暗地妖嬈

導(dǎo)語：也是一樣的先湊演員，古天樂有檔期，趙薇有檔期，鐘漢良有檔期。大牌明星夠用了，建組拍！搭戲棚之前，杜琪峰才跟游乃海講：“那就講個發(fā)生在醫(yī)院里的故事吧，三個人的故事?！?/p>

正文：

1999年，開張銀河映像電影公司剛滿三年的杜琪峰跟游乃海說：“我想拍一部關(guān)于保鏢的戲?！彪S后，就開始湊演員，黃秋生有檔期、吳鎮(zhèn)宇有檔期、任達(dá)華有檔期、呂頌賢有檔期......那就暫時先編排好那幾個演員，隨后即刻建組。

那段日子里，游乃海每天都在片場對著一幫演員設(shè)計寫劇本，寫兩頁，交給杜琪峰，得到認(rèn)可后，就開始拍。誰也不知道這究竟是部什么樣的電影，講故事的那個人都沒想好它要往哪里走入高潮，又會在哪里收鞘。

就這樣摸石頭過河，拍出了香港影史留名的經(jīng)典黑幫戲《槍火》。

此后，杜琪峰上了癮，拍《文雀》、《放.逐》都是用那一招。別以為香港只有王家衛(wèi)能在沒有劇本的情況下把大牌明星忽悠進(jìn)片場，這套把戲，杜琪峰早就在玩了。

到了2015年3月，杜琪峰又跟游乃海說：“我要拍一組長鏡頭360度旋轉(zhuǎn)的槍戰(zhàn)戲，如果能讓我再拍點兒逼真的外科手術(shù)場景，那就更好。”

于是，就有了這部爭議不斷的警匪片《三人行》。

一、有名任性的結(jié)果

作為一個完全沒有劇本，主演們兼沖著杜琪峰名望才傾情加盟的電影，我們先來看看它到底每天寫兩頁紙寫到后來編出了什么樣的故事吧?！度诵小分v的是古天樂扮演的警察帶領(lǐng)一幫下屬去觀塘圍捕悍匪，結(jié)果在逼供鐘漢良扮演的匪徒時有警員開了槍，子彈打中了鐘漢良的頭顱，可鐘漢良不僅沒有死，還始終保持看似正常的言行;趙薇扮演的腦外科醫(yī)生苦勸鐘漢良做手術(shù)取出子彈，但這位高智商悍匪卻另有算盤;古天樂則生怕警員受到責(zé)罰，用極端手段偽造證據(jù)想讓手下脫罪，結(jié)果步入了更深的地獄，被鐘漢良逼到殺心頓起。

三個人，一臺戲，有套路，有血性，也不可避免地有硬傷無數(shù)。

首先，《三人行》的成形方式充滿任性的張力，所以沒有硬傷幾乎是不可能的，要精妙地掌控節(jié)奏更是難于上青天。影片開頭手術(shù)戲、醫(yī)患關(guān)系刻畫，鋪排了近十分鐘，只為突顯趙薇剛愎自用的個性。手術(shù)戲亢長、血腥又逼真，給觀眾諸多的觀感刺激，但除此之外它完全無助于推動情節(jié)發(fā)展，大家坐在影院里也無非是為了配合杜琪峰過一把癮。

其次，盡管游乃海才華橫溢，卻沒有繞過編劇最忌諱的地方，依靠種種巧合去發(fā)展故事，尤其是盧海鵬扮演的癲佬，在鐘漢良的蠱惑下居然為他撿來了手銬鑰匙，并丟棄在他床前，這種概念極低又生硬的轉(zhuǎn)折，根本無法說服觀眾。

