【摘 要】本文針對(duì)影像中的陰影運(yùn)用，通過對(duì)實(shí)際拍攝中具體案例的解讀，在遵循光學(xué)規(guī)律和審美原理的基礎(chǔ)上，探討陰影在攝影作品中的美學(xué)價(jià)值，為影像拍攝營(yíng)造新的途徑。

【關(guān)鍵詞】影像；陰影；攝影

中圖分類號(hào)：J0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0271-02

有光就有影，正如英國(guó)攝影家弗蘭克·赫霍爾特所說：“生活中的一切，無(wú)非是光和影。當(dāng)你看到一束光線從窗戶射進(jìn)，你要立即想到其陰影，兩者不是獨(dú)立存在的?！盵1]就是因?yàn)橛杏暗拇嬖冢攀刮覀儗?duì)看到的萬(wàn)物有了更直觀和立體的感覺?？梢哉f，如果沒有影的存在，光也就失去了其原本的意義和內(nèi)涵。有人說，攝影是布光的藝術(shù)，同時(shí)也應(yīng)該將影從幕后推到前臺(tái)來(lái)。在影像創(chuàng)作中，“影”一直在默默地貢獻(xiàn)卻為人所忽略，因此，發(fā)掘“影”的價(jià)值對(duì)于我們?nèi)娴卣J(rèn)識(shí)影像中的光影顯得尤為重要。

說到陰影，我們可能首先想到的是黑色或是黑暗。從色彩心理學(xué)進(jìn)行分析，色彩本身有其心理重量，會(huì)使人感到神秘、恐怖、空虛、絕望。人類對(duì)黑色有所敬畏，這樣的黑色體驗(yàn)會(huì)帶有精神壓抑感。其次，黑色也是一種不可思議的神秘顏色。[2]它有時(shí)會(huì)給人各種不好的印象，比如陰險(xiǎn)、邪惡和死亡等等，所以黑色一般是陰暗的象征，代表令人討厭和忌諱的東西。另外，黑色中還蘊(yùn)藏著一股威懾力，使用黑色可以給對(duì)手造成壓迫感。[3]當(dāng)黑色的陰影出現(xiàn)在影像中時(shí)，同樣會(huì)給予觀者類似的心理感受。因此，我們暫將陰影概括為黑色進(jìn)行闡述，因?yàn)槲覀兺ǔ?duì)于陰影的認(rèn)識(shí)主要是基于黑色的。

早在我國(guó)古代，就有了利用晷針的影子來(lái)測(cè)定時(shí)刻的裝置——日晷。當(dāng)太陽(yáng)光照在日晷上就會(huì)投向晷面，太陽(yáng)由東向西移動(dòng)，投向晷面的晷針影子也慢慢地由西向東移動(dòng)。[4]由此可見，古人已經(jīng)有了利用影子作為測(cè)定時(shí)間的工具。隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，在數(shù)碼圖像盛行的今天，影子已很少用于計(jì)時(shí)方面，然而，陰影卻為我們開啟了一條嶄新的拍攝之路。

欲談陰影必先了解陰影的定義，大多數(shù)學(xué)者將光線被不透明物體阻擋而產(chǎn)生的黑暗范圍與光源的方向相反的部分稱為“影子”。[5]其意義應(yīng)如何理解？是否準(zhǔn)確恰當(dāng)呢？筆者將嘗試對(duì)其在藝術(shù)影像中的表現(xiàn)進(jìn)行理解和部分補(bǔ)充。

一、光源

1.光源的強(qiáng)弱程度。這里最直接的影像就是光比。光線越強(qiáng)，陰影跟受光面的強(qiáng)弱對(duì)比就越大，即光比就越大，反之越小。例如在表現(xiàn)畫面中男性的剛毅和女性的柔美時(shí)，可以用不同光比進(jìn)行表現(xiàn)；2.光源的色彩。光源的色彩由其色溫決定，這也直接決定了陰影的色彩。在視覺上，我們會(huì)視陰影和光源的色彩成很弱的對(duì)比色，于是我們可以通過選擇不同色溫的光源來(lái)改變影像色彩；3.光源與阻擋物體的角度。這決定了陰影的面積及分布情況，例如在人像拍攝中，我們可以通過控制燈光位置、角度或者調(diào)整模特的姿態(tài)來(lái)構(gòu)筑不同的光影效果。

二、光線傳播的介質(zhì)

光線傳播的介質(zhì)決定了光線的反射、折射和衰減程度，以及光線到達(dá)物體的最終色彩。在影像拍攝中，筆者把光線傳播的介質(zhì)分為如下兩大類：1.自然介質(zhì)。以空氣介質(zhì)為例，這是我們用到最多的一種介質(zhì)，一般的戶外拍攝活動(dòng)都是用到這類介質(zhì)?？諝庵泻袎m埃和水，于是光線會(huì)在其中經(jīng)過多重的反射、折射后到達(dá)受光面，這就是通常所說的漫反射；當(dāng)塵埃和水的含量越多時(shí)，陰影的邊緣也就越柔和，強(qiáng)度也越接近受光面，這也就是我們通常說的軟光。反之，我們也就了解了硬光。例如晴天和雨霧天氣等，在具體的戶外拍攝中，我們可以根據(jù)不同的拍攝需要，選擇不同的天氣效果來(lái)構(gòu)筑風(fēng)格各異的畫面效果；2.人工介質(zhì)。例如柔光箱、燈罩等，這些拍攝附件同樣可以改變光比效果。另外，介質(zhì)的顏色會(huì)改變光源的色彩，也就直接改變了陰影的色彩。例如，在影棚拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)在光源前加上色片來(lái)改變拍攝影像的固有色彩，從而使畫面呈現(xiàn)不同的色彩效果。

