許江 傾覆者之二 布面油畫 50cm X 300cm 2015年

五個(gè)令人心愀的葵園現(xiàn)場(chǎng)，一段持續(xù)十二年的生命遠(yuǎn)旅

由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中華藝術(shù)宮、中國(guó)美術(shù)學(xué)院共同主辦的“東方葵Ⅱ—來(lái)自葵園大地的報(bào)告”許江藝術(shù)大展，于2015年12月3日至2016年2月28日在上海中華藝術(shù)宮隆重展出。此次展覽是許江近十二年創(chuàng)作成果的集中展示，共展出“葵園”主題的大型油畫作品六十余幅、系列水彩作品百余幅，以及一系列大型雕塑作品。

本次展覽依照中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)中特有的觀物方式，分為四個(gè)主題板塊：“俯仰—共生”“重屏—東方葵”“層覽—葵平線”以及“綜觀—百塑百葵”。這四個(gè)板塊以雕塑、油畫、水彩等藝術(shù)形式，發(fā)顯出中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)精神與美學(xué)特質(zhì)。其中，“俯仰”是指展覽序廳中訇然聳立著的雕塑葵群，它們?nèi)缤狄怪械牧骰?，奔涌、升騰，凝聚而為一代人激越的精神塑像，展現(xiàn)出“俯仰一世”的人生興懷和歷史感慨?！爸仄痢辈糠謩t以十四道大型畫屏展示了許江最新創(chuàng)作的油畫巨制《東方葵》系列，呈現(xiàn)出層巒疊嶂、黃鐘大呂般的恢宏氣度?！皩佑[”以陣列般的油畫長(zhǎng)卷向中國(guó)畫的手卷傳統(tǒng)致敬，展現(xiàn)出一個(gè)遼遠(yuǎn)而雋永的橫軸視界。第四部分“綜觀”則展出了凝重奇崛的鑄銅雕塑《一花萬(wàn)果》以及百余件紛紜群化的水彩作品，探討東方美學(xué)中“淺深聚散，萬(wàn)取一收”的觀象之道。此外，本次展覽還特別呈獻(xiàn)給觀眾一個(gè)題為“此在即詩(shī)”的文獻(xiàn)展，該板塊由許江教授的數(shù)位碩、博士生制作完成，他們系統(tǒng)梳理了藝術(shù)家十二年來(lái)所經(jīng)歷的葵園發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)和展示現(xiàn)場(chǎng)，并以圖文結(jié)合的方式對(duì)許江創(chuàng)作中的十個(gè)關(guān)鍵詞進(jìn)行了深入解讀。

十二年前，許江在小亞細(xì)亞高原與“葵”不期而遇。此后，他陸續(xù)遭遇了生命中五個(gè)愀然于心的葵園現(xiàn)場(chǎng)，并從這些發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)中反復(fù)自我開啟，提煉出葵園繪畫的精神內(nèi)核：從小亞細(xì)亞高原的“遠(yuǎn)望當(dāng)歸”，到內(nèi)蒙古雪原的“滄桑如醉”，從象山葵園的“重生之煉”到阿爾泰荒原的“群葵即人”，再到嘉興南北湖的“此在即詩(shī)”。在這段持續(xù)十二年的生命遠(yuǎn)旅中，許江從遠(yuǎn)方回到本土，從俯瞰的天空回到滄桑大地，再回到群葵的家園。十二年來(lái)他如農(nóng)夫般在畫布上每日勞作，譜寫出一曲葵園深處的精神史詩(shī)。

許江的葵與世人見面，始于九年之前。2006年，許江攜《葵園十二景》首度晉京，在中國(guó)美術(shù)館舉辦題為“遠(yuǎn)望”的個(gè)展，揭開了他一系列大型展覽的帷幕。近十年來(lái),許江帶著他的“葵”, 從北京到廣州,從上海到臺(tái)北,又從國(guó)內(nèi)到國(guó)外。自2011年起，“葵園”又先后經(jīng)歷了在美國(guó)肯尼迪藝術(shù)中心、德國(guó)德累斯頓國(guó)家博物館、德國(guó)路德維希博物館等重要機(jī)構(gòu)的一系列國(guó)際巡游。2014年，“葵園”系列以“東方葵”為題亮相中國(guó)國(guó)家博物館，受到海內(nèi)外藝術(shù)界同人的廣泛關(guān)注。這一次，許江帶著他的最新作品、帶著東方葵的“發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)”來(lái)到上海中華藝術(shù)宮，這是“葵園”系列的一次最大規(guī)模的總結(jié)性展示，同時(shí)也是一份來(lái)自葵園大地的視覺報(bào)告。

