熊河萍

摘要：隨著“E媒體”的快速普及和廣泛使用，一種新的傳播形式以其快捷經(jīng)濟(jì)、交互性強(qiáng)、自由隱蔽等特點(diǎn)使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)文化空間異軍突起。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其輕松活潑的語言、豐富多樣的想象、順應(yīng)讀者心理等特點(diǎn)迅速成為時(shí)下網(wǎng)民“新寵”而引發(fā)大眾關(guān)注，褒貶不一的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性以及價(jià)值意義方面的批評(píng)與爭論也應(yīng)之而生。毋庸置疑，占據(jù)新世紀(jì)文壇一席之地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)文學(xué)建構(gòu)以及大眾生活的影響不容忽視。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；文學(xué)性；價(jià)值；影響

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展簡況

什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義倍受爭議，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)區(qū)別于傳統(tǒng)印刷文本主要表現(xiàn)在依托現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)媒介傳遞文本。網(wǎng)絡(luò)寫手李尋歡認(rèn)為：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是“網(wǎng)人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的供網(wǎng)人閱讀的文學(xué)”。[1]中國當(dāng)代文學(xué)在九十年代一度進(jìn)入“整容階段”，大眾文化在以互聯(lián)網(wǎng)科技為首的現(xiàn)代傳媒中扮演著消解和重構(gòu)的重要角色。在中國傳統(tǒng)文學(xué)與西方文學(xué)的震蕩、裂變和轉(zhuǎn)型的過程中、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的高速發(fā)展下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過了二十多載的發(fā)展歷程。

中國早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受限于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展。九十年代初期，全球第一本中文電子雜志《華文文摘》（1991年）首次在美國問世。這一時(shí)期，海外留學(xué)生在國外的文學(xué)創(chuàng)作主要是通過電子郵件傳輸在雜志報(bào)紙上刊登供讀者閱讀。隨后國外的中文網(wǎng)絡(luò)交流平臺(tái)日益完善，海外文學(xué)愛好者寫出大量抒發(fā)異鄉(xiāng)人懷鄉(xiāng)的詩作和文章，如《在美國的一種成長》、《偷來的午后》等。

世紀(jì)之交，尤其是中國正式加入國際互聯(lián)網(wǎng)之后，大量文學(xué)網(wǎng)站的出現(xiàn)給一批網(wǎng)絡(luò)寫手提供創(chuàng)作平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)新氣象，爆發(fā)史無前例的創(chuàng)作浪潮。這一階段，較有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下（1997年）”成為中國最大的中文電子網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺(tái)。中國第一批網(wǎng)絡(luò)寫手誕生“五匹黑馬”，痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)小說代表作品《第一次親密接觸》引起公眾前所未有的關(guān)注，這部作品的出版對(duì)BBS的名氣有極大影響。隨后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展成燎原之勢。

時(shí)至今日，眾多網(wǎng)絡(luò)小說作者與網(wǎng)站簽約成為職業(yè)寫手，一些深受網(wǎng)民喜愛的網(wǎng)絡(luò)小說陸續(xù)被改編后搬上熒屏。大量文學(xué)網(wǎng)站如雨后春筍，交流平臺(tái)也更加層出不窮：博客、微博、空間日志、天涯社區(qū)以及微信公眾號(hào)等多種實(shí)踐網(wǎng)絡(luò)文學(xué)個(gè)性化創(chuàng)作的途徑使得原本蓬勃發(fā)展、后勁十足的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加蔚為大觀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為當(dāng)下提供讀者閱讀的主力軍和的新的文學(xué)形式。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特點(diǎn)

明顯不同于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種以信息技術(shù)為載體和傳播途徑的新型文學(xué)。生產(chǎn)以及讀者接受文本的方式的不同改變了以往有限獨(dú)立文本閱讀的束縛，海量快捷的更新內(nèi)容能夠及時(shí)呈現(xiàn)在讀者面前，大數(shù)據(jù)時(shí)代下的“快餐文化”能夠及時(shí)對(duì)個(gè)性化讀者喜好做出準(zhǔn)確定位與預(yù)測，網(wǎng)絡(luò)讀者隨時(shí)隨地能夠找到符合個(gè)性閱讀習(xí)慣的作品。簡練明了的語言、豐富多彩的想象以及鮮活清晰的套路是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作必不可少的元素，也是深受讀者喜愛的重要原因。

