李君

摘 要：作為人類視聽語言發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物，影視語言是人類視覺與聽覺的綜合運(yùn)用，其語用目的是審美，具有虛指性等特性。本文將試著從四個(gè)方面并結(jié)合具體的影視作品來對(duì)影視語言的特性虛指性進(jìn)行分析和闡述，以探求虛指性給影視語言產(chǎn)生的審美效果。

關(guān)鍵詞：影視語言；虛指性；審美效果

中圖分類號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）07-0122-02

影視語言即電影語言和電視語言，王志敏在其著作《電影語言學(xué)》中是這么認(rèn)為的：“電影語言學(xué)和電視語言學(xué)應(yīng)當(dāng)是同一種語言學(xué)。或者更準(zhǔn)確地說，電視語言學(xué)就是電影語言學(xué)。[1]”當(dāng)然，這是對(duì)影視語言理解的觀點(diǎn)之一，我們亦可以稱之為電影語言或者是影視語言。影視語言的語用目的是審美，其審美性主要是表現(xiàn)在這幾個(gè)方面：自指性、曲指性、虛指性。本文從虛指性入手，并結(jié)合具體的影視作品來試著對(duì)影視語言的虛指性進(jìn)行分析和論述。

一、虛指性的含義

虛，意為虛幻、虛假、不真實(shí)的。影視語言的虛指性是相對(duì)于文字語言的真實(shí)陳述即實(shí)指性而提出來的，可以這么理解，所謂影視語言的虛指性，是指與實(shí)指性相對(duì)而言的，其所指涉的內(nèi)容不是外部世界中已經(jīng)存在的客觀真實(shí)，而是常常呈現(xiàn)出虛幻的、虛構(gòu)的、想象的或是假設(shè)的一些情景。

在具體的影視作品中，被假想的情景是以各種各樣的視聽形態(tài)來展現(xiàn)給觀眾看的，這些情景都具有一個(gè)共同的特征，那就是虛構(gòu)性，它們所指涉的內(nèi)容都是虛幻的、想象出來的，或者說是不存在于現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的。因此，這種虛指要和客觀存在的真實(shí)彼此相互區(qū)別開來。影視語言的虛指性是對(duì)影視作品中有可能發(fā)生的或不可能發(fā)生的情景的假設(shè)和構(gòu)想，而不是對(duì)已經(jīng)發(fā)生了的事情的真實(shí)還原記錄，如果是對(duì)已經(jīng)發(fā)生了的事件做出真實(shí)記錄的話，那么就不能稱之為影視語言了，而是屬于新聞報(bào)道當(dāng)中的新聞?wù)Z言的范疇。正是從這個(gè)意義上來分析，我們可以得出，影視語言是一種具有虛指性特征的藝術(shù)語言。

二、虛指性的三種情景表現(xiàn)形式

（一）相似情景與現(xiàn)實(shí)情景參照

相似情景與現(xiàn)實(shí)情景參照是影視語言虛指性的第一種情景表現(xiàn)形式。所謂的現(xiàn)實(shí)情景可以認(rèn)為是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的一系列真實(shí)存在的情景物態(tài)，具有可觀、可感、可知的特點(diǎn)。而相似情景顯然意指虛擬，更加側(cè)重于情景的虛構(gòu)，但這種相似情景是與現(xiàn)實(shí)情景是有著一定關(guān)系的。因?yàn)樽匪菟囆g(shù)的起源，通常認(rèn)為藝術(shù)是來源于生活的，并且要高于現(xiàn)實(shí)生活。由此可知，相似情景是建立在現(xiàn)實(shí)情景基礎(chǔ)之上的，也就是說，人們只有從現(xiàn)實(shí)生活中提取素材，經(jīng)過加工整理使之得到藝術(shù)上的升華，才能構(gòu)成藝術(shù)性的影視語言。例如，韓劇當(dāng)中有很多劇情元素就是虛構(gòu)的，但是都能從現(xiàn)實(shí)生活中找得到原型和依據(jù)，并不是憑空的假想，而是來源于生活。

（二）可能情景

影視語言虛指性的第二種表現(xiàn)形式是可能情景。這里的可能情景主要針對(duì)的是在當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)生活中還沒有發(fā)生或者本來就不存在，但是在未來有發(fā)生的可能性，這種可能情景往往是建立在一定的科技基礎(chǔ)之上的。反映在影視作品中，可能情景主要出現(xiàn)在科幻類題材的電影之中。確切來說，科幻電影是以建立在科學(xué)上的幻想性的情景或假設(shè)為背景，在此基礎(chǔ)上展開敘事的電影。值得注意的是，科幻電影所采用的科學(xué)理論并不一定被主流科學(xué)界接受，例如外星人、超能力等這些未來世界有可能會(huì)出現(xiàn)當(dāng)然也有可能永遠(yuǎn)都不會(huì)出現(xiàn)的情景，宇宙飛船、機(jī)器人等科技元素的運(yùn)用，這些無疑都體現(xiàn)出影視語言所具有的“虛”這一特性。

