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（2015年12月27日下午1：30，由上海市文化廣播影視管理局擔任指導單位，上海油畫雕塑院主辦的“我們的時代——上海油畫雕塑院建院50周年文獻展”于院美術(shù)館隆重開幕，下午2：30分于展覽現(xiàn)場舉辦學術(shù)座談會，該展展期為2015年12月28日至2016年1月28日）

自1965年創(chuàng)立至今，上海油畫雕塑院已走過五十載風雨歷程。從第一代的吳大羽、張充仁、周碧初、俞云階等中國現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)，到新中國培養(yǎng)的第二代、第三代藝術(shù)中堅，以及日益成長起來的第四代新生力量，四代藝術(shù)家默默耕耘、艱苦奮發(fā)，貢獻了自己最寶貴的藝術(shù)激情與創(chuàng)作才華，他們的共同創(chuàng)造與努力，為上海油畫雕塑院塑造了一個具有傳承性和活力不斷更新的創(chuàng)作集群形象。縱觀上海油畫雕塑院的發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)它與時代的變化之間始終保持著一種緊密的呼應與映射關(guān)系。上海油畫雕塑院在不同發(fā)展階段均有堪稱美術(shù)史意義的杰作誕生，并且在整個中國現(xiàn)當代藝術(shù)發(fā)展的一些關(guān)鍵時間節(jié)點上，上海油畫雕塑院藝術(shù)家中亦不乏引領(lǐng)潮流之輩，產(chǎn)生過名噪一時并在藝術(shù)史進程中留下鮮明印跡的先鋒作品。上海油畫雕塑院的發(fā)展歷程可以成為中國油畫雕塑發(fā)展史的一個有力佐證，事實上它也正是這段歷史中不可或缺的重要組成部分。

改革開放以來，尤其是隨著20世紀90年代中期以來的國際化、當代化進程，中國藝術(shù)面臨文化身份與主體價值觀的確認及如何面向國際的問題。面對新的時代課題與發(fā)展要求，上海油畫雕塑院積極應對，調(diào)整方略、開拓創(chuàng)新，在當代藝術(shù)的創(chuàng)作、研究、展示、交流與教育等工作上不斷探索與實踐，逐步形成多元開放的創(chuàng)作格局與藝術(shù)特點，不僅帶給自身新的機遇與挑戰(zhàn)，同時也為上海這座國際化大都市的藝術(shù)創(chuàng)造注入新的活力，為這座城市的文化建設不斷提供新的視覺樣本和藝術(shù)思維。

本次文獻展以“我們的時代”為主題，通過“先賢風華”“源起與匯合”“宏大敘事”“多元探索”“當代觀照”五個板塊的設置，將與上海油畫雕塑院50年歷程相關(guān)的各類文獻素材和作品的脈絡做了一次系統(tǒng)的梳理與整合，不僅呈現(xiàn)其豐富的歷史發(fā)展樣貌和豐碩的藝術(shù)創(chuàng)作成果，還凸顯其在上海乃至中國現(xiàn)當代美術(shù)發(fā)展中的價值、意義與影響。展覽中，不僅有珍貴的歷史重溫與經(jīng)典回放，有精彩的現(xiàn)實觀照與多維呈現(xiàn)，還有反映面向未來無限可能的前瞻性思考與探索。希望展覽能引領(lǐng)觀眾進入這段不平凡的歷程，獲得對油雕院建院50周年發(fā)展與成就最真切的體驗與感受，同時也對這份沉甸甸的歷史所導引的美好未來充滿期待。

一 、先賢風華

20世紀中國現(xiàn)代美術(shù)的代表人物，中國現(xiàn)代油畫和雕塑的開拓者與奠基人，同時也是上海油畫雕塑院歷史上前輩級藝術(shù)大家，吳大羽、張充仁、周碧初、俞云階，他們的學術(shù)思想、藝術(shù)風范、精神與品格影響和滋養(yǎng)了上海油畫雕塑院的一批藝術(shù)中堅。