（一）敘述通俗輕松，極少雕飾節(jié)制

傳統(tǒng)文學(xué)帶有濃厚的文學(xué)氣息，在文學(xué)的審美功能方面崇尚話語蘊(yùn)藉的屬性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的語言多通俗靈活、詼諧風(fēng)趣、極少雕飾，有時(shí)還呈現(xiàn)出口語化的特征，甚至是粗俗的不符合正常語法的言語。

網(wǎng)絡(luò)架空歷史小說《明朝那些事兒》由天涯社區(qū)連載深受讀者喜愛，其文通俗歡快、幽默簡練，迎合了大眾讀者的趣味。近年來流行的網(wǎng)絡(luò)語言如“hold住體”、“淘寶體”、“坑爹”以及根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的熱播電視劇《甄嬛傳》脫胎而出的“甄嬛體”，火星文和戲仿文等近乎怪誕、略帶炫技和調(diào)侃成分的表達(dá)方式給讀者帶來瞬間的時(shí)尚快感和閱讀輕松感。

這種隨意的、不規(guī)范的、“粗口秀”的俗眾狂歡化敘事方式也引發(fā)了關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性的爭議。傳統(tǒng)文學(xué)作家認(rèn)為在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，從某種意義上說，超文本的范式削弱甚至是消解了文學(xué)作品的文學(xué)性，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)支持者則認(rèn)為傳統(tǒng)的文藝批評(píng)理論不適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有其自身言語特點(diǎn)。“網(wǎng)絡(luò)作者的作品的創(chuàng)作方式與傳統(tǒng)文學(xué)作者相比也具有其獨(dú)特的一面，情感表達(dá)真實(shí)而樸素，沒有絲毫的造作，這正是目前作家所缺失的?！?[2]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沖破傳統(tǒng)文學(xué)話語霸權(quán)的束縛，從虛擬世界里解放出來，這種自由創(chuàng)作使得小說言語更加鮮活，充滿時(shí)代感。

（二）取材靈活多樣，邏輯想象豐富

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作題材廣泛、題材多樣，顯示了廣大網(wǎng)絡(luò)寫手無窮的創(chuàng)造了和豐富的想象力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還能夠和圖片、影音結(jié)合，這種超文本的閱讀方式為讀者呈現(xiàn)的是一個(gè)立體可感的世界，能夠激發(fā)讀者無限豐富的想象空間。

取材多樣的網(wǎng)絡(luò)小說，既有與傳統(tǒng)文學(xué)的交流互動(dòng)，又保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)立創(chuàng)作的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)架空歷史小說《新宋》從歷史中取材，結(jié)構(gòu)宏大，卷帙浩繁，頗具知識(shí)性。曾多次獲獎(jiǎng)、被稱為“網(wǎng)絡(luò)第一書”的戲仿小說《悟空傳》保留了《西游記》的部分精神內(nèi)涵，卻又在嬉笑的言語里重構(gòu)了兒童的心理想象。穿越玄幻小說《斗破蒼穹》構(gòu)思奇巧、畫面瑰麗，一經(jīng)發(fā)布便創(chuàng)下了起點(diǎn)中文網(wǎng)歷史上新高。寧肯的長篇小說《環(huán)形女人》展開了天馬行空、收放自如的虛構(gòu)想象力，加上偵探情節(jié)，使人物故事充滿傳奇和神秘色彩。

（三）套路模式明顯，時(shí)代氣息濃厚

中國古代小說在《紅樓夢》之前陷入“才子佳人”模式，網(wǎng)絡(luò)小說尤其是愛情故事套路模式也較為明顯。網(wǎng)絡(luò)小說與當(dāng)下生活密切接軌，呈現(xiàn)出時(shí)尚化、生活化氣息。小說中的主人公塑造符合當(dāng)今快節(jié)奏生活情感的宣泄和欲望的虛擬滿足。

