姬麗紅

山西廣播電視臺，山西太原 030000

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紀錄片在新媒體背景下的創(chuàng)作

姬麗紅

山西廣播電視臺，山西太原 030000

摘 要紀錄片是真實記錄和藝術(shù)性地反映現(xiàn)實的藝術(shù)作品。新媒體背景下，紀錄片產(chǎn)業(yè)獲得了新的發(fā)展機遇，面臨著新的挑戰(zhàn)。文章探討了新媒體背景下紀錄片的多元化、碎片化、分眾化傳播特征，分析了新媒體時代對紀錄片創(chuàng)作帶來的沖擊和影響，并從紀錄片創(chuàng)作者的角度，就如何在新媒體背景下更好地進行紀錄片創(chuàng)作進行了思考和探索，為促進紀錄片創(chuàng)作事業(yè)提供一些理論借鑒和經(jīng)驗參考。

關鍵詞紀錄片；新媒體；背景；創(chuàng)作

隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的快速發(fā)展，我國已經(jīng)迅速進入了一個新媒體時代。新媒體是在現(xiàn)代新技術(shù)手段支撐下的媒體形態(tài)，它是現(xiàn)代網(wǎng)絡技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、移動技術(shù)的有機融合，通過移動衛(wèi)星、互聯(lián)網(wǎng)、無線通信網(wǎng)等渠道和電腦、手機、數(shù)字電視等終端，從而實現(xiàn)為客戶提供各種信息服務和信息傳播的媒體形態(tài)。近年來，我國紀錄片產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，一部美食紀錄片《舌尖上的中國》紅遍大江南北，引發(fā)了人們對電視紀錄片的廣泛關注，標志著我國電視紀錄片在受眾影響方面獲得了重大發(fā)展和突破。新媒體背景下，紀錄片獲得了更好的發(fā)展空間、平臺和機遇，也面臨著諸多挑戰(zhàn)，對紀錄片創(chuàng)作者提出了更高的期待和要求。

1 新媒體背景下的紀錄片傳播特征

紀錄片是直接從現(xiàn)實生活中截取影像圖像原料和素材，通過非虛構(gòu)的技術(shù)手法，真實表現(xiàn)客觀事物以及人們對客觀事物的認識與評價的紀實性影像電視片。我國紀錄片起步較晚，只有半個多世紀的歷史，改革開放以來，在黨和政府的支持下，紀錄片行業(yè)和紀錄片市場逐步發(fā)展和形成起來。但長期以來，由于受眾范圍較小，紀錄片處于不溫不火的狀態(tài)徘徊。以《舌尖上的中國》等為代表，得益于新媒體的興起和發(fā)展，我國紀錄片在短期內(nèi)獲得了較快速的傳播和發(fā)展。紀錄片作為一種藝術(shù)形式和信息傳播載體，在新媒體背景下呈現(xiàn)出一些新的特征。

1.1 多元化

多元、開放是新媒體的重要特征，新媒體背景下紀錄片的信息傳播呈現(xiàn)出數(shù)字化、網(wǎng)絡化、信息化趨勢，紀錄片的受眾與創(chuàng)作者之間甚至能夠?qū)崿F(xiàn)不同程度的互動互交，傳播者和接受者不再那么界限分明，能夠?qū)崿F(xiàn)快捷高效的海量信息聚合、雙向甚至多向傳播，個人既可以是信息接受者也可以是信息發(fā)出者和傳播者，使得信息的傳播地點、接收時間、獲取方式、傳播行為具有明顯的多元化。傳播渠道更加豐富和多元，多種文化形態(tài)融和交流不斷強化，傳播內(nèi)容也更加多元化。

1.2 碎片化

新媒體重塑了客戶（觀眾）的收視習慣，隨著平板電腦、手機登錄便攜性移動終端設備的產(chǎn)生，人們可以利用碎片化的時間、不受時空限制地收看紀錄片。人們發(fā)出和接受信息不再局限于中心化的傳統(tǒng)模式，在此背景下人們易于產(chǎn)生和接受的信息也被不知不覺中進行割裂和分散，從而更加簡單化和細碎化。

1.3 分眾化

只有在新媒體背景下，紀錄片才獲得了前所未有的多層次、多平臺的傳播。新媒體時代帶來的是多元化、碎片化信息的海量堆積，使得信息資源不再集中掌握在少數(shù)人手中，廣大的手機、電腦、客戶端等使用者（受眾）獲取了平等的信息自主獲取、篩選和使用的權(quán)利，因此在大量的海量信息面前，人們必須根據(jù)自身的特點、興趣、愛好等，有針對性和目的性地來篩選和獲取所要傳播和使用的信息，從而造成了明顯的信息傳播過程總的分眾化趨勢。就傳統(tǒng)來講，紀錄片的受眾范圍相較于電影、電視劇等較為狹窄和特殊，新媒體背景下紀錄片的受眾分眾化趨勢更加清晰和明顯。

2 新媒體時代對紀錄片創(chuàng)作的沖擊和影響

紀錄片是記錄和反映生活的藝術(shù)作品。新媒體的產(chǎn)生，帶來了整個社會媒介和傳播環(huán)境的變化，勢必要對紀錄片這一藝術(shù)形式及其創(chuàng)作產(chǎn)生深刻的沖擊和影響。

