朱阜燕　張艷新

她，14歲被親人賣到青樓，18歲脫離苦海，嫁給蕪湖海關(guān)監(jiān)督潘贊化，開始習(xí)字繪畫。25歲考入上海美專后退學(xué)，又考上法國(guó)里昂中法大學(xué)。26歲開始在海外學(xué)藝，期間，輾轉(zhuǎn)多個(gè)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫，是東方考入意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院第一人。33歲畢業(yè)回國(guó)，先后在上海美專、中央大學(xué)教學(xué)，廣交朋友，結(jié)社辦展，創(chuàng)作無(wú)數(shù)，作品還多次入選國(guó)家展覽，是中國(guó)美術(shù)史上少有的多次舉辦個(gè)展女性畫家。42歲再次出國(guó)，廣泛涉獵油畫、版畫、彩墨、白描、雕塑等多種藝術(shù)，并大膽創(chuàng)新，融中西畫法于一體，形成自己獨(dú)特面貌，她是中國(guó)藝術(shù)家中以雕塑作品走進(jìn)巴黎現(xiàn)代美術(shù)館的第一人。在美國(guó)紐約、希臘、法國(guó)舉辦個(gè)展、聯(lián)展，譽(yù)滿海外。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)和客觀原因，卻無(wú)力回國(guó)，直至終老于巴黎，那年，她82歲。

我們策劃出版《潘玉良全集》這套書，就是為了讓這位默默耕耘在藝田上的她為更多人所熟知，讓在近代中國(guó)美術(shù)史上留下了艱苦奮斗痕跡的她被后輩永遠(yuǎn)銘記。特別是她在中西藝術(shù)上的重要貢獻(xiàn)，值得在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上寫下一筆。在旅居法國(guó)40年中，她一直探索“洋為中用”之路，在“油畫民族化”和“中國(guó)畫的現(xiàn)代化”的領(lǐng)域中，她吸取了現(xiàn)實(shí)主義、印象主義和野獸派等眾多西方繪畫流派的優(yōu)長(zhǎng)，并融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中線的要素和平面化塑造的特點(diǎn)，既運(yùn)用了西畫的表現(xiàn)手法，又將中國(guó)藝術(shù)的意境、韻律、詩(shī)情蘊(yùn)藏其中，形成具有中國(guó)氣質(zhì)和精神的繪畫風(fēng)格。

這套書的出版歷經(jīng)近七年的時(shí)間，從項(xiàng)目策劃、著作權(quán)商談、組稿、拍攝、編輯、制作等直至印刷出版，凝聚著眾多人的心血和付出。全集按板塊分卷，共8卷，包括油畫之卷、彩墨之卷、白描之卷、綜合1卷、文獻(xiàn)1卷。其中白描卷作品數(shù)量較多，編輯層層篩選，由3000多幅精選出604幅，反復(fù)對(duì)比、挑選，確保了作品的高質(zhì)量。

在編輯過(guò)程中，對(duì)作品的真?zhèn)螁?wèn)題、內(nèi)容是按時(shí)間編排還是按主題編排、無(wú)名稱作品的起名問(wèn)題、每卷作品歸類問(wèn)題、年代不詳作品的排序問(wèn)題、材質(zhì)考證問(wèn)題等細(xì)節(jié)，我們都認(rèn)真討論，核對(duì)原作，使之翔實(shí)、規(guī)范、系統(tǒng)。

《文獻(xiàn)卷》是最難突破的一卷，因?yàn)榇饲皫缀鯖](méi)有人對(duì)潘玉良文獻(xiàn)資料做過(guò)全面、系統(tǒng)的整理與研究，我們只能在拍攝的資料和多方收集的文獻(xiàn)史料中進(jìn)行分類篩檢，查漏補(bǔ)缺，邊編邊補(bǔ)充。常為一幅圖件、一份文獻(xiàn)、一張報(bào)紙，跑圖書館、資料室，并多次與中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)和美國(guó)的相關(guān)專家聯(lián)絡(luò)?？梢赃@么說(shuō)，項(xiàng)目組不光是編輯組，還是研究組，更是考證組。

全集有以下三個(gè)特點(diǎn)：一是作品收錄齊全、占有資料豐富。是迄今為止首部全面、充分、深入展示潘玉良藝術(shù)創(chuàng)作成就和生平歷史的珍貴史料，具有不可替代性，有望成為研究潘玉良藝術(shù)成就里程碑式的出版工程。全集從5800件各類作品和文獻(xiàn)資料中，精選出近1500幅作品及數(shù)百件文獻(xiàn)資料入編。其中《文獻(xiàn)卷》中潘玉良的歷史照件、藏品、往來(lái)書信等內(nèi)容，都是第一次面世，彌足珍貴。二是專家團(tuán)隊(duì)頂尖的、權(quán)威的研究成果，從而確保了《潘玉良全集》的整體體例、分類設(shè)置、資料的研究和考證、文案編寫等方面的學(xué)術(shù)性、權(quán)威性和高質(zhì)量。三是全集印刷制作精美，裝幀設(shè)計(jì)獨(dú)特。全套書釆用8開精裝彩印，在國(guó)內(nèi)權(quán)威的雅昌印刷公司制作印刷，作品色彩的還原度高，充分展現(xiàn)了潘玉良的藝術(shù)面貌和特質(zhì)。

藝術(shù)的中西融合，一直是近百年來(lái)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的一大命題，潘玉良在20世紀(jì)30至70年代在此領(lǐng)域探索與創(chuàng)新所做出的突出成就，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)發(fā)展具有重要的借鑒意義。尤其是在中國(guó)美術(shù)走向世界的今天，在構(gòu)建油畫的民族化、中國(guó)畫的現(xiàn)代化的探索中，全集的出版具有更加現(xiàn)實(shí)的意義。

斯人已去，留下的是數(shù)千張繪畫作品，那些作品每根線條中都飽含著她勤勉奮進(jìn)的精神，沒(méi)有高深的學(xué)術(shù)論著，只有那些靜靜躺著的作品，是她全部的驕傲。《潘玉良全集》的出版，是告慰這位一生顛沛流離、癡迷東西藝術(shù)、心系故士的女藝術(shù)家最好的禮物吧，同時(shí)也是告訴當(dāng)世的畫壇，伊人永在，精神永駐。

（作者單位：安徽美術(shù)出版社）

責(zé)任編輯：宋建華