都市言情大同小異，前幾年網(wǎng)絡(luò)作家顧漫在晉江文學(xué)城網(wǎng)站上連載的小說《何以琛簫默》敘述了現(xiàn)代灰姑娘和白馬王子歷經(jīng)誤會(huì)和波折終成眷屬的故事。言情小說男主人公大抵是像何以琛一樣英俊瀟灑、才智過人的高材生，女主人公是個(gè)普通、善良、成長多磨、冒冒失失、勇敢執(zhí)著的女孩并且贏得眾多男性的青睞，最終男主人公事業(yè)有成戰(zhàn)勝一切困難與轉(zhuǎn)變?yōu)橘t妻良母的女主結(jié)合。最近熱播電視劇《羋月傳》原作也秉承這種創(chuàng)作模式。武俠、穿越等類小說也有其套路模式。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值與影響

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性的問題，歐陽友權(quán)說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有三分之一屬于文學(xué)，三分之一屬于準(zhǔn)文學(xué)，三分之一屬于非文學(xué)?！?[3]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)魚目混雜，但也不乏優(yōu)秀的文學(xué)作品。這種開放式的虛擬平臺(tái)給眾多有水平的網(wǎng)絡(luò)寫手提供寫作和被讀者接受的權(quán)利。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由寫作下，眾多讀者與寫手之間互動(dòng)交流，最終優(yōu)秀寫手脫穎而出實(shí)現(xiàn)了虛擬世界文學(xué)創(chuàng)作的民主性。

網(wǎng)絡(luò)小說點(diǎn)擊率的飆升，文本印刷銷量也會(huì)隨之上升。從電子回歸到印刷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促進(jìn)了文學(xué)的市場消費(fèi)，例如《明朝那些事兒》引發(fā)了公眾對(duì)明史相關(guān)書籍的購買。網(wǎng)絡(luò)作品被改變成影視作品搬上熒屏不僅活躍了文學(xué)市場，而且繁榮了影視劇市場。網(wǎng)站、出版社、影視市場相互影響，最終實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值“共贏”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起還催生一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論批評(píng)著作，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展造成了深遠(yuǎn)的影響，它打破了原有的基于傳統(tǒng)文學(xué)的創(chuàng)作方式和發(fā)展格局，成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)不可或缺的一部分，是對(duì)其的補(bǔ)充和延伸。在信息技術(shù)高速發(fā)展的現(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力更加蓬勃。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也存在一些局限。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場不夠規(guī)范，作品良莠不齊，對(duì)廣大青少年讀者產(chǎn)生父負(fù)面影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起也造成部分惡劣競爭的局面，出現(xiàn)了一些過度追求商業(yè)價(jià)值而忽略文學(xué)性的現(xiàn)象?？傮w來說，這種新的文學(xué)形式帶來了通俗文學(xué)的繁榮，未來發(fā)展是可觀的。正如趙毅橫所說：“網(wǎng)刊作品的質(zhì)量，一直使我驚喜：遠(yuǎn)遠(yuǎn)比一般報(bào)刊的文學(xué)副刊強(qiáng)。形式實(shí)驗(yàn)，往往肆無忌憚；笑罵諷刺，則汪洋恣肆。多姿多態(tài)，形形色色，那種自由度，是擺脫了‘主流文學(xué)種種束縛的飛翔?！?[4]誠然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尚未形成系統(tǒng)的理論體系，有待于進(jìn)一步完善。

參考文獻(xiàn)：

[1]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社，2008，2.

[2]歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五年普查（2009-2013）[M].中央編譯出版社，2014，149.

[3]周志雄.網(wǎng)絡(luò)空間的文學(xué)風(fēng)景[M].人民文學(xué)出版社，2010，21.

[4]趙毅橫.帶給主流文學(xué)的危機(jī)[J].文學(xué)自由談，2000（1）.