◇林章松

趙之謙存世印譜淺說(shuō)

◇林章松

晚清藝壇上，無(wú)庸置疑，趙之謙（撝叔）是得到世人一致公認(rèn)的集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕于一身的天才式的人物。他是晚清最為重要藝術(shù)家之一，且他的戛戛獨(dú)造均是在中年時(shí)或中年之前就已經(jīng)完成，個(gè)性之強(qiáng)烈、水準(zhǔn)之高超，都達(dá)到一流水平?？v觀整個(gè)藝術(shù)史可知，趙之謙如此橫溢的才華，罕有其匹。

在書(shū)法方面，趙之謙（撝叔）早年受何紹基影響，寫(xiě)得一手漂亮的顏體行書(shū)，之后風(fēng)格又轉(zhuǎn)向北碑，變得剛烈渾穆，被世人稱為“顏底魏面”。他是清代碑學(xué)理論最有力的實(shí)踐者，其魏體書(shū)風(fēng)之形成，使得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑之典范。

二金蜨堂印存（并內(nèi)頁(yè)）

悲盦印存

在繪畫(huà)上，趙之謙（撝叔）是海上畫(huà)派的先驅(qū)人物，其以書(shū)、印入畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了金石畫(huà)風(fēng)，對(duì)近代寫(xiě)意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。其創(chuàng)作精神，深受八大山人、石濤、李鱓等先輩的影響；其繪畫(huà)表現(xiàn)方式與技法，完全得力于其深厚的書(shū)法功夫和金石學(xué)養(yǎng)。他的筆法似疾風(fēng)一般，傲視今古，筆力又流利活潑，瀟灑自如，畫(huà)樹(shù)幽古沉郁，畫(huà)花則柔美鮮艷，剛?cè)嵯酀?jì)，實(shí)在是恰到好處。他的寫(xiě)意花卉最令人稱道，獨(dú)創(chuàng)出極具個(gè)性的繪畫(huà)面貌。

在篆刻上，趙之謙清晰地認(rèn)識(shí)到浙皖等流派印的優(yōu)劣，在前人基礎(chǔ)上廣為取法，取長(zhǎng)補(bǔ)短，融會(huì)貫通，以印外求印的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來(lái)印從書(shū)出的創(chuàng)作模式，開(kāi)辟了一個(gè)前所未有的新境界。

文人篆刻藝術(shù)始于明，盛于清中期，以丁敬（敬身）、鄧石如（頑伯）為主要代表，開(kāi)派立宗，形成兩大體系浙派和皖派。浙派有“西泠八家”，趙之謙（撝叔）初學(xué)篆刻之時(shí)，趙之?。ù伍e）、錢(qián)松（叔蓋）還在世，皖派當(dāng)時(shí)則有吳熙載（讓之）。趙之謙（撝叔）家在紹興，離杭州不遠(yuǎn)，在當(dāng)時(shí)交通以及社會(huì)環(huán)境下，受地域影響，從浙派入手，便成為必然。事實(shí)上，趙之謙（撝叔）最初是從學(xué)陳鴻壽（曼生）開(kāi)始的，他曾說(shuō)過(guò)：“余少學(xué)曼生，久而知其非，則盡棄之。”有一點(diǎn)可以肯定，他后來(lái)放棄學(xué)曼生，卻沒(méi)放棄浙派。趙之謙（撝叔）與魏錫曾（稼孫）于福州相遇之前，一直有仿浙派的作品，這期間作品約有近百方左右傳世，現(xiàn)在能見(jiàn)到年款時(shí)間最早的如“躬恥”“理得心安”，此時(shí)印風(fēng)明顯是浙派，而另一方“傅以豫茂臣氏之印信”則稱：“此印略有秋景盦意，甲寅閏七月二十五日，冷君為節(jié)子刻記?！笨梢?jiàn)他也用意在取法黃易等人。在其26歲后就有皖派風(fēng)格出現(xiàn)，趙之謙在“陶山避客”的邊款中稱：“學(xué)完白山人作，此種在近日已如絕響。俗目既托為文何派，刻印家又狃于時(shí)習(xí)，不知幾理，可慨也?！蓖谒痰摹稗印币彩欠锣囀?。約同年所刻“以豫白箋”及“郭承勛印”又明顯是漢印印風(fēng)，由此可見(jiàn)，這一時(shí)期的作品是介于浙派、皖派、漢印之間。

