尤德民

2013年，《中國書畫》雜志社與同道摯友以“弘揚書畫藝術(shù)，推廣經(jīng)典文化、傳承人文精神，促進藝術(shù)繁榮”為主旨，正式成立《中國書畫》雜志社書畫院以來，不僅連續(xù)舉力了以“海月風華”為主題的兩屆年展，還與多個國內(nèi)、國際機構(gòu)合作，舉辦了一系列采風、展覽、研討等學術(shù)活動，取得了良好的社會效益，也在業(yè)界產(chǎn)生廣泛的影響。

2015年8月，《中國書畫》雜志社借辦公地點搬遷時機，設(shè)立了自己的美術(shù)館。自此，眾多的院聘畫家有了屬于自己的展示平臺?！啊吨袊鴷嫛冯s志社書畫院院聘畫家邀請展”（山水畫展、人物畫展、花鳥畫展）陸續(xù)推出，是其具體舉動?！昂由揭绮省笔巧剿嬚沟闹黝}，擬每次推出10位優(yōu)秀的院聘山水畫家，2016年1月16曰推出第一期。黃賓虹先生有題畫詩曰：“江山本如畫，內(nèi)美靜中參，人巧奪天工，剪裁青出藍?！逼湟馐侵缸匀簧剿?jīng)由畫家用心參悟、藝術(shù)加工，所形成的畫中山水會更加完美，所以才有“江山如畫”之說，這也正是山水畫展覽主題的意義所在。第一回所展出的十位山水畫家為左劍虹、鈕博、余光清、于航、賈榮志、石寒、師界弘、王石染、曹新剛、高波。他們都是在當?shù)啬酥寥珖幸欢ㄓ绊懬矣兄髯缘膶W術(shù)追求的畫家，相信通過展覽，廣大讀者，收藏家及各界書畫藝術(shù)愛好者可以對他們的藝術(shù)創(chuàng)作風格和能力有所了解。

新春伊始，新一期的“《中國書畫》雜志社書畫院院聘書畫家邀請展”玥初又與大家見面了。為了適應這春光明媚的季節(jié)，本次展覽推出的是花鳥畫展，并將主題確定為“詩花墨雨”。

寫意花鳥畫自南唐徐熙創(chuàng)“落墨花”已備雛形。南宋法常通過學習借鑒梁楷的簡筆潑墨法運用于描繪禽鳥、樹石、猿鶴、蘆雁等，“皆筆筆寫成”，標志著寫意花鳥畫已經(jīng)非常成熟，并逐漸發(fā)展成中國傳統(tǒng)繪畫的重要畫科，與寫意人物畫和寫意山水畫三科并立。后經(jīng)陳白陽、林良、呂紀、徐渭、八大山人等人的努力，寫意花鳥畫已經(jīng)發(fā)展到傳統(tǒng)繪畫模式的巔峰狀態(tài)。清末吳昌碩以石鼓文筆法入畫，為寫意花鳥畫開辟了新的格局，齊白石則通過學習歸納徐渭、八大山人和吳昌碩等人的畫法，獨創(chuàng)紅花墨葉法，并且畫了許多前人不曾涉及的農(nóng)村題材。進入新時期以來，寫意花鳥畫煥發(fā)了新的生機。風格、樣式以及表現(xiàn)手法呈多元化發(fā)展趨勢。本次展覽邀請到《中國書畫》雜志社書畫院十位院聘花鳥畫家，他們是蘇宗勝、黎柱成、蕭麗、郭豐、郭煌、易峰、王石染、鄭瑰璽、李恩成、付萬全。他們都是活躍在當代畫壇比較優(yōu)秀的畫家，作品曾在全國各級展覽中有過出色的表現(xiàn)。通過這次展出的作品，可以大致反映當前中國花鳥畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀。我們希望在這如詩的春天里，通過展覽作品，廣大讀者、收藏家及各界書畫藝術(shù)愛好者能對他們的藝術(shù)風格和審美趣味有更多了解。

