賈亞杰 （新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 830000）

淺談中國元素在經(jīng)典國產(chǎn)動畫角色設(shè)定中的運用

賈亞杰 （新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 830000）

動畫角色風(fēng)格與類型豐富多彩，但是都基本遵循夸張、變形、概括、擬人化等幾個動畫造型基本特點。經(jīng)典國產(chǎn)動畫角色也在此基礎(chǔ)上，加入了一些民族化的中國元素，使得國產(chǎn)動畫角色更具有東方審美意蘊，風(fēng)格更突出，角色更具有民族文化內(nèi)涵。能在當(dāng)時的國際動畫電影里別具一格。國產(chǎn)動畫電影想要更高的發(fā)展，需要用緊跟時代的設(shè)計理念和審美對中國傳統(tǒng)藝術(shù)精髓進(jìn)行提煉和概括，這樣才能創(chuàng)作出具有民族性和審美性的動畫角色。

中國元素；中國傳統(tǒng)藝術(shù)；民族化；動畫角色

一、動畫角色造型設(shè)計的界定與特點

動畫角色設(shè)定指綜合運用變形、夸張、擬人等藝術(shù)手法將動畫角色設(shè)計為可視形象，賦予每一個動畫角色生命力與性格。動畫角色相當(dāng)于電影中的演員，而這些動畫演員是通過美術(shù)設(shè)計師創(chuàng)造的卡通形象表現(xiàn)出來的。

動畫角色的造型有著不同的設(shè)計方法與風(fēng)格。但是它們都遵循著一些固有的規(guī)律和特點，第一個特點就是夸張，根據(jù)腳本和設(shè)定內(nèi)容，結(jié)合角色的性格，把對象最本質(zhì)，最具代表性的特點進(jìn)行大膽的夸張與變形，使得角色的特點和形象更加的突出。夸張包括形態(tài)與表情的夸張，動作的夸張，語言的夸張等。

概括也是動畫角色造型的另一個重要特點，概括歸納是對形象進(jìn)行有意識的整合，通過概括、取舍、對比等主觀手法突出特點，讓角色個性氣息更加強(qiáng)烈，歸納概括的目的也是為了更好的突出形象特征，讓人印象深刻。

擬人化也是作為動畫角色區(qū)別于其他造型藝術(shù)的一個重要特征，動畫造型角色從來不限定于單純的人物造型，一切物體，都可以加入擬人化的特征，可以增加五官，四肢，使其賦予生命與性格。

二、中國元素在經(jīng)典國產(chǎn)動畫角色設(shè)定中的運用

60年的中國動畫電影在當(dāng)時的世界動畫電影是獨樹一幟的，出了一大批優(yōu)秀的經(jīng)典國產(chǎn)動畫電影如《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《豬八戒吃西瓜》《驕傲的將軍》等，無論是從劇本還是美術(shù)造型上，都毫不遜色于當(dāng)時世界其他國家動畫電影。這一時間段出現(xiàn)的中國動畫具有鮮明的中國民族特色，很能代表中國動畫的傳統(tǒng)造型藝術(shù)特點。這些造型特點不僅僅的表現(xiàn)在對傳統(tǒng)藝術(shù)造型形式的引用、提煉，同時還包括對中國傳統(tǒng)文化精神的領(lǐng)悟與傳承。用動畫特有的審美觀念對傳統(tǒng)造型中的一些經(jīng)典元素加以改造、提煉和運用，使動畫造型富有時代特色和民族個性，加強(qiáng)了動畫作品的藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)感染力。

圖1 《大鬧天宮》孫悟空人設(shè)

