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        戲曲演員應(yīng)具備的表演素質(zhì)分析

        2016-08-15 10:08:56程紅亮
        戲劇之家 2016年15期
        關(guān)鍵詞:文史人品基本功

        程紅亮

        (肇源縣龍江劇藝術(shù)中心 黑龍江 大慶 166500)

        戲曲演員應(yīng)具備的表演素質(zhì)分析

        程紅亮

        (肇源縣龍江劇藝術(shù)中心 黑龍江 大慶 166500)

        在我國的戲劇表演中,戲曲表演是非常重要的一部分。在戲曲舞臺(tái)上,戲曲演員的表演都是通過其思想活動(dòng)、程式化的唱念做打等演繹出來的。為了更好地進(jìn)行戲曲舞臺(tái)表演,需要戲曲演員具備一些必備的表演素質(zhì),文章對此進(jìn)行了簡要分析。

        戲曲;演員;表演素質(zhì)

        在戲曲表演的舞臺(tái)上,每一位演員都扮演著不同的角色,為了能夠?qū)⑦@些角色更加完美地表演出來,需要戲曲演員具備較為扎實(shí)的基本功與精湛的表演技巧,同時(shí)還應(yīng)具備相應(yīng)的表演素質(zhì)。

        一、基本功與技巧

        戲曲演員在表演與練習(xí)中,必須具備的一項(xiàng)表演修養(yǎng)就是基本功?;竟κ敲恳晃粦蚯硌菡叨急仨毦邆涞?,并且需要演員不斷去加強(qiáng),這樣其才能夠在戲曲表演中表演的更加完美,使得人物形象塑造的更加真實(shí)。扎實(shí)的基本功是塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象的保證,戲曲表演者在平時(shí)的練習(xí)中,應(yīng)該加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練,將基本功的要領(lǐng)理解透徹,從而熟練地進(jìn)行戲曲表演。戲曲演員應(yīng)該認(rèn)真理解戲曲的基本要求與規(guī)范,將戲曲表演中的“唱、念、打、做”等表演得更加協(xié)調(diào)。戲曲演員只有具備基本功這一素質(zhì),才能夠在舞臺(tái)表演中將各個(gè)人物形象表演的更加出色。技巧也是戲曲演員必須具有的一項(xiàng)表演素質(zhì)。從大量舞臺(tái)表演實(shí)踐來看,演員將現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作通過升華與夸張的形式在舞臺(tái)上進(jìn)行表演就是藝術(shù)美,但這種表演需要夸而有度,不能夠與實(shí)際生活脫軌,表演的升華應(yīng)該有所依據(jù)。戲曲演員在表演時(shí)的藝術(shù)應(yīng)該高于基本功,不能夠只對表演藝術(shù)進(jìn)行精心研究,還需要提升與加強(qiáng)表演素質(zhì)。人物塑造是戲曲演員在戲曲表演中所必需具備的一點(diǎn),這就要求戲曲演員要熟練掌握表演技巧,從而能夠?qū)θ宋锏膬?nèi)心世界進(jìn)行深入的挖掘。

        二、人品修養(yǎng)與創(chuàng)新修養(yǎng)