再次，人物心態(tài)的轉(zhuǎn)變非常之突兀，整部電影中內(nèi)心最受煎熬的角色無疑是古天樂，他從將悍匪送入醫(yī)院那一刻起就希望對方能掛掉，“死無對證”是他能想到的最好的結(jié)局，為此他甚至耍了很多警察不該耍的黑手段。但是當(dāng)悍匪真到瀕臨死亡那一刻，他又突然轉(zhuǎn)了念，竟出手相救。最教人費解的還不是古天樂，卻是鐘漢良詮釋的那個悍匪，他與刑警相怨相殺的態(tài)度異常堅決，但是結(jié)尾那場戲里，他卻一把抓住了眼看要墜空而亡的古天樂。原本深仇大恨的警匪對立，莫明地就被反轉(zhuǎn)了。對此，杜琪峰的解釋是：“這主要是講了一念天堂，一念地獄的故事?！笨墒钦驹谟^眾角度看，行為邏輯的合理性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于內(nèi)心戲的表達(dá)，更何況電影從頭到尾都極少有對兩位男主角內(nèi)心戲的渲染。

以走火入魔的態(tài)度去行醫(yī)的趙薇，被黑暗籠罩心頭的刑警，看似處于弱勢卻全盤掌控大局的悍匪。本該是一個極能出彩的組合，然而隨想隨寫的劇本完全糟蹋了精妙的人設(shè)。從愛妻如命的張國強、因手術(shù)癱瘓而絕望的王梓軒，到罹患嚴(yán)重網(wǎng)癮癥的洪天明，這一眾配角與三位主角的命運線幾乎沒有任何交集，純粹是為了制造廢戲而存在，杜琪峰卻開開心心、任任性性地拍足了他們的“前世今生”，讓觀眾滿懷希望地等待這些病患很快能做出影響主角未來的舉動，直等到片尾字幕升起才徹底絕念。

這種靠懸念來支撐大局的電影，其實就該先出一稿滴水不漏的劇本方可啟動;因為杜琪峰的“嗨點”顯然與王家衛(wèi)不同，王家衛(wèi)拍的是愛情戲，允許有“流水帳”的狀況出現(xiàn)，他當(dāng)然可以把劇本全盤裝進(jìn)腦子里而不先攤給任何人去看?！度诵小凡豢梢?，游乃海自己也承認(rèn)：“銀河映像的編劇會不定期與黑社會古惑仔侃大山，但是愛情這件事我們不太懂，所以也寫不好?！?/p>

既然如此，那么在沒有愛情戲、只重情節(jié)套路和槍戰(zhàn)高潮的警匪片里，“任性”就足矣殺死一批銀河映像迷對杜琪峰的期望值。

二、一切為“長鏡頭”服務(wù)

不得不承認(rèn)，《三人行》讓偶像劇演到吐的“杰克蘇”代表鐘漢良開掛了一把，他詮釋的悍匪沒有被交待任何前史，只需躺在病床上滔滔不絕地引經(jīng)據(jù)典，彰顯他驚人的智商與盛世美顏。請想像一樣，一位飽讀詩書的帥哥，不做精英偏做賊，能夠用標(biāo)準(zhǔn)的英文背頌全版《日內(nèi)瓦宣言》，也能拿起槍推開病房門對著一眾醫(yī)患大開殺戒，而他的同伙竟也為其甘愿送死。按鐘漢良的說法，這個角色系“非典型性悍匪”，并不具備做悍匪的一般條件，卻偏偏干了這一行。依照劇本的創(chuàng)作方式，鐘漢良無從去嚼透這個角色的前史，只能憑感覺去演，這對于擅長即興發(fā)揮的香港演員是非常極占便宜的，既然導(dǎo)演自己都對角色吃不準(zhǔn)，那就放松了，扯斷所有條條框框去玩一把，事實證明這種理念是正確的，鐘漢良成功了，他輕輕松松地把趙薇和古天樂變成了兩個“木頭人”，滿場只看見他神彩飛揚的氣場、邪魅狂狷的笑容，和病發(fā)時猙獰扭曲的抽搐狀態(tài)。