（三）不可能情景

影視語言虛指性的第三種表現(xiàn)形式是不可能情景。不可能情景顧名思義就是絕對(duì)不會(huì)發(fā)生的情景，即無論是在過去、當(dāng)下還是未來的生活中，都不可能會(huì)實(shí)現(xiàn)的。這種不可能情景一般是體現(xiàn)在影視劇的情節(jié)發(fā)展方面，最鮮明的例子要屬近幾年來火爆電視熒屏的各種類型的穿越劇。時(shí)下，穿越劇的流行已不再只局限于國(guó)內(nèi)，就連韓國(guó)電視劇也興起了一股“穿越”的風(fēng)潮。為何觀眾總是對(duì)穿越劇樂此不疲，愿意為其買賬？從其本身的定位來說，穿越劇可以任意地連接起古代和現(xiàn)代兩個(gè)時(shí)空，時(shí)空的交錯(cuò)，古代與現(xiàn)代在思維、生活方式等諸多方面產(chǎn)生的碰撞構(gòu)成了穿越劇荒誕的劇情結(jié)構(gòu)，而這種劇情結(jié)構(gòu)也正好反映出了不可能情景的存在是影視語言虛指性的一種很重要的表現(xiàn)形式。

三、虛指性在影視作品中的具體運(yùn)用

影視語言的虛指性在具體的電影電視劇中得到充分的運(yùn)用。很多影視作品正是依靠其語言上具有的這種獨(dú)特的“虛”的性質(zhì)，從而使整部作品的審美性大大得到提升。以下是筆者例舉的幾部較為典型的電影及電視劇作品，影視語言虛指性特征在這些影視作品中均得到了較為成熟的運(yùn)用和表現(xiàn)。

（一）以《開羅的紫玫瑰》為例分析電影語言的虛指性

美國(guó)著名導(dǎo)演伍迪·艾倫拍攝的電影《開羅的紫玫瑰》對(duì)電影語言的虛指性運(yùn)用得十分到位。導(dǎo)演借這部電影探討了電影與現(xiàn)實(shí)生活之間存在的那種虛幻和真實(shí)的奇妙關(guān)系，整部電影猶如夢(mèng)境一般把觀眾的思緒牢牢鎖定在電影的情節(jié)之中，與女主人公一起深陷于電影《開羅的紫玫瑰》當(dāng)中無法自拔。電影運(yùn)用科學(xué)技術(shù)手段營(yíng)造出了光影的虛擬世界，給觀眾帶來一種特殊的審美體驗(yàn)。整部電影是虛幻的，女主人公塞西利婭為了逃避生活中與工作上的壓力，而選擇不厭其煩地去重復(fù)觀看一部電影《開羅的紫玫瑰》，并且不可自拔地深愛上了影片中的男主角湯姆，當(dāng)她在看到第五遍的時(shí)候，湯姆竟然走出了銀幕來到她的身邊，這是多么神奇的一幕，從這里開始，整部電影的語言就開始發(fā)揮其虛指性的特點(diǎn)了。影片故事到最后，塞西利婭還是回到了現(xiàn)實(shí)生活中，繼續(xù)面對(duì)待她苛刻的丈夫。片中的湯姆代表著虛幻，塞西利婭代表著現(xiàn)實(shí)，電影語言正是利用其虛指性的特征把這種虛幻和現(xiàn)實(shí)巧妙地連接在一起，給觀眾造成特殊的夢(mèng)幻般的觀影感受，最終揭示了電影的深刻主題。

（二）虛指性在科幻片中運(yùn)用的分析

科幻片，顧名思義即“科學(xué)幻想片”，是“以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片，其基本特點(diǎn)是從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā)，對(duì)未來世界或遙遠(yuǎn)的過去的情景作幻想式的描述。[2]” 科幻片的定義包含著幾種因素，這些因素都是建立在科學(xué)的基礎(chǔ)上而假想出來的?？苹闷蜕裨捚?、魔幻片的不同之處在于，其被幻想出來的因素之中必定有一個(gè)是可以用科學(xué)依據(jù)來支撐的。對(duì)于影視語言這種融合了視覺和聽覺兩種感官的綜合性藝術(shù)語言來說，科幻片對(duì)攝影影像所要求達(dá)到的逼真虛擬程度是很高的，這也正好說明了科幻片語言虛指性中的可能情景這一表現(xiàn)形式。例如，電影《2001太空漫游》上映的時(shí)間是1968年，該片被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”，然而，人類正好于次年1969年7月20日實(shí)現(xiàn)了歷史上的第一次成功登陸月球?？梢钥闯?，這部電影以其令人驚嘆的高預(yù)測(cè)性，向觀眾展示了對(duì)于未來宇宙空間的無限遐想。但是值得注意的是，該電影的這種高預(yù)測(cè)性并不是憑空亂想出來的，因?yàn)樵缭?961年美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪就宣布了要實(shí)施載人登月計(jì)劃——阿波羅計(jì)劃，該電影的劇組聘請(qǐng)了美國(guó)宇航局的專家來參與到影片的創(chuàng)作過程當(dāng)中，體現(xiàn)了主創(chuàng)們對(duì)于科學(xué)知識(shí)的尊重態(tài)度，力求從專業(yè)的角度為影片的內(nèi)容提供科學(xué)的支撐。