“先賢風華”專廳以綜合而概要的方式來呈現(xiàn)四位先生的學術(shù)思想與藝術(shù)風華，向他們的成就致以深摯的敬意。

二、源起與匯合 1965年以前

新中國成立之初，美術(shù)界面臨兩方面的任務：一是進一步完善始于延安時期的對舊形式和舊樣式的改造，使不同的美術(shù)門類更好地做到普及，創(chuàng)造人民群眾喜聞樂見的新文藝；二是美術(shù)如何為新的時代服務，進一步貫徹黨的方針和政策，使廣大群眾認識和了解新中國。

周碧初 北海公園布面油畫 98cm X 98cm 1965年

在上海油畫雕塑院建立之前的15年間，順應著各種創(chuàng)作任務和展會的需求，上海這座城市的油畫和雕塑人才始終處于不斷地匯合與調(diào)整狀態(tài)。1949年上海人民美術(shù)工廠成立（1956年更名為上海美術(shù)設計公司），1957年中國雕塑工廠華東工作隊成立（1958年并入上海美術(shù)設計公司），1959年籌建中的上海中國畫院附設中等美術(shù)學校成立，以及間斷性存在的私人性質(zhì)的“充仁畫室”“哈定畫室”，處于孤獨創(chuàng)作中的吳大羽，從印尼返回祖國的周碧初等。至1960年，在中等美術(shù)學?；A(chǔ)上成立上海市美術(shù)專科學校，吳大羽、張充仁、周碧初、哈定等加入，一年后美術(shù)設計公司雕塑室并入美專，上海的油畫、雕塑人才首次實現(xiàn)大整合，成為1965年創(chuàng)建的上海油畫雕塑創(chuàng)作室（現(xiàn)上海油畫雕塑院）最基礎(chǔ)的創(chuàng)作力量。

這一時期，延安的革命美術(shù)樣式、民國時引進的西方古典寫實技巧、蘇聯(lián)的社會主義現(xiàn)實主義藝術(shù)模式，成為美術(shù)界建設“人民新文藝”的重要參照和主要指導方法，其間“民族化”口號的提出，也令美術(shù)工作者們在新的文藝創(chuàng)作中融入了民族的藝術(shù)手法與審美趣味。

三、宏大敘事 1965—1977年

1965年上海油畫雕塑創(chuàng)作室成立。這是中國第一家以油畫、雕塑為主體的專業(yè)創(chuàng)作與研究機構(gòu)，它的創(chuàng)建可以說是在時勢的推動下應運而生，帶有鮮明的時代特征：一方面，當時國家大力倡導文藝要為社會主義服務、為工農(nóng)兵服務，要著重表現(xiàn)革命領(lǐng)袖、英雄人物和從事社會主義建設的勞動者形象，表現(xiàn)革命的歷史、斗爭、建設和人民生活，以樹立新的國家形象與社會精神風貌，響應這一號召，上海各政府機關(guān)、基層單位對這類題材的繪畫與雕塑作品有大量的實際需求；另一方面，1949年以后上海開展的一些紀念性雕塑項目和主題性美術(shù)活動已匯聚了一批優(yōu)秀的油畫、雕塑創(chuàng)作人才，1960年上海美專成立后這些人員基本在美專任職，1963年美專接獲上級“辦完為止”的政策面臨創(chuàng)作人員的出路問題，為留住這批上海亟須的美術(shù)人才，上海市特別成立“上海油畫雕塑創(chuàng)作室”（隸屬上海市文化局）。

油雕室建立以后，即成為上海最主要的美術(shù)創(chuàng)作中心。1965年至1978年間，不僅承擔了上海的許多政治性、主題性繪畫和雕塑項目，還參與、完成了全國的一些重要紀念性藝術(shù)工程。尤其是20世紀70年代，油雕室創(chuàng)作人員在積累了大量創(chuàng)作實踐經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，在當時盛行的革命歷史題材創(chuàng)作中，不斷探索研究，逐漸形成了自身的一些藝術(shù)風格特征，從而在當時千篇一律的“紅、光、亮”模式中脫穎而出。“形式的民族化”“革命的現(xiàn)實主義與革命的浪漫主義相結(jié)合”等文藝創(chuàng)作思想在上海油畫雕塑院這一時期的代表性作品中得到了深刻的領(lǐng)悟與創(chuàng)造性地運用，也產(chǎn)生了一批可以代表這個歷史階段美術(shù)創(chuàng)作水準的經(jīng)典作品。

