浮峰周

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530001）

淺議南北朝官印

浮峰周

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530001）

南北朝時期是中國歷史上封建王朝更迭頻繁的時期，戰(zhàn)事頻繁，因而留下來以將軍印及其屬官印為多。這一時期的印章仍然保留漢印主體面貌并有所演變。

承繼；演變；風(fēng)格；影響

縱觀中國古代璽印，不同時期的璽印在印文、布局、鑄刻諸方面均有著不同的風(fēng)貌，中國璽印的發(fā)展正是由這些前后相承的不同時期的不同印章風(fēng)貌堆疊而成。

就印章風(fēng)貌而論，從西漢至南北朝都同屬于一個不可分割的大時期，它們之間有著近同之處和不可分割的關(guān)系，與先其時期的秦印和隨其后的隋印迥然不同，從西漢至南北朝官印風(fēng)貌雖有不少相同之處，但是各個時期也都有其特點(diǎn)。

一、南北朝官印概況

隨著東晉和十六國的滅亡，大江南北出現(xiàn)了不同政權(quán)對峙的局面，史稱南朝的宋、南齊、梁、陳與史稱北朝的北魏、東魏、西魏、北齊、周政權(quán)相繼出現(xiàn)。

北魏建國之時尚處于東晉十六國時期，重臣多為中原漢族人，承襲了不少中原漢族政權(quán)的制度，官印的形式也深受晉和十六國的影響。繼北魏之后出現(xiàn)的北朝諸國，都是通過分裂和政變產(chǎn)生的，他們的官印相繼沿用北魏的形式，實(shí)質(zhì)上均間接使用著晉和十六國的方法。南朝在晉之后接踵出現(xiàn)的國家，也都是權(quán)臣政變或謀反而成，各代的官印均承前一代的形式，始終直接和間接地使用著東晉之法。但這一時期的印章風(fēng)格也有別于先其之時。

南朝諸國和北朝諸國在印文的書法風(fēng)貌方面，出現(xiàn)了頗為明顯的區(qū)別，北朝官印有河北定縣北魏石函內(nèi)與景縣封魔奴墓出土的"軍司馬印"、"冠軍將軍章"等，均為仿實(shí)用印形態(tài)制作的隨葬印。南朝官印標(biāo)準(zhǔn)品有傳世的"廬陵太守章"、"永新令印"、"郫縣令印"等。北朝官印文字多粗率，直刀刻出，不加修飾，字體粗獷。南朝官印文字有的類北朝風(fēng)格，但多數(shù)筆劃較細(xì)，草率。南北朝官印印式仍屬漢印系統(tǒng),但有與漢晉印有所不同。

凡南朝諸國的官印多茂盡蒼秀，凡北朝諸國的官印多雄健獷悍，這是南北兩地在審美方面的地域性風(fēng)尚所造成的；在結(jié)構(gòu)方面，不合法度而變者北朝遠(yuǎn)比南朝多，這是南北朝兩地在文化方面的不同衰盛情況的結(jié)果。

二、南北朝官印的特點(diǎn)

（一）形制：南北朝官印主要為方形、長方形，南朝的宋、南齊、陳同時襲用了晉加用邊框和不用邊框的二種格式。多是鑿刻白文，陰文少見。

（二）文字：基本上沿用漢代繆篆，但又有所演變，增加了些蟠曲，與漢印的方正平直相比，多了些欹側(cè)，多了些自由。

（三）印材：主要印材有金、銀、銅，多為鑿印。

（四）印面大?。合惹毓儆〈笮o定規(guī)，到了漢代基本上巨趨于穩(wěn)定，至南北朝，逐漸加大，小則為2厘米，大則3.5厘米見方。

（五）文字排列：此時的印文排列趨于穩(wěn)定，從右至左縱讀。

（六）紐制：北朝官印龜紐上的龜呈立狀，體態(tài)雄健，通體飾紋，形態(tài)與傳統(tǒng)龜紐異。南朝除使用龜紐、鼻紐印外，后期還使用獸紐和珪紐。

三、南北朝官印的藝術(shù)風(fēng)格

前文已經(jīng)說過，基于王朝更迭頻繁，印章出現(xiàn)了直接鑿刻階段，這時出現(xiàn)大量的"將軍印"，多為急就章，印文勁挺、直率。

（一）樸茂渾厚，古意盎然

這一風(fēng)格的作品主要有“振武將軍章”、“驤將軍章”，天真爛漫而沒有失去樸厚的特點(diǎn)，這三方印布局都是從右至左有大變小，童趣十足，這樣的布局也趨于合理，最左邊的一般是印章二字，可以弱化，也更是強(qiáng)調(diào)姓名。印章里斷接的線條是工匠所為，更添情趣。因?yàn)樽钭筮叺耐怯≌露郑晕沧质÷怨P畫較多。

（二）隨意浪漫，生動帥氣

這一風(fēng)格的代表作品有“武始太守章”、“寧遠(yuǎn)將軍印”。這類作品風(fēng)格蕭散，意趣橫生，單字姿態(tài)不一且相互依偎避讓，單字趣味十足，十分瀟灑，空間寬松，節(jié)奏跌宕。

（三）靜中寓動，平中藏巧

此風(fēng)格主要是“宣威將軍印”“涪泉男章”等印章，看起來平穩(wěn)規(guī)整，安靜祥和，細(xì)細(xì)品來，處處有精彩，相互制衡，平靜下動感十足。

（四）遒勁恬靜，欹側(cè)天然

這樣的風(fēng)格的作品有“鄣玉子章”、“異縣子章”，細(xì)看“異縣子章”，整體散漫舒適，字字懶散，仿佛冬日午后曬太陽的人們，各種姿態(tài)享受著陽光，字字欹側(cè)天然，加上規(guī)矩的邊，顯得散而不亂。

四、結(jié)束語

南北朝時期篆書篆法混亂、印章印文乖謬、形制紊亂、鏨鑿粗糙，有礙于篆刻藝術(shù)的發(fā)展。除卻這一點(diǎn)，從章法上，刀法上看這一時期的印章，還是獨(dú)具藝術(shù)特色的，其時代的書風(fēng)必然影響篆刻家的審美，所以南北朝官印風(fēng)格也具有當(dāng)時蕭散書風(fēng)的影子，從這方面來說，也是篆刻藝術(shù)的進(jìn)步，但整體的篆刻藝術(shù)逐步走向衰退。

"永興郡印"和"天元皇太后"璽兩方朱文印的出現(xiàn)和鈕制的變化也是隋唐宋官印印制鈕制的雛形，對我國官印發(fā)展上有承上啟下的重要作用。

[1]莊新興《漢晉南北朝的璽印》重慶出版社

[2]吳清輝《中國印學(xué)》中國美術(shù)學(xué)院出版社

[3]孫慰祖《西晉官印考述》上海博物館館刊 1996期

[4]楚默《歷代篆刻風(fēng)格流邊—先秦至魏晉南北朝》

浮峰周，男，漢族，河南新鄉(xiāng)人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，14級在讀碩士研究生，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，方向：書法與篆刻