然而，趙之謙（撝叔）并不滿足于浙派、皖派和漢印，而是在尋求浙、皖兩派相合之處的同時(shí)，上溯秦漢，廣泛取資，涉獵權(quán)量、詔版、泉布、鏡銘、瓦當(dāng)、石碣、漢磚、封泥等，凡能為其篆刻所用，無(wú)不廣為吸收，為已所用，并能變匯通融，兼收并蓄。他將《天發(fā)神讖碑》《祀三公山碑》等碑文經(jīng)過(guò)變化后入印，令人耳目一新；于邊款上亦作出大膽變革，將魏碑書(shū)體、佛龕造像、變形走獸、馬戲雜技等巧妙引進(jìn)，其取法之廣，是前無(wú)古人的。

雖然趙之謙（撝叔）一生所刻印不到四百方，但其藝術(shù)成就已位列清代篆刻之顛峰，其中諸多歷史經(jīng)典印作，影響著后來(lái)之吳昌碩（俊卿）、黃士陵（牧甫）、任頤（小樓）、趙時(shí)棡（叔孺）、易孺（大廠），乃至近現(xiàn)代整個(gè)篆刻界。

由于趙之謙（撝叔）的篆刻影響巨大，后世輯錄、衍生出來(lái)的趙之謙（撝叔）印譜很多。不管后世所拓集的趙氏印譜有多少，有一個(gè)不爭(zhēng)之事實(shí)便是其首部自刻印譜是由其摯友魏錫曾（稼孫）為其輯成的。《趙撝叔印稿》是魏錫曾（稼孫）于壬戌（1862）夏開(kāi)始搜集，趙之謙（撝叔）大量創(chuàng)作亦是從此時(shí)始，約半年而成初稿；次年秋冬魏錫曾（稼孫）至京小住，新增部分作品，而后隨刻隨寄，直到甲子（1864）年，才完成印譜；在壬戌（1862）、癸亥（1863）、甲子（1864）三年中，趙氏為魏錫曾（稼孫）刻二十多方，為老友胡澍（荄甫）刻近二十方，為金石好友沈樹(shù)鏞（均初）刻三十余方。加上自用印及為其他好友的所刻之印，三年刻印二百余方，占趙之謙（撝叔）一生刻印一半多。

上述魏錫曾（稼孫）所輯之《趙撝叔印稿》原稿本二十多年前曾在廣州集雅齋獲睹，由于當(dāng)時(shí)筆者沒(méi)想過(guò)要成立一間印譜數(shù)據(jù)室，因此沒(méi)購(gòu)下，只叮囑集雅齋負(fù)責(zé)人切勿售出此冊(cè)稿本。此后，此冊(cè)《二金蝶堂印譜》成為集雅齋鎮(zhèn)店之寶。十多年過(guò)后，再過(guò)集雅齋，問(wèn)起《趙撝叔印稿》此冊(cè)印譜事，集雅齋負(fù)責(zé)人云，為創(chuàng)匯故，不得不將其出售，今不知此冊(cè)魏錫曾（稼孫）所輯之《趙撝叔印稿》稿本流落何方。

自魏錫曾（稼孫）輯《趙撝叔印稿》問(wèn)世以后，有關(guān)集趙之謙（撝叔）刻印而成之印譜可謂不計(jì)其數(shù)。印刷本及非刊行之印譜不計(jì)算在內(nèi)，而刊行于世以“二金蜨堂”為題名之印譜計(jì)有：成書(shū)于同治二年（1863）的胡澍輯本《二金蜨堂印稿》、成書(shū)于同治四年（1865）的朱志復(fù)輯本《二金蜨堂癸亥以后印稿》、成書(shū)于光緒三年（1877）的有萬(wàn)熹齋輯本《二金蜨堂印譜》、成書(shū)于光緒二十二年（1896）的觀自得齋輯本《二金蜨堂印稿》、成書(shū)于光緒三十四年（1908）的吳隱輯本《二金蜨堂印稿》、成書(shū)于宣統(tǒng)二年（1910）的林鈞輯本《二金蝶堂印譜》、成書(shū)于民國(guó)九年（1920）的葉為銘輯本《二金蜨堂印譜》、成書(shū)于1950年的吳樸堂輯本《二金蝶堂印譜》、成書(shū)于1962年的錢(qián)君匋輯本《二金蜨堂印譜》（即《豫堂藏印甲集》）。