從上述案例可以明顯地分析得出，科幻電影中運(yùn)用的很多電影語言元素，其虛指性是建立在一定的科學(xué)依據(jù)基礎(chǔ)之上的，未來有可能會(huì)發(fā)生，這向我們證明了科幻片語言虛指特性當(dāng)中有可能發(fā)生情景存在的必然性。

（三）穿越劇語言虛指性的運(yùn)用分析

穿越劇是近幾年來產(chǎn)生并迅速成長(zhǎng)起來的一種新的電視劇品種，穿越劇的最大特征便是其劇情元素一定會(huì)涉及到有關(guān)穿越的內(nèi)容?！按┰剑菏谴┰綍r(shí)間和空間的簡(jiǎn)稱，通俗的是指某人物因?yàn)槟吃?，?jīng)過某過程（也可以無原因無過程），從所在時(shí)空（A時(shí)空）穿越到另一時(shí)空（B時(shí)空）的事件。[3]” 影視劇劇情基本以此為線索展開，從影視語言學(xué)的角度來分析，穿越劇體現(xiàn)了虛指性當(dāng)中的不可能情景的再現(xiàn)。

縱觀穿越劇的劇情設(shè)置，大多數(shù)是講述主人公出于某種原因而從其原本生活的年代離開，穿越時(shí)間和空間，來到另一個(gè)時(shí)代所發(fā)生的故事。這種類型的電視劇源自于穿越劇在語言上的不可能情景這一因素。以電視劇《步步驚心》為例，主人公張曉是生活在21世紀(jì)的一名都市白領(lǐng)女孩，因?yàn)樵庥鲕嚨湺┰降角宄滴跄觊g，成為滿族少女馬爾泰·若曦。其劇情設(shè)置本身就意味著不可能會(huì)在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生，如果從唯物主義的觀點(diǎn)來分析的話，更是絕對(duì)不會(huì)發(fā)生這種所謂的時(shí)空穿越的。然而，影視語言畢竟是屬于藝術(shù)語言的范疇，藝術(shù)性仍然是其主要的本質(zhì)屬性，影視語言的虛指性在穿越劇中的運(yùn)用，恰如其分地體現(xiàn)了影視語言所具有的藝術(shù)本體特征。

四、虛指性所產(chǎn)生的審美效果

一般而言，虛假或虛擬陳述的語言通常是指向一些違背事實(shí)和不真實(shí)的報(bào)道，然而這種陳述只能是針對(duì)于類似媒體、新聞等表意性的語言來說的，卻不適用于對(duì)影視語言進(jìn)行描述，因?yàn)橛耙曊Z言是屬于藝術(shù)語言范疇的，其語用目的就是審美。虛指性在影視語言中所產(chǎn)生的審美效果通常是使讀者在精神上感受到由審美所帶來的各種愉悅和滿足感。

影視語言作為一種虛指性的陳述，其審美效果主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先第一個(gè)方面，通過所描述的虛構(gòu)情景激起觀眾的驚奇和喜怒哀樂的情感，使之獲得審美愉快。古羅馬詩(shī)人、批評(píng)家賀拉斯曾經(jīng)這樣說過：“虛構(gòu)的目的在于引人喜歡。[4]”正如上文所例舉的幾部影視作品來說，無論是科幻片或者是穿越劇，它們的共同特點(diǎn)是雖然觀眾知道他們看到的大多是虛構(gòu)的情景，但是觀眾仍然喜歡為其買單，甚至可以說不會(huì)對(duì)這些類型的影視劇產(chǎn)生審美疲勞，筆者認(rèn)為原因就在于影視語言所描述的虛構(gòu)（虛幻）情境或多或少地引發(fā)了觀眾的共鳴，從而使觀眾獲得精神上的審美愉悅；第二個(gè)方面，在審美愉悅中進(jìn)而給觀眾以思想上和精神上的教益。這是對(duì)審美效果的升華，審美活動(dòng)是一種潛移默化、耳濡目染的過程，觀眾通過觀看影視作品獲得審美愉悅的同時(shí)，也會(huì)在其思想上和精神上收獲一定的啟發(fā)或者是對(duì)自己有幫助的內(nèi)容等。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王志敏.電影語言學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[2] 許南山主編.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國(guó)電影出版社，1995.

[3] 唐小利.試析穿越劇的后現(xiàn)代主義特點(diǎn)[J].劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀，2011（7）.

[4] （英）杰弗里·利奇著.李瑞華等譯.語義學(xué)[M].上海：上海外語教育出版社，1987.

[責(zé)任編輯：傳馨]