李 辰（江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330013）

《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中的現(xiàn)代色彩分析

李 辰
（江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330013）

《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是肖邦所創(chuàng)作的代表性作品之一，時至今日，這首協(xié)奏曲依然受到了很多人的熱愛和追崇，而本文也就《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》中的現(xiàn)代色彩進(jìn)行了簡要的分析。

《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》；現(xiàn)代色彩；分析

肖邦是19世紀(jì)初期波蘭偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家，也是歐洲音樂浪漫主義時期代表人物之一，他所創(chuàng)作的音樂作品，風(fēng)格充滿了幻想和深情?！秄小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作為肖邦初期的音樂作品之一，無論是旋律還是和聲都充滿了現(xiàn)代色彩，而筆者也就《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》旋律特色進(jìn)行了以下的分析。

一、《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》具有顯著的民族氣息

《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》這部創(chuàng)作具有顯著的民族氣息，在創(chuàng)作過程中，作品的節(jié)奏形式運用了波蘭民間舞曲瑪祖卡，在這部作品的第三樂章中，波蘭民間舞曲瑪祖卡節(jié)奏貫穿整個其中，肖邦將民族音樂中的器樂性和聲樂性完美地結(jié)合在一起。例如，在下面一段樂譜中，肖邦就自己內(nèi)心深處對于波蘭民族的熱愛通過音樂創(chuàng)作表現(xiàn)了出來，在圖1中，其節(jié)奏十分的歡樂，節(jié)奏洋溢，充分了體現(xiàn)了肖邦作品帶有顯著的民族氣息。

二、《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》旋律極具歌唱性

肖邦在創(chuàng)作的過程中，其音樂還有一個顯著的特征，那就是其作品的旋律極具歌唱性，肖邦在創(chuàng)作的過程中，將民間音樂和鋼琴音樂融合在了一起，使得其作品在樂器演奏過程中富有歌唱性［1］。肖邦在創(chuàng)作過程中十分推崇意大利歌劇，對于意大利的美聲演唱也十分的喜愛，也正是因為這種喜愛使其在耳濡目染下，掌握了美聲演唱過程中的技巧，因此，在鋼琴創(chuàng)作過程中，將這些聲音運用到了創(chuàng)作中，使其作品旋律極具歌唱性。肖邦的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作品中氣旋律大部分都是帶有純粹的歌唱性，同時，在聆聽肖邦作品的時候，還能聽出意大利歌劇中的花腔式旋律，而這些旋律的運用都使得其作品變得更加具有感染力。

三、《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》作品中具有絢麗多彩的裝飾性旋律

（一）在作品中運用裝飾音

肖邦在創(chuàng)作《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的時候，通過作品我們能看出其運用了大量的顫音、倚音、波音等裝飾性音符，在作品創(chuàng)作中，他打破了傳統(tǒng)的古典裝飾音手法，在運用這些裝飾音的時候十分的自如，通過對這些裝飾音進(jìn)行不斷的變化和加花，使得作品的旋律變得更加的豐富，作品的內(nèi)容也得到了相應(yīng)的擴(kuò)張，而他的作品也在這些裝飾音的推動下得到了發(fā)展。肖邦對于裝飾音的運用使得裝飾音在鋼琴作品中的應(yīng)用得到了極大的發(fā)展，他將傳統(tǒng)的古典裝飾音發(fā)展成了一種極具時代感的新音樂元素，使其作品變得更加具有浪漫性色彩［2］。在運用裝飾音的過程中，肖邦還應(yīng)用了雙音式倚音，在運用的過程中，肖邦通過對傳統(tǒng)古典裝飾音中倚音的基礎(chǔ)上，將倚音作為素材對對雙音裝飾，在創(chuàng)作的過程中，肖邦還隊顫音和倚音進(jìn)行了結(jié)合，通過多聲部結(jié)合，然后在旋律中融合了顫音和振音，最后再利用回旋音和波音對作品進(jìn)行點綴式的裝飾，使其最怕體現(xiàn)出一種詼諧的效果。

（二）在作品中運用華彩經(jīng)過句

肖邦在創(chuàng)作《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的過程中，還運用了大量的華彩經(jīng)過句，在運用的過程中，經(jīng)過了三五個音符到40多個連音，運用的范圍十分的廣泛，而這些華彩經(jīng)過句的運用使得整部作品更加的富有浪漫主義色彩，使其作品的主旋律變得更加的具備浪漫特色，并且還更加的華麗。

（三）在作品中運用了旋律變奏手法

肖邦在創(chuàng)作《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的過程中，主要運用了兩種方式對旋律進(jìn)行變奏。在創(chuàng)作的過程中首先是通過增加裝飾性旋律使其旋律得到相應(yīng)的變化，從而影響主旋律；其次則是通過復(fù)調(diào)式的方法來變化主旋律，然后再增加其聲部，通過加厚音層來對主旋律進(jìn)行辯題變奏［3］。在變奏開始的時候，有較多的人都是用分解和弦伴奏來展開主題旋律，但是，在這個過程中，其變奏時的主旋律是得不到改變的，其改變的只是主題的層次。而肖邦則是通過運用大量的華彩經(jīng)過句來變化和潤色呈示部的旋律，然后再變奏旋律主體，肖邦在運用這種變奏方式的過程中，就對其整部作品的主題進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)和突出，使得作品的旋律以及主題變得更加的豐富，產(chǎn)生了不一樣的藝術(shù)效果，從而使其作品更具感染力。

四、結(jié)語

總而言之，肖邦所創(chuàng)作的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是世界公認(rèn)的經(jīng)典作品之一，在肖邦創(chuàng)作這部作品之后，他就成為了一位真正的音樂詩人，通過這部作品我們能明顯的感受到肖邦的浪漫主義，以及其在創(chuàng)作上的天賦?！秄小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》具有濃厚的現(xiàn)代色彩，肖邦在創(chuàng)作的過程中，不僅運用了大量的民間藝術(shù)，還運用了意大利歌劇形式，使其作品的旋律更具歌唱性，在創(chuàng)作旋律的時候還運用了大量的絢麗多彩的裝飾性旋律，使其作品更具藝術(shù)效果，深受眾人的喜愛。

［1］王萌.肖邦音樂的現(xiàn)代色彩——析《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的和聲特色［J］.魅力中國，2014，25（5）：75.

［2］鄧茗文.肖邦F小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲的演奏與教學(xué)［J］.北方音樂，2015，35（19）：91.

［3］楊華.肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的旋律分析［J］.歌海，2013，23 （2）：78-84.