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“臨川四夢(mèng)”中，湯顯祖最先寫(xiě)的是《紫釵記》。他在京察失敗之后，斷絕了仕途升遷之路，從此寄情于創(chuàng)作，將之前寫(xiě)過(guò)的《紫簫記》重寫(xiě)成《紫釵記》。寫(xiě)完后，湯顯祖感慨頗深，寫(xiě)了首與年齡同名的詩(shī)《三十七》，抱怨了一下自己的處境——“幾時(shí)六百石，吾生三十七?！?/p>

“臨川四夢(mèng)”之所以稱(chēng)之為夢(mèng)，是因?yàn)檫@四部作品中都包含有一個(gè)“夢(mèng)”?！赌档ねぁ肥侵亩披惸锞_麗之夢(mèng)，《南柯記》《邯鄲記》均為大家所熟知的“黃粱一夢(mèng)”典故，富貴榮華后卻發(fā)現(xiàn)只是一場(chǎng)夢(mèng)。而唯有《紫釵記》是最小的一個(gè)“夢(mèng)”，霍小玉夢(mèng)到的只是一雙象征團(tuán)圓和諧的鞋子。

“四夢(mèng)”也是昆曲人的夢(mèng)。今年上海昆劇團(tuán)首次將“四夢(mèng)”齊集，搬上舞臺(tái)，每次連演4個(gè)晚上，目前已經(jīng)在廣州、北京上演過(guò)。團(tuán)長(zhǎng)谷好好告訴本刊，這次他們排“臨川四夢(mèng)”，其實(shí)之前都有過(guò)不同程度的積累，所以并不是為了趕今年湯顯祖逝世400周年紀(jì)念的一個(gè)活兒。谷好好說(shuō)，目前在昆曲舞臺(tái)上，完整的“臨川四夢(mèng)”只有上海昆劇團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“上昆”）這一臺(tái)。

在國(guó)家大劇院演出后，本刊專(zhuān)訪了“四夢(mèng)”主演之一、“上昆”閨門(mén)旦演員沈昳麗，看站在臺(tái)上的她，是怎樣體味湯顯祖400年前的這四場(chǎng)夢(mèng)。

三聯(lián)生活周刊：你這次演了《牡丹亭》中的杜麗娘，《紫釵記》中的霍小玉，之前演過(guò)《南柯記》中的金枝公主，如何揣摩這三個(gè)角色的差異？

沈昳麗：《牡丹亭》的《游園驚夢(mèng)》是每個(gè)閨門(mén)旦的必修課。昆曲舞臺(tái)上留下的“臨川四夢(mèng)”都是以折子戲來(lái)呈現(xiàn)的，《牡丹亭》的折子相對(duì)來(lái)說(shuō)比其他三部要完整得多。它能做成相對(duì)完整的一出戲來(lái)呈現(xiàn)。而且《牡丹亭》的演出機(jī)會(huì)最多，琢磨的機(jī)會(huì)也比較多。

《紫釵記》留下的只有《折柳陽(yáng)關(guān)》。這個(gè)算是《紫釵記》在昆曲舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)相對(duì)完整的段落?！赌档ねぁ酚?5折，《紫釵記》有53折，但完整的53折沒(méi)看過(guò)有人全部演出來(lái)。這一次“上昆”集齊“臨川四夢(mèng)”的演出，是我們8年前已經(jīng)排過(guò)一版《紫釵記》，當(dāng)初也是安排了我來(lái)主演霍小玉。所以我8年前已經(jīng)摸索了一次整個(gè)《紫釵記》的來(lái)龍去脈，整個(gè)故事背景都是很熟的。

這部《紫釵記》，其實(shí)舞臺(tái)呈現(xiàn)上只是8場(chǎng)戲，因?yàn)橐粋€(gè)晚上兩個(gè)多小時(shí)也不可能演全。這次我們對(duì)霍小玉的形象重新拿捏了一下。“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無(wú)心愛(ài)良夜，任他明月下西樓?！边@是《紫釵記》中霍小玉彈唱李益這四句詩(shī)的場(chǎng)景。在之前的昆曲排演中，這一段多是用琵琶演奏，但我當(dāng)時(shí)卻覺(jué)得琵琶的表演或許帶有風(fēng)塵感，于是建議用古琴?gòu)棾！霸谷鼋疱X(qián)”是霍小玉的獨(dú)角戲，我們改之前的整套北曲為整套南曲，是因?yàn)榭吹搅诵∮晔恰氨埂倍恰氨瘧崱保宋锒ㄎ粶?zhǔn)了，戲就好看了。

“臨川四夢(mèng)”中其他兩個(gè)夢(mèng)是以男生為主的，比如《邯鄲夢(mèng)》和《南柯記》，它的主角其實(shí)是男生，里面的女孩子實(shí)際上只是一個(gè)輔助。我以前學(xué)過(guò)的傳統(tǒng)折子戲里面，有一出叫《瑤臺(tái)》，是《南柯記》里面所謂女主角的戲，一個(gè)螞蟻國(guó)的金枝公主?！逗悏?mèng)》基本上沒(méi)有女角的戲。

