郭宇寬

過去我一直對遍布中國街頭的廣場舞運(yùn)動沒有很好的印象，一是早期的廣場舞放的多是些文革歌曲，讓我聯(lián)想起整齊劃一跳忠字舞的年代；二是薄熙來主政重慶期間，以政府力量的推動，把廣場上的“唱紅”變成一場意識形態(tài)色彩鮮明的街頭政治。我寫過一篇文章《廣場舞與群體性性格》，主要反思中國人缺乏獨(dú)立思考和獨(dú)處習(xí)慣，對于群體性運(yùn)動幾乎沒有抵御能力。

漸漸我的看法發(fā)生了一些變化，去年我到昆明去開會，住在滇池邊上，每天早晨就到湖邊喂海鷗，看到很多居民男女老幼都在跳舞唱歌，那種沒有拘束的幸福感強(qiáng)烈地感染了我，而且他們唱的跳的也不都是什么紅歌紅舞，他們唱的歌曲有帕瓦羅蒂式的、民族唱法的，跳的舞有大秧歌、鍋莊舞，還有邁克爾·杰克遜風(fēng)格的。

后來到國內(nèi)很多地方，我發(fā)現(xiàn)在哪怕一個(gè)很小的城鎮(zhèn)也有類似的景象，那些陶醉在廣場舞中的大媽大姐們，讓我想起我一些朋友們爭執(zhí)的問題，中國當(dāng)代是不是逢上了千年未有的一個(gè)盛世？這個(gè)時(shí)代，確實(shí)有很多方面的問題多得讓人窒息，我們總能看到拿秤砣砸人的城管、暴力流血的拆遷、被封殺的微博賬號，但另一方面，任何客觀的人都不能不承認(rèn)，幾十年來，我們國家相對沒有戰(zhàn)亂的和平發(fā)展、相對扶持工商的改革開放，給國民帶來的生活條件改善，這些日常的具體生活是和幸福相關(guān)的。

最近一次徹底讓我對廣場舞有不同的認(rèn)識，是我有幸結(jié)識了幾位投身鄉(xiāng)村發(fā)展公益事業(yè)的青年志愿者，其中兩位女同學(xué)都講到一個(gè)情況，在農(nóng)村地區(qū)，大學(xué)生要去開展工作很困難，特別在有些落后地區(qū)，婦女很辛勞，地位還比較低，甚至是家庭暴力的受害者，但卻沒有救濟(jì)的途徑。后來她們不約而同地發(fā)現(xiàn)，在村里組織廣場舞，村里的婦女們比較容易參與，剛開始是一些比較樂觀、開放的婦女參與，后來一些原本比較內(nèi)向的婦女也參與進(jìn)來，甚至把她們保守的婆婆們也拉了進(jìn)來，這種廣場活動漸漸使得社區(qū)的文化氛圍發(fā)生潛移默化的變化。

廣場舞讓她們有了張揚(yáng)自我的途徑，這些鄉(xiāng)村婦女在各個(gè)方面表現(xiàn)得更加自信，而且有社區(qū)意識了，那些廣場舞跳得熱鬧的村莊，社區(qū)的活力被激發(fā)出來，無論是公共環(huán)境維護(hù)還是留守兒童的教育都表現(xiàn)得更好。

就像歐美鄉(xiāng)村的教堂起到的作用，讓社區(qū)聯(lián)系在一起，中國的廣場舞運(yùn)動其實(shí)何嘗不是一種社會資本成長的組織形式。

我非常推崇的學(xué)者羅伯特·帕特南，他的著作《使民主運(yùn)轉(zhuǎn)起來》研究了意大利如何在法西斯統(tǒng)治崩潰后，從公民傳統(tǒng)中重建社會治理，書中提出公民參與網(wǎng)絡(luò)。認(rèn)為由于一個(gè)地區(qū)的人們?nèi)菀紫嗷ナ熘⒁揽抗餐奈幕瘹v史認(rèn)同，成為一個(gè)關(guān)系密切的社區(qū)，組成緊密的公民參與網(wǎng)絡(luò)。他還特別發(fā)現(xiàn)意大利的北部在民主質(zhì)量上比南部更高，社會治理更有效，而北部相對于南部有更多的“水平型的社會組織”，以至于信任、友善、樂于合作的公民精神得以發(fā)育。遍布全國的廣場舞運(yùn)動，比文化部推動的孔子學(xué)院有更大的影響，而且是自組織的、社區(qū)內(nèi)生的，有點(diǎn)像羅伯特·帕特南講的水平型的社會組織。

近些年來，一些中國大媽跑到紐約、巴黎去跳廣場舞，讓我們有很不好意思的感覺，其實(shí)現(xiàn)在我倒覺得，這方面我們可以有一些文化自信。羅伯特·帕特南在《獨(dú)自打保齡》一書中，有對美國公民參與熱情度降低、投票率下降的研究，他敏銳地覺察到，托克維爾當(dāng)年所描述的熱烈的美國社區(qū)生活正在逐漸衰落。

那種喜好結(jié)社、喜歡參與有組織的社區(qū)生活、關(guān)注公共話題、熱心公益的美國人不見了，他觀察到的美國人，似乎不再愿意把閑暇時(shí)間用在和朋友和鄰居交流、游玩，而是寧愿一個(gè)人在家看電視，或者獨(dú)自去打保齡球。他從中看到美國民主的潛在危機(jī)，社區(qū)的瓦解和小人物的無力感呼應(yīng)著一股非常民粹的力量。

廣場舞本身并不是社會治理方式，但這個(gè)時(shí)代那些本來被當(dāng)作邊緣人群的“大姐”“大媽”們，能夠到廣場，手之舞之足之蹈之她們的感受，甚至不太在乎別人怎么看，她們超越國界的感染力，和她們舞蹈中形成的社區(qū)友善和參與，正是民間社會的一個(gè)基礎(chǔ)。