破案過程神秘化，因此這種風格也更適合通過空間性而非時間性的敘述表現(xiàn)出來。

三、文本空間

文本空間（the textual level），即文本所表現(xiàn)的空間。在加布里爾·佐倫的空間理論模型中，它受到三個方面的影響：第一是語言的選擇性，指的是敘述的詳略和選擇影響空間重現(xiàn)的效果；第二是文本的線性時序，即信息在敘述中的先后次序影響空間運動與變化的方向和軌跡；第三是視角結(jié)構(gòu)，即文本的視點會影響敘事中空間的重構(gòu)，由此產(chǎn)生不同的空間效果。

文本空間直接與讀者的心理空間相聯(lián)系，需要讀者發(fā)揮主觀想象參與進去達到共同建構(gòu)的目的。作品中空間的重現(xiàn)首先與語言敘述的詳略和選擇性有關(guān)。在偵探小說中，文本敘述的詳略選擇同時伴隨著真實與虛擬的特殊矛盾。小說本身要求它盡可能展現(xiàn)科學邏輯與真實性的一面，但如果不加選擇地詳細描述，就很難引導讀者去主動填補空白，反而有損于文本的真實性。在偵探小說中，“真實”是虛擬的真實，這種矛盾關(guān)系使文本因為背離真實而顯得更真實，讀者形成的心理空間是一個模糊而完整的空間。這樣的模糊真實性主要通過作者的設(shè)計和控制來得到實現(xiàn)，如進行視角的變換，隱喻，多層次多角度的敘事等等。

在暴風雪山莊模式中，由于故事完全基于空間框架的基礎(chǔ)上，讀者的注意力便都集中在該空間內(nèi)的各種相互關(guān)系上。這種情況下，作者采用不同的時序和變換的視角進行敘述，就很容易控制讀者的閱讀體驗達到預計的效果。通過這些文本空間的搭建，作者主體的動態(tài)構(gòu)思注入偵探小說的靜態(tài)框架中產(chǎn)生故事的張力，讀者的心理空間也隨之形成并不停變換，從而也一同參與到空間敘事的過程中來。

四、結(jié)語

通過對阿加莎·克里斯蒂首創(chuàng)的暴風雪山莊模式的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，這一偵探小說中的經(jīng)典模式確實蘊含著豐富的空間敘事藝術(shù)，對偵探小說的創(chuàng)作也有著非同尋常的意義。偵探小說保持長久不衰自有其固守傳統(tǒng)的一面，但通過我們對它的空間敘事的分析可以發(fā)現(xiàn)，其精巧的藝術(shù)手法與設(shè)置巧妙的情節(jié)相得益彰，其單一的傳統(tǒng)模式下蘊含著多重的藝術(shù)空間。偵探小說無疑是傳統(tǒng)與現(xiàn)代性的微妙統(tǒng)一體，我們不應(yīng)因其通俗性而忽視乃至否定它們的藝術(shù)內(nèi)涵。事實已經(jīng)證明，偵探小說的藝術(shù)魅力是經(jīng)得起時間檢驗的，在某種程度上，它確實“保持了經(jīng)典著作的美德”。

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