李 辰(江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,江西 南昌 330013)
《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中的現(xiàn)代色彩分析
李 辰
(江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,江西 南昌 330013)
《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是肖邦所創(chuàng)作的代表性作品之一,時(shí)至今日,這首協(xié)奏曲依然受到了很多人的熱愛和追崇,而本文也就《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中的現(xiàn)代色彩進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。
《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》;現(xiàn)代色彩;分析
肖邦是19世紀(jì)初期波蘭偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家,也是歐洲音樂浪漫主義時(shí)期代表人物之一,他所創(chuàng)作的音樂作品,風(fēng)格充滿了幻想和深情?!秄小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作為肖邦初期的音樂作品之一,無論是旋律還是和聲都充滿了現(xiàn)代色彩,而筆者也就《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》旋律特色進(jìn)行了以下的分析。
《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》這部創(chuàng)作具有顯著的民族氣息,在創(chuàng)作過程中,作品的節(jié)奏形式運(yùn)用了波蘭民間舞曲瑪祖卡,在這部作品的第三樂章中,波蘭民間舞曲瑪祖卡節(jié)奏貫穿整個(gè)其中,肖邦將民族音樂中的器樂性和聲樂性完美地結(jié)合在一起。例如,在下面一段樂譜中,肖邦就自己內(nèi)心深處對(duì)于波蘭民族的熱愛通過音樂創(chuàng)作表現(xiàn)了出來,在圖1中,其節(jié)奏十分的歡樂,節(jié)奏洋溢,充分了體現(xiàn)了肖邦作品帶有顯著的民族氣息。
肖邦在創(chuàng)作的過程中,其音樂還有一個(gè)顯著的特征,那就是其作品的旋律極具歌唱性,肖邦在創(chuàng)作的過程中,將民間音樂和鋼琴音樂融合在了一起,使得其作品在樂器演奏過程中富有歌唱性[1]。肖邦在創(chuàng)作過程中十分推崇意大利歌劇,對(duì)于意大利的美聲演唱也十分的喜愛,也正是因?yàn)檫@種喜愛使其在耳濡目染下,掌握了美聲演唱過程中的技巧,因此,在鋼琴創(chuàng)作過程中,將這些聲音運(yùn)用到了創(chuàng)作中,使其作品旋律極具歌唱性。肖邦的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作品中氣旋律大部分都是帶有純粹的歌唱性,同時(shí),在聆聽肖邦作品的時(shí)候,還能聽出意大利歌劇中的花腔式旋律,而這些旋律的運(yùn)用都使得其作品變得更加具有感染力。
(一)在作品中運(yùn)用裝飾音
肖邦在創(chuàng)作《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的時(shí)候,通過作品我們能看出其運(yùn)用了大量的顫音、倚音、波音等裝飾性音符,在作品創(chuàng)作中,他打破了傳統(tǒng)的古典裝飾音手法,在運(yùn)用這些裝飾音的時(shí)候十分的自如,通過對(duì)這些裝飾音進(jìn)行不斷的變化和加花,使得作品的旋律變得更加的豐富,作品的內(nèi)容也得到了相應(yīng)的擴(kuò)張,而他的作品也在這些裝飾音的推動(dòng)下得到了發(fā)展。肖邦對(duì)于裝飾音的運(yùn)用使得裝飾音在鋼琴作品中的應(yīng)用得到了極大的發(fā)展,他將傳統(tǒng)的古典裝飾音發(fā)展成了一種極具時(shí)代感的新音樂元素,使其作品變得更加具有浪漫性色彩[2]。在運(yùn)用裝飾音的過程中,肖邦還應(yīng)用了雙音式倚音,在運(yùn)用的過程中,肖邦通過對(duì)傳統(tǒng)古典裝飾音中倚音的基礎(chǔ)上,將倚音作為素材對(duì)對(duì)雙音裝飾,在創(chuàng)作的過程中,肖邦還隊(duì)顫音和倚音進(jìn)行了結(jié)合,通過多聲部結(jié)合,然后在旋律中融合了顫音和振音,最后再利用回旋音和波音對(duì)作品進(jìn)行點(diǎn)綴式的裝飾,使其最怕體現(xiàn)出一種詼諧的效果。
(二)在作品中運(yùn)用華彩經(jīng)過句
肖邦在創(chuàng)作《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的過程中,還運(yùn)用了大量的華彩經(jīng)過句,在運(yùn)用的過程中,經(jīng)過了三五個(gè)音符到40多個(gè)連音,運(yùn)用的范圍十分的廣泛,而這些華彩經(jīng)過句的運(yùn)用使得整部作品更加的富有浪漫主義色彩,使其作品的主旋律變得更加的具備浪漫特色,并且還更加的華麗。
(三)在作品中運(yùn)用了旋律變奏手法
肖邦在創(chuàng)作《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的過程中,主要運(yùn)用了兩種方式對(duì)旋律進(jìn)行變奏。在創(chuàng)作的過程中首先是通過增加裝飾性旋律使其旋律得到相應(yīng)的變化,從而影響主旋律;其次則是通過復(fù)調(diào)式的方法來變化主旋律,然后再增加其聲部,通過加厚音層來對(duì)主旋律進(jìn)行辯題變奏[3]。在變奏開始的時(shí)候,有較多的人都是用分解和弦伴奏來展開主題旋律,但是,在這個(gè)過程中,其變奏時(shí)的主旋律是得不到改變的,其改變的只是主題的層次。而肖邦則是通過運(yùn)用大量的華彩經(jīng)過句來變化和潤(rùn)色呈示部的旋律,然后再變奏旋律主體,肖邦在運(yùn)用這種變奏方式的過程中,就對(duì)其整部作品的主題進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)和突出,使得作品的旋律以及主題變得更加的豐富,產(chǎn)生了不一樣的藝術(shù)效果,從而使其作品更具感染力。
總而言之,肖邦所創(chuàng)作的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是世界公認(rèn)的經(jīng)典作品之一,在肖邦創(chuàng)作這部作品之后,他就成為了一位真正的音樂詩人,通過這部作品我們能明顯的感受到肖邦的浪漫主義,以及其在創(chuàng)作上的天賦?!秄小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》具有濃厚的現(xiàn)代色彩,肖邦在創(chuàng)作的過程中,不僅運(yùn)用了大量的民間藝術(shù),還運(yùn)用了意大利歌劇形式,使其作品的旋律更具歌唱性,在創(chuàng)作旋律的時(shí)候還運(yùn)用了大量的絢麗多彩的裝飾性旋律,使其作品更具藝術(shù)效果,深受眾人的喜愛。
[1]王萌.肖邦音樂的現(xiàn)代色彩——析《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的和聲特色[J].魅力中國(guó),2014,25(5):75.
[2]鄧茗文.肖邦F小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲的演奏與教學(xué)[J].北方音樂,2015,35(19):91.
[3]楊華.肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的旋律分析[J].歌海,2013,23 (2):78-84.