關(guān)乎悍匪成為亮點這件事，銀河映像作品里并不少見，《暗花》中的劉青云、《大事件》中的任賢齊、《樹大招風(fēng)》里的陳小春，都是以惡之名換來喝彩無數(shù)。鐘漢良只是其中一個成功典型，也徹底刷新了人們對他實力的認(rèn)知。

趙薇扮演的醫(yī)生則是比較吃虧的，她本該是憑借仁心仁術(shù)造福病患的天使，但是極端要強的個性讓她變得極其討厭。應(yīng)對刑警時她是兇蠻的，應(yīng)對上司時她是固執(zhí)的，應(yīng)對悍匪時她是愚蠢的。這種角色本身就不討巧，加上趙薇的表演被所謂“學(xué)院派”框得死死的，不像鐘漢良那樣能仗著豐富的經(jīng)驗耍小聰明，怪道看到古天樂狠抽她三個耳光的那場戲時，觀眾都要拍手叫好。

古天樂的角色，游乃海形容其為“陰陽怪氣”，因為此人在戲里不拘言笑，臉板得比磚頭還僵，外加上鐘漢良的光芒讓觀眾產(chǎn)生了無限好感，導(dǎo)致警匪間斗智斗勇時，這個角色已得不到半分同情。事實上，劇本在對古天樂這個角色的心理挖掘上也是粗糙不堪的，他顯然不像《毒戰(zhàn)》里孫紅雷扮演的刑警那樣正能量，處于灰色地帶，盡管“邊緣人物”是銀河映像最擅長炮制的道具，無奈鐘漢良的悍匪更邊緣更極端，古天樂的戲瞬間就被蓋過去了。

毫無疑問，波云暗涌的三人角力是一場過于繁瑣的前戲，直到影片快結(jié)尾前二十分鐘，成功卸下鐐銬的鐘漢良從廁所里持槍竄出，才是杜琪峰真正彰顯內(nèi)功的大時刻。長達(dá)五分鐘的槍戰(zhàn)戲，充斥著瘋狂的殺戮、警匪激烈對抗、醫(yī)患猶墜地獄的哭嚎，以及四名悍匪要拼不要命的霸氣。華麗的調(diào)度，子彈與藥罐齊飛的視覺沖擊，鐘漢良從與同伙會合、抽搐發(fā)作中風(fēng)，到落荒而逃的過程，可謂步步驚心。最讓人驚訝的是，這組長鏡頭并非后期特效制造的結(jié)果，卻是讓活生生的真人演員表演出來的慢動作，外加一大批技術(shù)人員在棚頂?shù)跬?。這是極具港影特色的“特效”，既然不能像好萊塢那樣用錢砸出大場面，那就干脆動用幾百號人工來完成這驚才絕艷的一幕。錢少有錢少的做法，銀河映像的彪悍就在于此。槍戰(zhàn)戲的配樂部分更是教人驚掉下巴，用的竟是羅大佑老歌《之乎者也》的王菀之翻唱版，時疾時緩的長鏡轉(zhuǎn)換，搭配以輕柔妙曼的旋律，有一部分人會看到出戲，也有一部分人會拍案叫絕。這就是杜琪峰的私人玩法，你可以視為“缺陷”，也可以認(rèn)同他的“革新”。

尾聲：

韓國新銳導(dǎo)演羅宏鎮(zhèn)執(zhí)導(dǎo)的恐怖片《哭聲》上映時，有觀眾對其“驚為天人”，有觀眾大呼“看不懂”，也有人直接把它定性為“爛片”。《三人行》遭遇的反饋也是這樣，從電影公映那天開始，它就陷入了爭議的漩渦?；厮葶y河映像的光輝史，“爭議”始終如影隨行，個人化、極端化、風(fēng)格化，不按常理出牌，這是杜琪峰向電影創(chuàng)作規(guī)范的蔑視，更是銀河作品的靈感源所在。

內(nèi)地電影暑期檔已經(jīng)有了太多的盜墓、青春，和耍寶;這個時候，劍走偏鋒的《三人行》踏著別具一格的舞步登場，也不失為喜事一樁。

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