謝玉

Although the development of celadon wares declined in Qing Dynasty， the vintage trend rising in the period motivated many innovations on the production process， especially the Kangxi， Yongzheng and Qianlong emperors who were keen on porcelains made great endeavors to the development of new types of celadon.

時至清代，雖然曾經風光無限的青瓷窯口均已衰落，但憑借一股尊古、復古的熱潮，清代在仿燒前代青瓷和創(chuàng)燒新色方面不無建樹。尤其是康雍乾三代帝王，對燒造瓷器十分熱衷、不惜工本，仿燒汝窯、官窯等瓷器幾可亂真，并開發(fā)出粉青釉、冬青釉、豆青釉等新的青瓷品種。

康熙時期，景德鎮(zhèn)的御窯廠逐步恢復完善，產品質量好轉，甚至比前代還略有進步。也正是從這時候開始，景德鎮(zhèn)御窯廠還要肩負起仿燒前代名瓷的重任，其中就包括仿燒青瓷。此后的雍正、乾隆皇帝將這種仿制技藝進一步發(fā)揚光大，乾隆朝更是憑借精湛的制瓷工藝遍仿歷代名窯，集仿制之大成。

作為名窯之首的汝窯，歷來為仿制者熱衷。早期出現的大量仿品，多制作粗糙，與真品相差甚遠。明清兩朝，景德鎮(zhèn)成為中國制瓷業(yè)的中心，仿制汝窯瓷器多由御窯廠承擔，為了達到形神兼?zhèn)?，不惜工本。比較成功的是明宣德年間和清代雍正、乾隆年間，尤以雍正仿品成就最高。雍正本人品位卓絕，更親自督辦窯事。在他本人的親力親為之下，雍正朝仿汝窯可謂深得宋瓷內斂含蓄之精髓。

除汝窯外，同樣以一抹天青取勝的宋官窯自然也在仿制之列，雍正、乾隆尤其熱衷于此。雍正仿官窯產品在文獻中稱為“仿鐵骨大觀釉”。釉色多為豆青、灰藍和月白，少數無紋片，多為大開片，釉有透明和失透兩種。失透的容易與宋官窯混淆，其精致產品中支釘痕為黑色，類汝窯細小的芝麻釘。乾隆時仍然沿襲這一傳統(tǒng)，且已近完全成熟。

除了仿制，清三代在創(chuàng)燒方面也并不落后于前代，粉青、冬青、豆青等多品種的青色釉各擅勝場。

康熙豆青釉色勻凈，呈色深淺不一，以色澤淺淡者為多，釉面滋潤堅致；粉青釉色澤為淺湖綠并徽閃藍，釉質極為瑩潤，施釉較?。豢滴鯐r還有蘋果青釉器物，其色澤青中閃綠如蘋果色澤，釉面滋潤，釉層玻璃質感較強。

雍正天青釉色澤青翠，有汝窯天青的韻味，也有梅子青的呈色，釉面勻凈，釉質細膩；粉青釉面細膩勻凈，并有光澤，呈色極為純正，器底多施與器身一致的青釉；冬青釉的呈色有深淺兩種，淡淡者泛白，稍深者偏綠，施釉均勻，釉面滋潤細膩；豆青釉柔和淡雅，色淡者若湖水，色深者略泛黃，釉面凝厚。

乾隆粉青的釉質細膩，釉色純正，釉面光潔平凈，釉下有細密的淺黃色開片；豆青釉的色澤較深，施釉不及粉青、冬青勻凈；天青釉呈色純正，青中微微閃白，釉質瑩潤，施釉較薄，釉下有細密的魚子紋；影青釉釉色白中閃青，釉質晶瑩剔透，釉面溫潤，釉下多有暗刻紋飾。

乾隆之后，青釉不復輝煌。嘉慶官窯以豆青釉器物較多地保持了乾隆時的燒造水平，但釉色不及乾隆時勻凈鮮艷，施釉不勻，釉厚處泛綠，釉下有明顯的斑點。而后代則更加粗糙，青瓷之美逐漸消逝。