三、投影面（也就是有陰影依附的物體表面）

投影面的形態(tài)會(huì)對(duì)陰影產(chǎn)生巨大的影響，投影面表面的光滑和起伏直接決定了陰影的形狀。很多時(shí)候，遮擋物跟投影面可能是同一個(gè)物體上的，如人的輪廓。在人像拍攝中，我們經(jīng)常會(huì)利用陰影來(lái)塑造人物形象，如表現(xiàn)妝容的蝴蝶光，會(huì)在面部盡量減少陰影，突出主題；又如標(biāo)準(zhǔn)的倫勃朗光線，用到依附在臉部陰影陪襯下的“三角光”突出人物五官輪廓；用低光拍攝人物時(shí)，就充分利用了五官的特征，產(chǎn)生驚悚的畫面效果等等。這些影像都是利用投影面的自身形態(tài)，再結(jié)合不同的光線，營(yíng)造出不同的光影關(guān)系?？梢姡队懊媸俏覀兲接戧幱爸诋嬅嫘Ч闹匾獦?gòu)成，也是我們?cè)谂臄z過程中容易忽略的部分。

四、距離（這里指前面三者間的相互距離）

上述三者之間的距離變化也會(huì)改變陰影的形態(tài)。例如，在人工光源環(huán)境下拍攝時(shí)，我們可以觀察到：當(dāng)色片離光源越近，離被攝物越遠(yuǎn)時(shí)，陰影會(huì)影越虛，色彩的影響會(huì)相對(duì)較弱；當(dāng)色片離光源越遠(yuǎn)，離被攝物越近時(shí)，陰影會(huì)影越實(shí)，色彩的影響會(huì)更加明確。這樣的環(huán)境中我們直接移動(dòng)色片就能非常直觀地看到影像陰影的不同變化。

光是沿直線傳播的，所以被物體阻擋以后出現(xiàn)的黑暗肯定是與光源相反的方向，或者說是在光源傳播的路徑上。筆者認(rèn)為，這樣的黑暗范圍可以包括三個(gè)部分：一是遮擋物本身的背光面，二是投影面，三是前面兩者之間的部分。并且，陰影主要通過投影面來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)，于是形態(tài)各異的投影面也造就了不同的陰影形態(tài)。筆者認(rèn)為把陰影解釋為：“當(dāng)光線被物體阻擋時(shí)，在光源的反方向以及投影面上所產(chǎn)生的黑暗范圍。”更為準(zhǔn)確，也更能幫助我們?cè)谂臄z過程中全面地認(rèn)識(shí)和利用陰影。

以上是筆者對(duì)陰影定義的理解。當(dāng)然僅停留在理論上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那么生活中我們拍攝的影像又是怎樣的呢？其實(shí)在現(xiàn)今的影像中，陰影在很多時(shí)候都被忽略掉了，我們整天想的都是布光、構(gòu)圖、色彩等等，殊不知，如果我們?cè)诶斫怅幱爸髮?duì)我們的圖像進(jìn)行創(chuàng)造，絕對(duì)是如虎添翼。陰影跟受光面就如同虛和實(shí)的關(guān)系，而且就藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)談，二者可以互換，即陰影同樣可以成為畫面的主題（圖1）。

我們?cè)谶\(yùn)用陰影進(jìn)行畫面創(chuàng)造時(shí)，不光要考慮到構(gòu)圖、光影效果等，還應(yīng)該考慮到畫面中的陰影帶給觀者的心理感受是否與我們想要表達(dá)的主題一致。例如，我們想要表現(xiàn)兒童的純真和陽(yáng)光，那么畫面中就不能出現(xiàn)大面積的陰影。同樣，為什么《辛德勒的名單》沒有使用彩色膠片拍攝呢？不僅是只以陰影為主題，如利用陰影巧妙地構(gòu)圖也能達(dá)到意想不到的效果（圖2）。陰影可以融入到黑暗中，在純粹的黑白影像中，陰影顯得更為重要。在拋開了色彩的紛擾后，畫面更加純粹，只靠光和影營(yíng)造出濃郁而單純的畫面著實(shí)需要深厚的藝術(shù)修為，還有對(duì)光影的深刻感悟。從圖3中，我們可以看到陰影在畫面中表現(xiàn)出的非凡張力，在畫面跟陰影完美結(jié)合后能夠呈現(xiàn)出奇妙的意境，這是在沒有陰影的情況下所不能實(shí)現(xiàn)的。

至此，我們對(duì)陰影應(yīng)該有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，如何將陰影巧妙地運(yùn)用到攝影、攝像或是圖像創(chuàng)作中，為我們的創(chuàng)作增添意境，需要我們?cè)谌粘Ｉ钪械淖屑?xì)觀察和領(lǐng)悟。陰影是影像中的“黑暗力量”！

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

謝金時(shí)，四川美術(shù)學(xué)院中級(jí)實(shí)驗(yàn)師。