四、多元探索 1978—1999年

1978年5月，《光明日報》刊登《實踐是檢驗真理的唯一標準》，引起全國范圍大規(guī)模討論，“文革”以來的思想禁錮出現(xiàn)松動跡象。同年12月，鄧小平在黨的十一屆三中全會上代表中共中央做《解放思想、實事求是，團結(jié)一致向前看》的重要講話，對文化界產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。

吳大羽 公園的早晨布面油畫 70cm X 75cm 1978年

此后，中國藝術(shù)界出現(xiàn)了復蘇的景象，思想日益活躍，創(chuàng)作也日漸繁榮。過去的“一元化”創(chuàng)作模式被打破，藝術(shù)開始步入正軌，一個生機勃發(fā)、開放而多元的新時期到來了。

俞云階 落葉云煙——瞿秋白在家鄉(xiāng)紙板油畫 138cm X 60cm 1980年

夏葆元 部長與我布面油畫 186cm X 120cm 1986年

周長江 互補系列No.120布面油畫 170cm X 160cm 1989年

1978年至1999年，20余年間，和中國社會、經(jīng)濟的飛速變革與發(fā)展一樣，中國藝術(shù)也經(jīng)歷了激動人心的變化與成長，創(chuàng)造出讓世人矚目的成果，并形成了前所未有的嶄新格局。上海油畫雕塑院作為置身其間的重要藝術(shù)創(chuàng)作研究機構(gòu)，參與了這一歷史性的轉(zhuǎn)型與建構(gòu)。改革開放以后，思想的解放、視野的開闊、觀念的更新、語言的拓展，令上海油畫雕塑院的藝術(shù)家們煥發(fā)出新的激情與活力，創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多元化的面貌?？v觀上海油畫雕塑院這個階段的創(chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)它與這20余年中國社會、文化、心理的巨大變遷緊密結(jié)合，藝術(shù)家們敏感于時代的變化，立足現(xiàn)實，更深入復雜地表現(xiàn)人性、反映生活。對藝術(shù)本體的精研，對個性化表達的追求，對人本與人性的發(fā)掘，始終交織貫穿于他們的創(chuàng)作實踐。事實上，在20余年間中國油畫雕塑前進道路上的不同探索方向，我們都可以發(fā)現(xiàn)走在前列的上海油畫雕塑院藝術(shù)家們的身影。

五、當代觀照 2000—2015年

新世紀以后，中國藝術(shù)語境發(fā)生了巨大變化，“當代性”與“國際化”成為關(guān)鍵詞。同時對于“當代性”的內(nèi)涵與外延，藝術(shù)界也在進行積極的討論與梳理。創(chuàng)造具有中國文化價值的當代藝術(shù)漸漸成為藝術(shù)界的共識。形式的自由、經(jīng)驗的拓展、觀念的更新之后，建立自身的文化核心價值與當代藝術(shù)體系成為新的藝術(shù)思考的內(nèi)容和創(chuàng)作研究的課題。

上海油畫雕塑院面對新的時代命題與歷史使命，秉承關(guān)注現(xiàn)實、社會與人生的優(yōu)秀傳統(tǒng)，積極介入與應變，不斷推陳出新、開拓進取，取得了一系列顯著的成果和良好的業(yè)界與社會反響。

李鵬 切開的蛋糕—6布面油畫 150cm X 230cm 2010年

石至瑩 瑪尼堆布面油畫 200cm X 300cm 2012年

肖谷 冰川之父布面油畫 120cm X 160cm 2015年