在動畫的造型特點上，運用了夸張，變形，概括的手法，去提煉人物造型，塑造人物形態(tài)，加入中國傳統(tǒng)文化元素在里面。如在《大鬧天宮》（圖1）中孫悟空的造型，對孫悟空進(jìn)行了夸張的擬人化的塑造，同時借鑒了京劇臉譜的造型和色彩特點，臉部用白色，眼睛和鼻子用紅色桃心給包裹起來，配上金色的眼睛，突出了神態(tài)。在整體造型上，細(xì)腿、瘦腰、整個人物造型修長，同時又有活力，動作做起來也顯得敏捷、靈活，配上中國線描的表現(xiàn)手法，使得這一形象成為了中國動畫最經(jīng)典造型。同時在動畫角色其他的造型特點上，天兵與神將的造型上借鑒了中國年畫門神的一些造型特點，濃密胡須、粗黑眉毛、瞪起的眼神頗具威嚴(yán)，在整個的軀體造型上整體使用倒三角，也會給人一種森嚴(yán)和緊張感。

圖2 《驕傲的將軍》師爺與將軍設(shè)定

再如動畫電影《驕傲的將軍》（圖2）中將軍的造型也是借鑒了京劇的臉譜設(shè)計，將軍臉部紅白的色彩搭配，加上和京劇一樣夸張的胡須，顯得威武，雄邁。在動畫中師爺?shù)男蜗髱缀蹙褪蔷﹦±铩俺蟆钡脑图右钥鋸?，?xì)小的眼睛和嘴巴，臉部中間使用白色點綴，兩撇小胡子更突出了師爺?shù)慕苹?/p>

在人物動作上，《大鬧天宮》的動作特點與迪士尼卡通風(fēng)格彈性的動畫特點區(qū)別很大，孫悟空與其他人物的走路特點，并沒有完全遵循迪士尼派的運動規(guī)律，而是進(jìn)行了一種拉長的夸張，并沒有過多彈性。在精彩的打斗畫面中并沒有過多的鏡頭切換和夸張動作，多是舞蹈化武術(shù)技巧的組合，具有京劇式的程式性和表現(xiàn)性，韻味十足。

《小蝌蚪找媽媽》是我國第一部水墨動畫，水墨畫作為中國畫的一個重要組成部分，有自己獨特的形式語言與繪畫形式。黑白兩色，簡單但是也足夠表達(dá)出內(nèi)容，有意境美和簡約美，具有東方韻味，是我們民族特有的風(fēng)格。所以，《小蝌蚪找媽媽》上映后，獲得國內(nèi)外一致好評，并在國外獲得一系列的大獎，成為代表中國水墨風(fēng)格動畫的一個重要作品。

《豬八戒吃西瓜》是一部剪紙動畫，這部動畫采用的是剪紙的藝術(shù)表現(xiàn)形式，借鑒了中國皮影的創(chuàng)作技巧。采用定格擺拍的方式來呈現(xiàn)，這部動畫中的孫悟空造型與《大鬧天宮》的風(fēng)格有很大不一樣，《豬八戒吃西瓜》里面的孫悟空，人物裝飾性很強(qiáng)，沒有過多的夸張，變形，而過多的是對點和色塊的概括。動作上也和《大鬧天空》《驕傲的將軍》區(qū)別很大，沒有過多的運動規(guī)律和技巧，而是關(guān)節(jié)處定點，擺拍。所以在動作與人物造型上具有皮影的味道。

三、中國元素在國產(chǎn)動漫角色設(shè)定中的創(chuàng)新

動漫角色想要立足于世界，想要有自己的品牌與市場，必須要走民族化的道路， 在表現(xiàn)形式上，要在傳統(tǒng)的民間藝術(shù)中進(jìn)行引用，提煉，借鑒木版畫、年畫、皮影、剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)的造型技法，色彩與表現(xiàn)語言。還要對中國文化精神與文化內(nèi)涵進(jìn)行傳承與領(lǐng)悟，在加入現(xiàn)代的審美觀念與市場需求，對傳統(tǒng)造型中的一些元素加以改造運用后，才能使動畫造型富有時代特色和民族個性，設(shè)計出經(jīng)典的，多元化的造型角色。讓國產(chǎn)動畫的角色造型更具魅力。

[1]孫立軍.影視動畫經(jīng)典作品剖析[M].海洋出版社，2004.

[2]欒偉麗.動畫造型與民間美術(shù)[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2007．

賈亞杰，新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：公共藝術(shù)。