三聯(lián)生活周刊：杜麗娘和霍小玉是兩個(gè)比較豐滿(mǎn)的女性形象，這兩者具體表演起來(lái)會(huì)有何不同？

沈昳麗：技術(shù)性層面的手眼身法步、唱腔，都會(huì)有共性，只是曲牌不同。曲牌的不同是定義在人物此時(shí)此地的境遇，她心境不一樣，那么選的曲牌和唱腔的處理就會(huì)不一樣。我們說(shuō)戲曲有程式化，這個(gè)程式是相對(duì)穩(wěn)定、規(guī)范的，比如蘭花指就是蘭花指。這個(gè)都是有一個(gè)標(biāo)桿的。

折子戲不是以敘述性為第一屬性。折子戲更多是看演員的表演技藝。而排演全本大戲，則更側(cè)重于人物的刻畫(huà)。所謂塑造人物、塑造角色，其實(shí)很大一部分是相對(duì)于全本大戲而言的，因?yàn)槟菚r(shí)它的人物就變成了第一屬性，而任何“唱念做打”都是用來(lái)幫助完成這個(gè)人物的。

從全本角度來(lái)看，杜麗娘和霍小玉的人物屬性完全不一樣，一個(gè)是浪漫、夢(mèng)幻、不現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情，理想主義;一個(gè)是活在現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)女子?；粜∮駴](méi)有養(yǎng)尊處優(yōu)、不像杜麗娘這樣處在深閨，所以霍小玉對(duì)于生存、社會(huì)、自身有著自己的現(xiàn)實(shí)定位，她的擇偶也是有一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。性格上的不同會(huì)帶到的部分不光是語(yǔ)言臺(tái)詞，從規(guī)范的程式中也會(huì)化出來(lái)。同樣是手眼身法步，同樣是蘭花指或一個(gè)眼神，它的尺寸和收放度不一樣，態(tài)度就會(huì)不一樣。

三聯(lián)生活周刊：現(xiàn)在的昆曲演出，是不是仍然以湯顯祖的作品居多？

沈昳麗：因?yàn)樗惺袌?chǎng)，因?yàn)椤赌档ねぁ?。貼《牡丹亭》可能會(huì)比較好賣(mài)，會(huì)比較有上座率。我們經(jīng)常會(huì)說(shuō)《牡丹亭》可能就是因?yàn)樗钠放菩б?，它甚至于是“戲保人”的，因?yàn)樗牡鬃犹昧恕２还苁俏覀儭吧侠ァ钡睦纤囆g(shù)家，還是青年演員，“上昆”三代人，不管哪一個(gè)去演《牡丹亭》，它的上座率都會(huì)比較有保證。別的戲出來(lái)可能就會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)。

三聯(lián)生活周刊：白先勇2004年推出青春版《牡丹亭》，引起了一輪昆曲的新熱潮。之后“省昆”又推出青春版《桃花扇》。作為演員，你覺(jué)得昆曲應(yīng)該是什么樣的？應(yīng)該堅(jiān)守一種原汁原味，還是歡迎更多的創(chuàng)新？

“臨川四夢(mèng)”主演之一、國(guó)家一級(jí)演員沈昳麗

沈昳麗：為什么有人說(shuō)，昆曲它在沒(méi)落，或者它貌似又興盛？就是它一起一落、一明一滅的這樣一個(gè)規(guī)律。所謂的原汁原味、最傳統(tǒng)或者最什么的，這個(gè)“最”字，我覺(jué)得都是一個(gè)偽定義，其實(shí)無(wú)法來(lái)印證自己是不是最原汁原味、最傳統(tǒng)、最古老。我們能夠認(rèn)知多少，我們就顯現(xiàn)多少，這個(gè)是最實(shí)際的東西。大家都覺(jué)得白先勇的“白牡丹”很好看、很漂亮，吸引了很多年輕人。這個(gè)真的是給昆曲做了很大的功德。白先生說(shuō)是仿舊如舊，但是仿舊如舊的前提是仿舊，它還是當(dāng)下的審美，不可能去復(fù)制。

三聯(lián)生活周刊：對(duì)于你來(lái)說(shuō)，覺(jué)得昆曲最美的是什么？

沈昳麗：對(duì)我來(lái)說(shuō)，昆曲是一種最樸素不過(guò)的東西。它是最樸素的一種生活。我一直有種被“塑造”的感覺(jué)。昆曲塑造了我。

三聯(lián)生活周刊：你也會(huì)根據(jù)當(dāng)下的審美，改變調(diào)整自己的表演方式嗎？

沈昳麗：我一直在調(diào)整和自我修正中。比如說(shuō)《牡丹亭·尋夢(mèng)》，因?yàn)樗莩龅臋C(jī)會(huì)比較多，跟很多老師都學(xué)。跟所有旦角的老藝術(shù)家，不只是向我們“上昆”的，包括“北昆”的、“浙昆”的，我都學(xué)了一圈，全部都學(xué)。戲曲是好玩的，同一段戲，每一個(gè)老師演出來(lái)有不同的特征，有些老師比較嫵媚，有的比較端莊，有的唱得很細(xì)膩、含蓄……都不一樣。有人在“最撩人春色是今年”的時(shí)候說(shuō)“最撩人”三個(gè)字時(shí)很有興致，但另一個(gè)有可能在“春色是今年”的時(shí)候她眼睛亮了，感悟的點(diǎn)不一樣。

（實(shí)習(xí)記者王琪對(duì)本文也有貢獻(xiàn)）