        在戲曲表演中,戲曲演員所需要具備的表演素質(zhì)就是人品。戲曲演員的人品修養(yǎng)對于戲曲表演有著非常大的影響,戲曲演員只有不斷提升自身的人品修養(yǎng),才能夠在舞臺(tái)中表現(xiàn)的更加出色?!傲蛳攘⒌隆薄ⅰ白鰬蛳茸鋈恕钡榷急磉_(dá)出了戲曲演員人品的重要性。在戲曲表演中,對戲曲演員的要求是“德藝雙馨”,這就需要戲曲演員具備較高的專業(yè)技能,并且其人品修養(yǎng)也不能過低。此外,創(chuàng)新也是戲曲演員所必需具備的一項(xiàng)表演素質(zhì)。戲曲演員在進(jìn)行基本功的練習(xí)時(shí),還需要對自身的藝術(shù)情操進(jìn)行提升,不斷豐富自身的文學(xué)底蘊(yùn),從而借助自身的文學(xué)底蘊(yùn)進(jìn)行戲曲的創(chuàng)新。文化修養(yǎng)是戲曲演員進(jìn)入藝術(shù)殿堂的基礎(chǔ)與前提,只有重視文化修養(yǎng),才能夠不斷縮短與藝術(shù)的距離。在進(jìn)行戲曲表演時(shí),戲曲演員的文化素質(zhì)不僅能幫助他們對戲曲人物與全局進(jìn)行透徹的理解,還能夠幫助戲曲演員進(jìn)行自身舞臺(tái)氣質(zhì)的提升。戲曲演員在進(jìn)行人物形象的刻畫時(shí),應(yīng)該在對戲曲中人物心理狀態(tài)的把握下進(jìn)行。戲曲演員所具備的文學(xué)修養(yǎng)不僅僅局限于一般的文學(xué)修養(yǎng),還應(yīng)該對多方面的文化知識修養(yǎng)進(jìn)行了解與提升。創(chuàng)新是戲曲發(fā)展的關(guān)鍵,戲曲的創(chuàng)新是為了滿足年輕人與觀眾的口味,而不是讓觀眾滿足戲曲的發(fā)展。戲曲演員只有具備創(chuàng)新意識,才能夠在戲曲的表演與發(fā)展中不斷進(jìn)行提高,從而使戲曲表演更加精彩。

        三、文史修養(yǎng)與情感修養(yǎng)

        文史修養(yǎng)與情感修養(yǎng)也是戲曲演員所必需具備的表演素質(zhì),對戲曲的表演有著非常重要的影響。在戲曲表演中,多樣、獨(dú)特的表演技藝是戲曲表演的主要特點(diǎn),并且也是戲曲演員很難掌握的技巧。戲曲演員要想將“唱念做打”更加精彩地展現(xiàn)出來,就需要具備深厚的文史修養(yǎng)。戲曲演員的感情能力的強(qiáng)化與文學(xué)素養(yǎng)的提升是進(jìn)行戲曲藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)與前提,戲曲中每一個(gè)角色成功扮演的關(guān)鍵就是獨(dú)特的創(chuàng)造,雖然角色的創(chuàng)造是劇作者的事,但如果僅僅依靠作者進(jìn)行憑空的想象描述,演員是很難將這個(gè)角色成功扮演出來的。這就需要戲曲演員對這個(gè)角色進(jìn)行創(chuàng)新,根據(jù)劇本中角色的描述用自己的思想與行動(dòng)將其創(chuàng)造出來,展現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上。戲曲演員深厚的文學(xué)修養(yǎng)與文化基礎(chǔ)是實(shí)現(xiàn)這一表演目的的保障。戲曲演員不能只重視表演技巧,而忽略文史修養(yǎng),如果戲曲表演者沒有深厚的文史修養(yǎng),那么他很難將戲曲中的人物形象表達(dá)出來。藝術(shù)感染力的源泉就是情感,戲曲演員要想扮演好每一個(gè)角色,演繹一場好戲,就需要對藝術(shù)有著真摯的情感。戲曲演員要想通過表演打動(dòng)觀眾,就要先讓自己被藝術(shù)打動(dòng),讓自己受到情感的感染。只有全心全意投入到戲曲表演中去,才能夠憑借角色感染觀眾。

        四、總結(jié)

        綜上所述,戲曲表演是一種戲劇化的歌舞表演,戲曲演員要想將戲曲中的人物形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來,就需要具備一些必要的表演素質(zhì)。戲曲演員應(yīng)該具備較為扎實(shí)的基本功,借助基本功將戲曲中的“唱、念、打、做”完美地演繹出來。此外,戲曲演員還應(yīng)該具備戲曲技巧、人品修養(yǎng)、創(chuàng)新修養(yǎng)、文史修養(yǎng)與情感修養(yǎng)。

        [1]徐光華.戲曲演員應(yīng)具備的表演素質(zhì)[J].南國紅豆,2014,(4):14-15.

        [2]楊波.論一名優(yōu)秀戲曲演員應(yīng)具備的藝術(shù)修養(yǎng)[J].大眾文藝,2015,(19):181.

        J812.1

        A

        1007-0125(2016)08-0062-01

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