2.1 新媒體背景下紀錄片的主題選擇發(fā)生新變化

新媒介成為了紀錄片的重要傳播平臺，改變了傳統(tǒng)上電視作為紀錄片唯一傳播平臺的歷史，使得不同類型甚至一些反映社會邊緣人群、特殊生活現(xiàn)狀的紀錄片也獲得了傳播的平臺和渠道。具體而言，新媒體下紀錄片呈現(xiàn)出以下幾方面新變化：一是隨著社會經(jīng)濟文化的發(fā)展，紀錄片的文化內(nèi)涵不斷豐富和擴大，越來越關注對人性的思考與探討；二是新媒體時代，紀錄片的視角除了關注主流文化意識形態(tài)外，越來越關注現(xiàn)實生活中的大眾人群和平凡生活，如美食紀錄片《舌尖上的中國》就是鮮明典型。

2.2 新媒體背景下紀錄片的創(chuàng)作內(nèi)容發(fā)生新變化

新媒體時代，文化的多元融合性特征更加明顯，具體而言，新媒體時代紀錄片的創(chuàng)作內(nèi)容更加廣泛和多樣，在紀錄片創(chuàng)作上已經(jīng)不再局限于政治意味過濃的題材，而出現(xiàn)了多樣化、接地氣的民生題材。從當前紀錄片的類型劃分來看，這一變化就很明顯：既有《旗幟》《輝煌六十年》《大閱兵2009》《辛亥革命》等宣傳黨和國家主流意識形態(tài)的宣傳型紀錄片，又有《故宮》《敦煌》《南海一號》《走向海洋》等探索審美表達、追求藝術(shù)創(chuàng)造、進行美學新嘗試的審美型紀錄片，還有《海上傳奇》《大秦嶺》《太極武當》等展示風土人情、宣傳地域特色文化的消費型紀錄片。

2.3 新媒體背景下紀錄片的創(chuàng)作手法發(fā)生新變化

紀錄片具有自身獨特的創(chuàng)作要求和藝術(shù)手法，從傳統(tǒng)上來講紀錄片創(chuàng)作主要遵循技術(shù)美學和戲劇美學的原理。新媒體時代還引起了紀錄片創(chuàng)作首發(fā)的一些變化，具體而言：新媒體時代，更加重視畫面審美性，強調(diào)要為畫面提供充足的意義空間，更多注重采用個人化的視角和平視切入的敘事手法，在紀錄片敘事方面更偏向于采用快節(jié)奏單線敘事手法，能夠?qū)騽∶缹W元素與現(xiàn)代視聽語言實現(xiàn)有機完美融合，同時在鏡頭和畫面選取方面更加強調(diào)技術(shù)美學和突出紀錄片的影片效果，等等。

3 新媒體背景下紀錄片創(chuàng)作新模式探索

隨著新媒體的發(fā)展，我國紀錄片市場和紀錄片產(chǎn)業(yè)均獲得了較快較好的發(fā)展。同時，新媒體對紀錄片的制作形態(tài)和創(chuàng)作模式也產(chǎn)生了很大的影響。不可忽視的是，在新媒體形勢背景下，與新媒體背景不相適應的是，當前我國紀錄片行業(yè)還存在著創(chuàng)作機構(gòu)分散，創(chuàng)作群體規(guī)模比較小，專業(yè)化水平不高、優(yōu)秀紀錄片創(chuàng)作人才短缺，原創(chuàng)動力不足等一系列問題。針對這些問題，作為紀錄片創(chuàng)作者要積極改變創(chuàng)作觀念，注重適應新媒體背景下的紀錄片傳播規(guī)律，積極探索新的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作模式。具體而言，本文認為應從以下幾方面進行探索。

1）應積極樹立“互聯(lián)網(wǎng)+紀錄片”思維，深入研究互聯(lián)網(wǎng)時代的紀錄片需求和傳播規(guī)律，在創(chuàng)作內(nèi)容、傳播渠道、開放平臺、經(jīng)營管理等方面適應新媒體時代下的新要求。

2）既要積極適應新媒體時代紀錄片工業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化趨勢，又要注重紀錄片的質(zhì)量和效益，充分利用中央和地方紀錄片頻道這類平臺載體，鼓勵民間獨立紀錄片的拍攝，堅持走專業(yè)化、品牌化、內(nèi)涵化、特色化創(chuàng)作道路，多創(chuàng)作和制作精品化的紀錄片。

3）要立足生產(chǎn)生活實踐和時代發(fā)展需要，深入群眾生活中去，多創(chuàng)作反映時代變遷、揭露社會問題、關注普通百姓生活、弘揚社會正能量，群眾喜聞樂見的紀錄片，充分利用微博、微信、手機報等新媒體，擴大優(yōu)秀紀錄片的社會影響，提升紀錄片的文化、社會和經(jīng)濟價值。

4 結(jié)束語

新技術(shù)往往會帶來新觀念和新要求，紀錄片創(chuàng)作是一種創(chuàng)造性、創(chuàng)新性要求非常高的工作。順應新媒體時代的紀錄片發(fā)展需要，作為紀錄片創(chuàng)作者，不但要積極應變，主動適應新媒體話語體系下的紀錄片創(chuàng)作要求，還應不斷增強自身的美學和藝術(shù)本領，不斷提升講故事的本領和真諦，不斷提升紀錄片的審美性、戲劇性和吸引力。

參考文獻

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作者簡介：姬麗紅，工作單位為山西廣播電視臺。

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號2096-0360（2016）04-0058-02