陳曉曉

摘要：李商隱作為唐代著名的詩(shī)人，有眾多的詩(shī)文流傳后世。筆者發(fā)現(xiàn)在李商隱眾多的詩(shī)中，多提到春天或者與春天有關(guān)的景象。因此，筆者希望通過對(duì)李商隱此類詩(shī)的分析，窺視其在運(yùn)用春景時(shí)所表達(dá)情感的特點(diǎn)和規(guī)律。

關(guān)鍵詞：李商隱；春景

“春”字，顧名思義就是指四季時(shí)令之春。其意義不斷的發(fā)展引申，年歲、生長(zhǎng)、情欲、生機(jī)……從根本上說，源于對(duì)美好的春季、美好年華乃至生存方式的特有體驗(yàn)與籌劃。李商隱在運(yùn)用“春”時(shí)也是萬變不離其中。筆者以馮浩的《玉溪生詩(shī)集箋注》為標(biāo)準(zhǔn)，認(rèn)為李商隱的詩(shī)文流傳至今的有六百首左右，其中運(yùn)用春景的詩(shī)已超百首。李商隱在運(yùn)用春景時(shí)多抒發(fā)的是與其本意美好相反的悲傷之情，因此以樂景寫哀情的寫作手法理所當(dāng)然的成為李商隱在這一類詩(shī)中的常用手法。雖也有愉悅之情闡發(fā)的詩(shī)篇，但是卻為極少數(shù)。雖然上文中說李商隱在運(yùn)用春景入詩(shī)時(shí)多是借樂景寫哀情，但是，這個(gè)“哀情”也分為很多種。筆者經(jīng)過分析統(tǒng)計(jì)將其分為懷才不遇類、愛睛類、惜春類、思鄉(xiāng)類等。

首先，懷才不遇類是這一類詩(shī)中所占比重最大的。春天本是生機(jī)盎然的繁榮景象，但是在詩(shī)人眼中他眼中的有時(shí)春景卻染上的哀色，當(dāng)然，比照李商隱的身世，他寫了大量此類的詩(shī)是可以理解的。例如李商隱的《關(guān)門柳》：“永定河邊一行柳，依依長(zhǎng)發(fā)故年春。東來西去人情薄，不為清陰減路塵?！绷鴺溆星椋昴晟l(fā)枝條給人們帶來清涼。人世無情，我往來京洛，奔波不息，不因青陰而歇涼，而減少驅(qū)馳之苦也。詩(shī)中描繪了一派柳樹發(fā)芽春季盎然的景象，以此來反襯出詩(shī)人因仕途而奔波不息的愁苦之情。再如《回中牡丹為雨所敗二首》其一：“下苑他年未可追，西州今日忽相期。水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵臥遙帷。章臺(tái)街里芳菲伴，且問宮腰損幾枝。”開成三年春，義山應(yīng)博學(xué)宏詞不中選，受王茂元之聘，徑往涇幕，在安定回中借牡丹為題寄慨身世之作。

