內(nèi)容摘要：在當(dāng)代女性作家中，王海鸰的作品以講述愛(ài)情婚姻生活為主，多角度展示婚姻生活，塑造了諸多真實(shí)感人的人物形象。本文就其婚姻生活的書(shū)寫(xiě)談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

關(guān)鍵詞：王海鸰 婚姻生活 書(shū)寫(xiě)

在當(dāng)代女性作家中，王海鸰的作品以講述愛(ài)情婚姻生活為主，多角度地展示了婚姻生活，塑造了諸多真實(shí)感人的人物形象。

王海鸰通過(guò)婚姻生活外部到內(nèi)部的描摹、由小家到大家的敘寫(xiě)、由個(gè)人到社會(huì)的探尋，對(duì)當(dāng)代婚姻生活進(jìn)行了多角度、多層面的反思。成名作《牽手》以夏曉雪的感情線索為主線，穿插講述妹妹夏曉冰、何濤的愛(ài)情悲劇。根據(jù)小說(shuō)改編的同名電視連續(xù)劇導(dǎo)演楊陽(yáng)曾表示：“希望通過(guò)這部戲， 提醒人們重新審視自己在生活中所扮演的角色，是否因?yàn)楦星榈呐砸贫艞壛俗约旱呢?zé)任，或者是否為了愛(ài)人、孩子而放棄了自己獨(dú)立的人格?！雹佟吨袊?guó)式離婚》則重點(diǎn)描述了林小楓經(jīng)歷的三個(gè)階段： 作為一個(gè)職業(yè)女性時(shí)的“自我”、依附丈夫時(shí)的“自我”、歇斯底里反抗男性時(shí)的“自我”。在這個(gè)沒(méi)有“第三者”的婚變中，作者除了繼續(xù)探討《牽手》中的女性獨(dú)立等話題之外，還穿插講述劉東北、娟子、肖莉等人的愛(ài)情悲歡，對(duì)夫貴妻榮、心的背叛與身體的背叛等問(wèn)題作了深入分析?！缎陆Y(jié)婚時(shí)代》則突出了“新”字，在主角顧小西、何建國(guó)的愛(ài)情故事之外，還設(shè)計(jì)簡(jiǎn)佳與顧曉航的姐弟戀，顧父與保姆小夏的暮年戀。在這部作品中，作者大膽探索農(nóng)村與城市、老年與青年在價(jià)值觀念、生活方式等方面的沖突與碰撞， 展示蕓蕓眾生對(duì)婚姻的期望和要求，并將社會(huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象作為背景，將小說(shuō)人物放置其中，更激烈的展現(xiàn)矛盾沖突。如《牽手》涉及“第三者”“女性獨(dú)立”話題，《中國(guó)式離婚》涉及“夫貴妻榮”“精神出軌”話題，《新結(jié)婚時(shí)代》涉及“城鄉(xiāng)差異”、“門(mén)當(dāng)戶對(duì)”話題。

王海鸰在對(duì)婚姻生活的書(shū)寫(xiě)中，構(gòu)建了一個(gè)各色各樣的男性世界。在她筆下，有將妻子精心營(yíng)造的舒適整潔的家庭環(huán)境看做繁文縟節(jié)的電腦天才鐘銳;有信奉“心的背叛”是最惡劣的背叛，而身體的背叛卻應(yīng)被寬恕的劉東北;有為避免爭(zhēng)吵事事小心卻對(duì)妻子全是憐憫與責(zé)任，精神出軌的宋建平;有以優(yōu)異成績(jī)考入北京并留下工作，婚后為了各自生活、價(jià)值、處事觀念等問(wèn)題常常與妻子發(fā)生爭(zhēng)吵的何建國(guó)，作者將諸位男主角置于各自不同的社會(huì)背景中：鐘銳是改革開(kāi)放之后，在電子計(jì)算機(jī)業(yè)的新興堀起背景下靠技術(shù)、專長(zhǎng)進(jìn)行創(chuàng)業(yè)并迅速富足的一類人;宋建平則生活在“知本家”時(shí)代，這批人“住Townhouse，開(kāi)寶馬奔馳，穿國(guó)際名牌，吃粗茶淡飯”。在為中國(guó)經(jīng)濟(jì)做出貢獻(xiàn)的同時(shí)，迅速地富有了自己。作者通過(guò)這些男性形象的塑造，將普通老百姓的婚姻生活現(xiàn)狀及在社會(huì)生活激蕩下的掙扎與苦痛表現(xiàn)的淋漓盡致。

王海鸰是一個(gè)文學(xué)、影視、劇三棲作家。80年代初，就以小說(shuō)《她們的路》，在文壇嶄露頭角，且對(duì)話劇的寫(xiě)作從未間斷，話劇《沖出強(qiáng)氣流》、《洗禮》等作品備受關(guān)注。比起文學(xué)和話劇，王海鸰更是中國(guó)編劇界描寫(xiě)婚戀故事的高手。獨(dú)創(chuàng)了先寫(xiě)劇本、再寫(xiě)小說(shuō)的方式。雖然這種創(chuàng)作模式備受詬病，文學(xué)評(píng)論家雷達(dá)曾批評(píng)道：“王海鸰的《新結(jié)婚時(shí)代》是部很不錯(cuò)的小說(shuō)，但我仍可從中找到影視劇的痕跡。而其他還有很多來(lái)自影視劇的圖書(shū)，其文學(xué)性更是大打折扣?！雹趶膫鹘y(tǒng)的美學(xué)角度看，影視小說(shuō)確實(shí)存在文學(xué)性缺憾，但以獲得市場(chǎng)利潤(rùn)為目的的影視小說(shuō)，可看作為大眾文化普及而出現(xiàn)的一種新的文化現(xiàn)象，帶給讀者不同于傳統(tǒng)創(chuàng)作模式下的閱讀體驗(yàn)。

王海鸰開(kāi)創(chuàng)性的運(yùn)用了很多敘事手法，但也不可避免的存在某種局限，較為突出是程式化的情節(jié)和雷同的人物命運(yùn)：筆下的女性多是為丈夫的成功做出犧牲的高材生，但都在“夫貴”之后并未“妻榮”。最為值得注意的是王海鸰作品設(shè)計(jì)上的大團(tuán)圓結(jié)局。這與作者短暫婚姻，獨(dú)自撫養(yǎng)幼子的經(jīng)歷有關(guān)，作者通過(guò)自身失敗的婚姻意識(shí)到圓滿婚姻的對(duì)于人生的重要意義。盡管她殘酷的揭開(kāi)婚姻中種種真相——第三者破壞婚姻，城鄉(xiāng)差距擾亂婚姻，敏感多疑損傷婚姻，但其初衷是對(duì)每一樁婚姻幸福美滿的期待，是作者對(duì)每個(gè)女子婚姻的祝福與希冀。

注 釋

①楊陽(yáng).把“難以言說(shuō)”的故事說(shuō)好——《牽手》導(dǎo)演闡述[J].中國(guó)電視.1998（12）

②雷達(dá).對(duì)近年小說(shuō)創(chuàng)作流向的一種考察[C].中國(guó)小說(shuō)研究.2003.

（作者介紹：谷榮，蘭州石化職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文社會(huì)科學(xué)系講師，研究方向：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)）