許江把他的展覽命名為“東方葵”，這是他最新一組巨幅畫作的主題。在“東方葵”系列里，葵被置于史詩(shī)劇場(chǎng)般的空間中，蔓生、交錯(cuò)、疊壓、鋪張。葵名“東方”，不只是由于許江與葵遭遇的起點(diǎn)是小亞細(xì)亞高原那個(gè)世界史上的“東方”的起點(diǎn)，也不只因?yàn)樗鼈冇肋h(yuǎn)朝向太陽(yáng)升起的方向。東方葵的“東方性”首先體現(xiàn)在許江對(duì)油畫語(yǔ)言的本土再造之中，那飽含著中國(guó)意蘊(yùn)的筆性和書寫特質(zhì)，那登覽眺望、叩問(wèn)抒懷的士人情懷，經(jīng)過(guò)當(dāng)代繪畫語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化，煥發(fā)而為畫面上充滿現(xiàn)代意識(shí)的東方意境?！皷|方葵”所呈現(xiàn)出的，是東方藝術(shù)根性在當(dāng)代人精神土壤中的重新生發(fā)。另一方面，東方葵的“東方性”還體現(xiàn)為20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)歷史的宏大進(jìn)程中，“向陽(yáng)花開”的一代人集體命運(yùn)的曲折與展開。畫葵即畫人，群葵即人，許江以葵為一代人立像。這代人獨(dú)特的身世和歷史境遇，他們的生命經(jīng)驗(yàn)與精神氣質(zhì)，通過(guò)“葵”這樣一個(gè)曾經(jīng)浸泡著青春印記的物種意象得以彰顯，這是畫者的心志，也是“葵”的使命。

許江 東方葵—銅壁 布面油畫 280cm X 540cm 2015年

東方葵的這種“雙重東方性”，根植于許江這代人獨(dú)特的歷史感和存在意識(shí)，凝聚出一種現(xiàn)代性、歷史性與主題性兼?zhèn)涞睦L畫精神。許江從中國(guó)20世紀(jì)波瀾壯闊的社會(huì)進(jìn)程中發(fā)掘出一種歷史的勢(shì)能，轉(zhuǎn)化為個(gè)人表現(xiàn)的精神力量。正如他本人所說(shuō)：“國(guó)家博物館的中廳懸掛著幾代藝術(shù)家們精心創(chuàng)制的革命歷史繪畫，那是一座座歷史的豐碑，那些巨制深刻地塑造了我們這代人的歷史觀念……而我們這代人真正要畫的歷史，卻全然不同。我要畫的不是歷史的題材，而是歷史經(jīng)驗(yàn)，不是歷史，而是歷史性。我要用畫筆去探索的，是我們自己身在其中的歷史，是畫我們自己，是要把我們身上曾經(jīng)有過(guò)的苦難、滄桑和依然懷抱的理想、擔(dān)當(dāng)統(tǒng)統(tǒng)刻畫在其中?！痹S江把自己這一代人切身的生命經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化為歷史的精神意象呈現(xiàn)于畫布之上。帶著一代人的心情，“東方葵”像一顆釘子，堅(jiān)決地?cái)y入到20世紀(jì)下半葉中國(guó)歷史的宏大畫面之中。對(duì)許江來(lái)說(shuō)，葵的集體性的肉身恰恰體現(xiàn)了這代人的“歷史性”——不止于“世代的心情”，而且是一種“我在其中”的歷史，一種生命歷程和存在經(jīng)驗(yàn)共同構(gòu)造出的歷史的情意結(jié)，同時(shí)也是從歷史洪爐中鍛造出的一種獨(dú)特的精神品格。

自去年在國(guó)家博物館展出以來(lái)，“東方葵”以其歷史經(jīng)驗(yàn)的深度、繪畫語(yǔ)言的強(qiáng)度、思想意識(shí)的銳度，在社會(huì)各界引起了巨大反響?？鳛橐粋€(gè)母題，已經(jīng)超越了一代人歷史經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，進(jìn)而成為穿越不同世代、不同領(lǐng)域的心靈中介，成為20世紀(jì)中國(guó)“人”與“民”的精神圖像。

許江 東方葵—黍離 布面油畫 280cm X 540cm 2015年

為配合此次展覽，青島出版社編輯出版了《東方葵Ⅱ——來(lái)自葵園大地的報(bào)告》大型學(xué)術(shù)圖文集，該書以五個(gè)葵園發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)為線索，系統(tǒng)展示了許江十二年來(lái)的創(chuàng)作。同時(shí)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社編輯出版了學(xué)術(shù)文集《葵園評(píng)說(shuō)》，輯錄了三十余位專家學(xué)者關(guān)于許江藝術(shù)的深度評(píng)論。

展覽期間，我們還將組織五場(chǎng)主題各異的學(xué)術(shù)座談會(huì)。我們期待著，通過(guò)許江的繪畫，通過(guò)圍繞“東方葵”的這些討論，可以喚起不同世代對(duì)于歷史的感覺與思考，喚起大家對(duì)歷史之“有我之境”的理解和熱情，更重要的，是要喚起一種以藝術(shù)勞作深耕中國(guó)社會(huì)的民學(xué)精神與人民意識(shí)。