其次，這么生機(jī)盎然的春天讓人聯(lián)想到愛情是自然而然的，義山也不例外。但是，義山透過春景所描寫的愛情卻也染上了一層淡淡的憂傷。當(dāng)然這與義山的生平遭遇有關(guān)。義山通過春景所抒發(fā)的愛情為主題的詩(shī)大約可以分為兩個(gè)個(gè)主題，即相思類和悼亡類?！堆嗯_(tái)詩(shī)四首》中的《春》就是屬于相思類的詩(shī)：“風(fēng)光冉冉東西陌，幾日嬌魂尋不得。蜜房羽客類芳心，冶葉倡條遍相識(shí)。暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊。雄龍雌鳳杳何許？絮亂絲繁天亦迷。醉起微陽(yáng)若初曙，映簾夢(mèng)斷聞殘語。愁將鐵網(wǎng)罥珊瑚，海闊天寬迷處所。衣帶無情有寬窄，春煙自碧秋霜白。研丹擘石天不知，愿得天牢鎖冤魄。夾羅委篋單綃起，香肌冷襯琤琤佩。今日東風(fēng)自不勝，化作幽光入西海。”詩(shī)的開頭四句謂春光遍布原野，所思女子不知去向何方，尋之不得。我的芳心像蜜蜂，識(shí)遍野草鮮花，卻不見伊人倩影?！芭@”四句謂在一個(gè)春光明媚的日子里，桃樹下與彼姝相見，她的高髻與桃髻相映，人面桃花，妙不可言。此次別后，如隔天涯，眷戀之情如思緒之繁亂，天亦為我凄迷苦悶，白晝?nèi)珀??！白砥稹彼木渲^午睡初醒，斜陽(yáng)映簾，恍如見到她如初曙的面孔，夢(mèng)境雖失，耳畔仿佛猶聞伊人殘語?！耙聨А彼木渲^已因刻骨相思而受損，雖當(dāng)綠遍天涯的春天，心情卻如同秋霜一般慘淡。傾我之血誠(chéng)，卻無人知曉，但愿以天牢鎖住她的怨魄迷魂，勿使其游蕩不歸也。末四句想象伊人正脫去夾衣?lián)Q上單衣，準(zhǔn)備夏日來臨，她的香肌玉骨只能陪伴著錚錚玉佩，十分寂寞孤獨(dú)。春天即將過去，東風(fēng)無力，不能撮合有情之人，愿與他一同化作幽光遁入西海，永遠(yuǎn)自由，永遠(yuǎn)相愛。本詩(shī)中的春天在詩(shī)人的筆下春意盎然，生機(jī)勃勃。詩(shī)人以樂景寫哀情，抒發(fā)出對(duì)愛人的無限相思。義山借用春景抒發(fā)愛情的詩(shī)中，其中最多的一類是悼亡詩(shī)。從義山的身世中可知，義山幾乎一生顛沛流離，游蕩期間將妻子兒女滯留于長(zhǎng)安，可謂聚少離多。對(duì)于妻子的離去，筆者認(rèn)為義山更多的詩(shī)對(duì)妻子的愧疚，這種情感在義山的詩(shī)中可以看出。如他的《暮秋獨(dú)游曲江》：“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲。”首聯(lián)描寫的是春景，往西同游之伊人已經(jīng)謝世，故今日“獨(dú)游曲江”也。詩(shī)人回憶與伊人初次相見，是在荷葉始生之春天，從此播下相思之種子，一往情深也?？墒蔷驮谀且荒昵锾?，與伊人竟成永別，始料未及也。詩(shī)人以樂景寫哀情，馮浩評(píng)日：“調(diào)古情深。”

既有春日百花齊放的絢麗就會(huì)有春末百花凋零的悲傷，因此自古以來眾多詩(shī)人會(huì)在春天不約而同的運(yùn)用惜春、傷春這一主題，義山也不例外。如他的《春風(fēng)》：“春風(fēng)雖自好，春物太昌昌。若教春有意，惟遣一枝芳。我意殊春意，先春已斷腸。”春風(fēng)雖好，但是被春風(fēng)催發(fā)之春物繁盛過頭了。物禁太盛，盛極則衰，所以詩(shī)人希望春天常在，只遣一枝獨(dú)放即可也。再如《早起》：“風(fēng)露澹清晨，簾間獨(dú)起人。鶯花啼又笑，畢竟是誰春?！豹?dú)起之人，反為遲到之客，詩(shī)人自覺悲涼也。

除了惜春的主題外，還有一個(gè)是思鄉(xiāng)的主題。自古以來，詩(shī)人們愛用秋景如大雁南飛等來表達(dá)思鄉(xiāng)的主題。而在義山的描寫春景的詩(shī)中也有表達(dá)思鄉(xiāng)之情的，如他的《寒食行次冷泉驛》：“驛途仍近節(jié)，旅宿倍思家。獨(dú)夜三更月，空庭一樹花。介山當(dāng)驛秀，汾水繞關(guān)斜。自怯春寒苦，那堪禁火賒?！北驹?shī)是詩(shī)人從令狐楚太原幕時(shí)，赴京途次所作。因?yàn)榛剜嵵菀彩亲哌@條路，故日“歸途”。實(shí)是往長(zhǎng)安，故日“倍思家”；若是歸家，則不會(huì)“倍思家”。旅途之寒苦以令人畏怯，更何況寒食節(jié)禁火呢？行次之孤寂冷清令人神情凄然。再如他的《西溪》：“近郭西溪好，誰堪共酒壺?？嘁鞣懒鴲?，多淚怯楊朱。野鶴隨君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂勝歡娛?！比木渲^春光將盡，并未令詩(shī)人心驚。夕陽(yáng)燦爛反增遲暮之感。可見，此處的春景是作者以樂景寫哀情的手法的體現(xiàn)。

從上文中可以看出，義山在用春景表達(dá)哀情的詩(shī)中又有不同情感的細(xì)分，筆者將其大致分為惜春類、思鄉(xiāng)類、愛情類等。當(dāng)然，此類詩(shī)不僅僅只有這幾種分類，還有朋友惜別的哀傷如《離亭賦二首》，對(duì)女性命運(yùn)的悲傷如《柳》等。義山運(yùn)用春景創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí)，表達(dá)哀情的詩(shī)數(shù)量最多。其次就是借鑒歷史來諷刺時(shí)政的詩(shī)。

