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2010年，我在圣彼得堡冬宮的繪畫(huà)博物館終于見(jiàn)到了仰慕已久的《浪子回家》倫勃朗的這件曠世絕作。這件作品的畫(huà)冊(cè)在以前看過(guò)許多，從畫(huà)稿到成品，我卻總有一種莫名的疑惑，因此一見(jiàn)到真容，那種震撼是可想而知的。大師運(yùn)用油畫(huà)顏料和透明畫(huà)法的激情在美術(shù)史上真的是空前絕后：揮灑自如、酣然暢快、老辣無(wú)忌的運(yùn)筆，厚薄處理在多層次的畫(huà)痕和罩染之間顯現(xiàn)層出不窮的神韻，呈現(xiàn)的是絕品中的繪畫(huà)性，色彩與筆法的交響。倫勃朗繪畫(huà)技法的“無(wú)法之法”恰恰可以透視出經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次寫(xiě)生的錘煉、沉積和技法的升華，人世無(wú)敵手！這是他的才華和寫(xiě)生功力的轉(zhuǎn)換，到了無(wú)痕的境界！我不由自主地感嘆：上天賦予的！上天借倫勃朗之手而作，不可重復(fù)了！

寫(xiě)生是要功力的，功力的成就與畫(huà)作的藝術(shù)成就是相輔相成的。任何事要顯功夫都是要吃苦的。寫(xiě)生本身往往也要經(jīng)受各種辛苦，我為“塔吉克公主系列”所作的《慕士塔格山啊，帕米爾神女的冰峰》是在冰山下海拔五千多米的山口寫(xiě)生的，那里風(fēng)非常大，我的畫(huà)架、畫(huà)箱都用石頭捆好，還要兩個(gè)塔吉克男子幫我扶著，為了不讓寫(xiě)生對(duì)象在寒風(fēng)中待的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，我不顧一切地疾速作畫(huà)，處于興奮狀態(tài)，這是興奮也是享受。我的《帕米爾的悍馬》是在最后關(guān)頭又把兩米高的大畫(huà)空運(yùn)到喀什，再運(yùn)到帕米爾戈壁灘，在戈壁的熱浪烘烤中對(duì)著那匹白馬寫(xiě)生完成的。

我的臉上又脫了一層皮，還是一種享受。

在我的塔吉克題材的創(chuàng)作中，寫(xiě)生是很關(guān)鍵的一環(huán)，與塔吉克人交往，記錄他們的生活和形象是從寫(xiě)生開(kāi)始的，在寫(xiě)生中會(huì)有許多意想不到的發(fā)現(xiàn)，讓人興奮，這就是創(chuàng)作的契機(jī)，創(chuàng)作草圖經(jīng)過(guò)多個(gè)變體，定稿之后，我會(huì)逐個(gè)找到塔吉克人的生活原型，要畫(huà)人物素材。大師們都有這樣的寫(xiě)生，德拉克羅瓦的《希奧的屠殺》中有的人物甚至請(qǐng)他的朋友來(lái)做模特兒；蘇里柯夫的《女貴族莫洛佐娃》中的莫洛佐娃、坐在雪地上的乞丐、背景人群中的許多人物都是經(jīng)過(guò)人物素材寫(xiě)生的；列賓的《宗教行列》中那個(gè)拄著拐棍的瘸子、普拉斯多夫許多作品中的農(nóng)民形象都是寫(xiě)生而來(lái)的。謝洛夫?yàn)閭ゴ蟮母璩蚁睦飦嗁e畫(huà)過(guò)一幅很大的全身像，是速寫(xiě)，雖然寥寥幾筆，卻姿態(tài)神情極為精妙，不再畫(huà)下去，已經(jīng)是作品，也成了傳世名畫(huà)。我小時(shí)候在美院操場(chǎng)上玩，看到過(guò)詹建俊先生畫(huà)《起家》中的人物，在陽(yáng)光下 ，模特兒擺出動(dòng)作。那時(shí)期我們家與王式廓先生同住在美院的一個(gè)宿舍，也曾見(jiàn)到王先生為《血衣》畫(huà)人物素材，有一個(gè)農(nóng)夫就是美院的模特。三十幾年后我在美院教學(xué)了，也用過(guò)那個(gè)模特兒，他卻很老了。寫(xiě)生在創(chuàng)作中的運(yùn)用是常見(jiàn)的，我很重視學(xué)習(xí)這個(gè)傳統(tǒng)，在我的許多創(chuàng)作中都是到最后階段還要把畫(huà)中重要形象的塔吉克人原型請(qǐng)到北京來(lái)，從他們真實(shí)、豐富、細(xì)膩、微妙、生動(dòng)的色彩和造型中尋找那些照片等任何資料都不可取代的細(xì)節(jié)，確定我最后落筆的那一刻。

文國(guó)璋 叼羊沙塵中的騎手——塔吉克叼羊系列布面油畫(huà) 200cm x 128cm 2013年

文國(guó)璋 帕米爾的悍馬布面油畫(huà) 200cm x 128cm 2014年

文國(guó)璋 塔吉克人的叼羊系列續(xù)篇——糾結(jié) 布面油畫(huà) 200cm x 500cm 2013年

文國(guó)璋 花兒為什么這么紅 布面油畫(huà) 143cm x 93cm 2014年