而以“趙撝叔”為題名之刊行于世之印譜計(jì)有：成書(shū)于同治二年（1863）的魏錫曾輯本《趙撝叔印稿》、成書(shū)于光緒三年（1877）的傅栻輯本《趙撝叔印存》、成書(shū)于宣統(tǒng)三年（1911）的有正書(shū)局輯本《趙撝叔手刻印存》成書(shū)于民國(guó)六年（1917）的西泠有款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》、成書(shū)于民國(guó)六年（1917）的西泠無(wú)款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》、成書(shū)于民國(guó)六年（1917）的潛泉有款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》、成書(shū)于民國(guó)六年（1917）的潛泉無(wú)款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》。

而以“悲盦”為題名之刊行印譜計(jì)有：成書(shū)于民國(guó)三年（1914）的西泠三冊(cè)本《悲盦印賸》、成書(shū)于民國(guó)三年（1914）的西泠四冊(cè)本《悲盦印賸》、成書(shū)于民國(guó)二十二年（1933）的方節(jié)盦輯本《悲盦印存》。

自筆者有建立印譜數(shù)據(jù)室構(gòu)想以來(lái)的這近二十年間，也一直搜集趙之謙印譜，現(xiàn)時(shí)集藏到的計(jì)有：西泠有款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》、潛泉有款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》、有正書(shū)局本《趙撝叔手刻印存》、西泠三冊(cè)本《悲盦印賸》、吳隱輯本《二金蜨堂印稿》、有萬(wàn)熹齋輯本《二金蜨堂印譜》、錢(qián)君匋輯本《二金蜨堂印譜》、觀自得齋輯本《二金蜨堂印稿》、胡澍輯本《二金蜨堂印稿》、徐士愷輯輯本《觀自得齋印集》。

現(xiàn)今，可于坊間購(gòu)得之十九種趙之謙印譜中，以有萬(wàn)熹齋本、觀自得齋本、胡澍本、錢(qián)君匋本、方節(jié)盦輯本、吳樸堂輯本為最好版本，此數(shù)種版本均為原石鈐拓。

上列存世趙之謙印譜中以有正輯本《趙撝叔手刻印存》為制作最差的一種版本，以林鈞輯本《二金蝶堂印譜》、西泠及潛泉所輯有款及無(wú)款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》為現(xiàn)時(shí)坊間所能見(jiàn)到存印拓最多之版本，西泠及潛泉所輯有款及無(wú)款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》是集數(shù)種存世趙氏印譜以鋅版制成而鈐拓，雖說(shuō)是鋅版鈐拓，其制作卻頗認(rèn)真，鈐拓十分精美，即便不是原石鈐拓，卻不失為學(xué)習(xí)及了解趙之謙（撝叔）篆刻過(guò)程之好材料。

西泠有款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》、西泠無(wú)款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》、潛泉有款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》、潛泉無(wú)款八冊(cè)本《趙撝叔印譜》、有正書(shū)局本《趙撝叔手刻印存》、西泠三冊(cè)本《悲盦印賸》、西泠四冊(cè)本《悲盦印賸》、吳隱輯本《二金蜨堂印稿》、有萬(wàn)熹齋輯本《二金蜨堂印譜》、錢(qián)君匋輯本《二金蜨堂印譜》、觀自得齋輯本《二金蜨堂印稿》、胡澍輯本《二金蜨堂印稿》、傅栻輯本《趙撝叔印存》、徐士愷輯輯本《觀自得齋印集》、傅栻輯本《華延年室集印》、林鈞輯本《二金蝶堂印譜》、葉為銘輯本《二金蜨堂印譜》、方節(jié)盦輯本《悲盦印存》、吳樸堂輯本《二金蝶堂印譜》等等，這些存世印譜亦可時(shí)不時(shí)于坊間購(gòu)得，但必須說(shuō)明一點(diǎn)：上述這些存世印譜輯本可說(shuō)是良莠不齊，購(gòu)買時(shí)必須詳加辨析。

（作者為著名印譜收藏專家）

二金蜨堂印稿（并內(nèi)頁(yè)）

西泠本趙撝叔印譜（并內(nèi)頁(yè)）

責(zé)任編輯：歐陽(yáng)逸川 劉光