中國傳統(tǒng)繪畫中，人物畫是成熟最早的畫種。從南齊謝赫“六法論”可以看出，中國人物畫從畫法到繪畫理論都達到了空前的高度，已經(jīng)相當系統(tǒng)和完備。宋人梁楷善用潑墨法作仙人圖。說明這個時期的寫意人物也已經(jīng)非常成熟。惜明清一降，人物畫再無發(fā)展，而是讓位于寫意花鳥畫。時間跨入了近現(xiàn)代，西學東漸，表現(xiàn)在中國繪畫方面，受影響最大的就是人物畫。蔣兆和、徐悲鴻等早期美術(shù)教育家的身體力行，加上新中國成立后特殊的政治和社會背景。使得中國的人物畫走向了一條前所未有的發(fā)展之路，那就是幾乎完全拋棄了傳統(tǒng)中國繪畫的畫法。形成了借用西畫造型手法、僅保留中國繪畫的材料和形式、以當下社會人們的工作和生活場景為主要題材的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法。直到今天，這種創(chuàng)作手法仍然占據(jù)著中國人物畫的主流位置，特別是在五年一屆的全國美展中尤為突出。另外，還有以齊白石、張大干等為代表的少數(shù)畫家，他們的人物畫創(chuàng)作仍然堅守著傳統(tǒng)繪畫的陣地，并且不斷從祖國豐富的藝術(shù)寶藏和民間藝術(shù)中學習、汲取營養(yǎng)，并且獲得了社會的認可。今天，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，中國的人物畫創(chuàng)作仍然是基本沿著這兩條路子走著。只不過現(xiàn)實主義一派的畫家更加注重向傳統(tǒng)繪畫經(jīng)典作品學習，避免了拿著毛筆畫素描的尷尬境地，從而讓自己的作品更加有中國畫的味道。而偏向傳統(tǒng)路數(shù)的畫家則在構(gòu)圖方面更加注重畫面的形式感，在表現(xiàn)語言方面強化畫面點、線、面的運用，從而增加了畫面的視覺效果，賦予了畫面時代特色。

《中國書畫》雜志社書畫院邀請十位人物畫家肖舜之、陳華、譚崇正、秦嗣德、孟旭耀、黎小強、盤俐敏、孟祥軍、李東君、孫春龍。于3月17日在《中國書畫》美術(shù)館舉辦“解衣般礴”人物畫邀請展。他們都在當?shù)啬酥寥珖幸欢ǖ膶W術(shù)影響，他們的作品基本可以反映出當下中國人物畫創(chuàng)作的時代特點。更可喜的是，他們大都“兩條腿走路”，一方面受過學院科班的造型訓練，具備很強的繪畫能力，另一方面又都受到中國傳統(tǒng)繪畫，乃至大的傳統(tǒng)文化長期侵染和熏陶。我們看他們的大型創(chuàng)作作品。人物造型嚴謹而生動，畫面整體架構(gòu)協(xié)調(diào)而合理。且多次參加國家級各類大展并獲獎。再看他們的盈尺小品畫，筆墨靈動自然、意味十足，頗得中國文人寫意畫之精要，可謂是文質(zhì)彬彬。我們希望通過本次展覽，讓廣大讀者和觀眾能從中獲得這種中國畫獨特的審美愉悅。

《中國書畫》雜志社具備“線上線下傳播、展廳展示展評，學術(shù)交流活動”三位一體的效能和優(yōu)勢，將為廣大讀者、藝術(shù)家、收藏家、藝術(shù)愛好者構(gòu)筑全方位立體服務(wù)體系，尤其為藝術(shù)品的流轉(zhuǎn)、鑒藏創(chuàng)造務(wù)實的平臺基礎(chǔ)。自2016年1月起，《中國書畫》雜志社美術(shù)館將根據(jù)中國書畫學科分類，分批次定期展出書畫家的新作。這些展覽的舉辦，既能展示書畫家的階段性創(chuàng)作成果，又為書畫家和《中國書畫》雜志的廣大讀者以及社會各界提供了交流機會，從而促進書畫藝術(shù)的普及與提高、傳播和發(fā)揚。

責任編輯：歐陽逸川