王卓焱　李東旭　夏佩

影視作品中的空間設計與時間設計是相輔相成的，但是又有不同的特點?？臻g設計主要是從人們的視覺的感知來實現的，它更加注重導演對影視作品中的畫面影像造型因素的塑造。而畫面影像的造型因素又是運動和變化著的，這也使環(huán)境造型因素在變化著，環(huán)境造型因素在情緒、光影、色彩、影調、氣氛等又是相互聯(lián)系的。導演在影視作品中有的時候是聲音資料過剩而影像資料缺乏，當注意到這個問題后影像資料很唯美，明顯有人工雕琢的痕跡，又顯得遠離人們真實的生活。因此，本章就空間設計在影視作品中的運用做了分析。

1 電影空間的特征

電影的空間和現實中的物理空間是不一樣的，它們有自身的獨特性。電影銀幕在現實中是一個物理空間中的一個實體，而影像內所反映的具有縱深感的影像空間，是我們的幻覺給我們造成的三度空間，再加上聲音元素又給我們創(chuàng)造了一個聽覺空間。因此，電影是一個多維度空間。

2 畫內空間

畫內空間是指在銀幕的畫框內所放映出來的環(huán)境空間。例如，在銀幕的畫框內人們所看到的內景中的教室、宿舍、餐廳、圖書館等，外景中的操場、公園、十字路口等，這些都是銀幕內所放出來的具體空間，演員在這些空間中的悲歡離合的故事都在觀眾的眼中。雖然畫內空間是有限的，但是它在有限的空間里卻可以展現無限廣闊的天地，如海洋、草原、荒漠，這些都需要導演運用自己的藝術創(chuàng)作去展現自己的藝術構思。

畫內空間雖然多展現現實或者寫實的空間，但是也可以展現虛幻的空間，比如人們的夢境、幻覺、想象等空間。畫內空間既可以是真實展現也可以是虛幻展現，現實空間與虛幻空間交替展現，可以體現導演的藝術構思。而觀眾在銀幕前欣賞的主要是畫內空間，導演對畫內空間進行設置如何才能更好把故事展開，達到一場讓人震撼的視覺盛宴，很能體現導演的藝術造詣。

3 畫外空間

導演對畫內空間重視是理所讓然，但是也不能忽略畫外空間給影片帶來的藝術魅力。畫外空間是指在銀幕四個框框以外所存在的空間，是畫內空間所沒有的，需要觀影者自己腦補聯(lián)想的內容。例如，在影片《鐵面無私》中，導演運用主觀鏡頭來顯示畫外空間的存在，殺手在窗外窺視老警察，想要殺害老警察，雖然殺手沒有出現在畫面內，但是導演運用主觀鏡頭，讓觀眾無時無刻都感受到老警察身后躲藏起來的殺手。延展的畫外空間給觀眾營造了一種緊張的氣氛，這樣比直接讓殺手出現在畫面內更能引人入勝。導演也可以用畫內人物向畫外空間注目來延展畫外空間，給觀眾想象的空間。在電影《城南舊事》中，英子隨母親離開父親的墓地時，馬車從小坡漸漸消失，此時導演運用一個升降鏡頭，好像人們踮起腳是想多看幾眼即將遠行的人，充滿了無限的感傷，喻示人們的不舍和惜別之情。這里的畫外空間就給人們留下無限的想象。

4 空間的假定性

電影中的空間既有真實性的一面也有假定性的一面，例如在拍攝一處餐廳、一處宿舍、一處教師、一處圖書館，雖然這些都時展現學校的生活場景，但是經過剪輯拼接后這些場景并不一定是來自同一所學校場景，但是這些場景又是真實存在的，這也就是說電影空間具有假定性。導演在創(chuàng)作一部影片時很難在一個地方選到全部合適的場景，這就需要根據故事劇情的需要重新對場景進行假定，最后剪輯在一起，會達到更好的藝術效果，電影是最容易制造幻覺的。例如，在拍攝作業(yè)時，因為我們選的一個街道的超市離學校比較遠那個街道又比較臟亂，而最后又需要補拍那個街道的一場戲，我們就在學校附近的街道補拍了一個外景，同樣達到了效果。

5 空間的象征性

電影空間的造型因素不僅能很好的敘述故事，還應該應用攝像機的不一樣的視角來展現隱喻的具有特征性的東西。比如在影片《飛越瘋人院》中，這部獲得很多大獎的影片導演不僅敘述好了一個動人的故事，而且把瘋人院的空間環(huán)境作為一種象征形式為觀眾展現出來。一個是空間敘事的展現一個是空間象征性隱喻的展現，兩者相互融合，達到了很好的藝術效果，也是這部影片成功不可缺少的因素。

6 空間設計與造型觀念

任何一種設計都離不開深入腦海的觀念，空間設計也是如此，需要造型觀念支撐設計，例如造型的功能、作用、元素、表現力等，導演如何選擇，如何運用，都會影響到最后影片質量。造型元素不僅是為敘述好影片服務的，更應該給人們傳達某種情愫，一種說不清楚的消化在心里又五味雜陳的感覺，一種只能用視角感覺卻無法言語的東西用造型元素來演繹出來。例如，在影片《藍》中，女主角的老公和女兒都因為車禍去世，自己回到家中，藍色的風鈴，這個造型元素的運用給人一種憂郁沉悶的感覺，也正好呼應了女主角失去親人后絕望的心情，這個藍色貫穿在影片當中，揭示更高層次的思想內涵。

7 時空結構

在影視作品中時間藝術與空間藝術是一個復合體，時間的設計體現在空間的設計上，空間的設計也離不開時間的設計，兩者相輔相成。在一個故事中人物的成長，生老病死，離不開時間的設計，導演不可能完整展現他的一生，與空間的變遷相結合，既能豐富人物的一生也能達到很好的敘事效果，然而時間設計與空間設計達到有機統(tǒng)一的整體，使影片更具表現力需要導演花很多心思。例如《法國中尉的女人》，導演突破了傳統(tǒng)的時空結構，在現實的時空和戲中的時空達到了對人性的隱喻和思想的揭示。