李商隱的詩(shī)歌流傳下來的約600首，其中以直接方式觸及時(shí)政題材的占了相當(dāng)比重。李商隱的詠史詩(shī)有很高的成就。它們絕不是“發(fā)思古之幽情”的無病呻吟，也不同于前人那些托古以述懷的詩(shī)篇，而是著眼于借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來指陳政事、譏評(píng)時(shí)世加以補(bǔ)充發(fā)揮，使詠史成為政治詩(shī)的一種特殊形式。如他的《異俗二首》其一：“鬼瘧朝朝避，春寒夜夜添。未驚雷破柱，不報(bào)水齊檐?；⒓帜w毒，魚鉤刺骨鍤。鳥言成諜訴，多是恨彤蟾?！北驹?shī)是義山在桂林時(shí)創(chuàng)作的，因?yàn)楣鹆值牡乩憝h(huán)境惡劣，因此這首詩(shī)中詩(shī)人筆下的春景很糟糕。首聯(lián)謂桂林地方環(huán)境惡劣，一是瘧疾流行，二是春寒時(shí)間長(zhǎng)。頷聯(lián)謂桂林多雷雨，打雷大水，時(shí)時(shí)發(fā)作，習(xí)以為常，故不驚不報(bào)也。頸聯(lián)謂虎劍入肌即中毒而死，魚鉤鋒利足以刺骨，反映當(dāng)?shù)貪O獵生活特點(diǎn)。末聯(lián)謂當(dāng)?shù)胤窖噪y懂，諜訴多用土語方言來揭露地方官吏貪殘腐敗的行為。再如《回中牡丹為雨所敗二首》其一：“下苑他年未可追，西州今日忽相期。水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。舞蝶殷勤收落蕊，有人惆悵臥遙帷。章臺(tái)街里芳菲伴，且問宮腰損幾枝？”本篇是開成三年春，義山應(yīng)博學(xué)宏詞不中選，受王茂元之聘，徑往涇幕，在安定回中借牡丹為題寄慨身世之作。首聯(lián)謂昔年所見曲江牡丹繁盛景象已不可復(fù)追，不料今日忽于西州回中與牡丹相遇。頷聯(lián)開始寫春景，謂暮雨瀟瀟，風(fēng)雨中的牡丹頗感寒峭，怎及室內(nèi)牡丹得到羅墊的保護(hù)而感到溫暖、散發(fā)春香呢。頸聯(lián)謂舞蝶有憐惜牡丹之意，故殷勤收其落花，料想遠(yuǎn)方的佳人知道詩(shī)人的憂傷，她悵臥帷中亦為我愁苦不堪。尾聯(lián)謂京都里那些春風(fēng)得意的朋友，日日舞于歌樓舞榭，真不知扭斷了多少腰身??！結(jié)局諷刺甚深。

除了諷刺詩(shī)外，李商隱在寫艷情詩(shī)時(shí)也會(huì)融入春景。如《殘花》：

“殘花啼露莫留春，尖發(fā)誰非怨別人。若但掩關(guān)勞獨(dú)夢(mèng)，寶釵何日不生塵?！睔埢M地春天即將逝去，使人傷春怨別。再如《閨情》：“紅露花房白蜜脾，黃蜂紫蝶兩參差。春窗一覺風(fēng)流夢(mèng)，卻是同袍不得知。”此詩(shī)一二句謂蝶戀花房，蜂愛蜜脾，一派繁忙的春日景象。三四句謂閨中人的風(fēng)流韻事，便是同袍女友也不知道。繁忙春景呼應(yīng)閨中秘事很是相映。

上文中，李商隱運(yùn)用春景寫作的詩(shī)歌所表達(dá)的感情中無論是哀傷、諷刺甚至是艷情都不可避免的帶有負(fù)面的情感。而春天本是美好的季節(jié)，應(yīng)該處處洋溢著喜悅的氣息，義山的詩(shī)歌中不可避免的也存在因春景而喜悅的情感的表達(dá)，但是卻極為少數(shù)。如《春游》：“橋峻斑騅疾，川長(zhǎng)白鳥高。煙輕惟潤(rùn)柳，風(fēng)濫欲吹桃。徙倚三層閣，摩挲七寶刀。庾郎年最少，青草妒春袍?！北酒亲髡叱跞肓詈粫r(shí)所作。義山初入軍幕，意氣萬分豪邁，詩(shī)中全無牢愁。

綜上所述，筆者認(rèn)為李商隱在運(yùn)用春景入詩(shī)時(shí)多表達(dá)哀傷之情或諷喻時(shí)事。