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        韓劇《太陽的后裔》“典型”理論研究
        ——基于受眾心理理論視角

        2016-08-15 10:08:56孟凡軒
        戲劇之家 2016年15期
        關(guān)鍵詞:后裔韓劇共性

        孟凡軒

        (江蘇師范大學 傳媒與影視學院,江蘇 徐州 221116)

        韓劇《太陽的后裔》“典型”理論研究
        ——基于受眾心理理論視角

        孟凡軒

        (江蘇師范大學 傳媒與影視學院,江蘇 徐州 221116)

        近期,一部名叫《太陽的后裔》的韓劇成為當紅網(wǎng)絡(luò)熱播劇,讓無數(shù)粉絲為之瘋狂。觀眾“刷屏”的熱度一直持續(xù)不退,還不遺余力地向周圍的人推薦該劇,其火爆程度堪稱近年來韓劇之最,成為韓劇的又一“典型”的現(xiàn)象級電視劇。該劇的火熱并非偶然,這種現(xiàn)象充分反映了當下受眾在精神消費方面的一些心理傾向和需求。

        《太陽的后裔》;典型理論;受眾心理

        一、藝術(shù)典型理論

        雖然傳統(tǒng)的八大藝術(shù)中沒有電視,但是它仍是一個不容忽視的藝術(shù)門類。作為迄今為止最年輕的藝術(shù),電視隨著技術(shù)的發(fā)展也更加具有獨特的魅力,電視藝術(shù)所塑造的藝術(shù)典型也更容易被人們接受與喜愛。

        馬克思主義經(jīng)典作家在關(guān)于典型問題的論述中著重論述了藝術(shù)典型理論,從中可以提煉出對于電視藝術(shù)的理解分析。通常所說的“典型”要著重表現(xiàn)社會潮流、歷史條件和時代精神,并且要在這樣的環(huán)境中表現(xiàn)其典型人物形象所具有的個性與共性,這樣代表著現(xiàn)實主義的最高成就,也具有最高層次上的典型價值。[1]因此對該劇的藝術(shù)典型分析就集中在典型環(huán)境、個性與共性這兩個方面。

        (一)典型環(huán)境。典型環(huán)境通常被分為自然環(huán)境和社會環(huán)境,典型的韓劇對于自然環(huán)境的表現(xiàn)都是力求詩意的畫面風格,帶給觀眾浪漫唯美、賞心悅目的視覺享受。在《太陽的后裔》中,即使是非常慘烈的災(zāi)難或戰(zhàn)爭場面也拍攝得很唯美,包括很多場景選景在浪漫美麗的希臘,這是韓劇典型自然環(huán)境的寫照。這部劇選取的對象是我們通常很少關(guān)注到的一個特殊群體——軍人,因為職業(yè)的特殊性,他們身上往往肩負著普通人沒有的責任和使命,愛情與工作往往難以兼得,于是這種矛盾沖突激發(fā)了觀眾強烈的認同感,在典型的社會環(huán)境下展現(xiàn)了人性所面臨的選擇和考驗。

        (二)個性與共性。這部劇的人物身份設(shè)置是維和軍人和無國界醫(yī)生,柳時鎮(zhèn)和徐大榮有軍人的天性,重視榮耀與使命,恪守紀律和命令;姜暮煙和尹明珠作為醫(yī)生,把病人的健康與生命放在首位。兩個看似不怎么相關(guān)的職業(yè),卻有著共性:救死扶傷、保護弱者。在浪漫愛情的外殼下,主人公在職業(yè)、責任和使命感上具有一致性。作為劇中的主要人物,柳大尉行事果敢、聰明自信;姜暮煙樂觀敬業(yè)、獨立自主;徐上士內(nèi)斂含蓄、心胸寬廣;尹中尉執(zhí)著倔強、坦率真誠。人物個性鮮明,具有典型性。

        二、受眾心理

        (一)歸屬和愛的需要心理。美國心理學家馬斯洛認為人的需要分為五個層次:生理、安全、歸屬和愛、尊重和自我實現(xiàn)、其中歸屬與愛是我們在人際社會交往時所追求的價值。通常我們面對現(xiàn)實中的諸多問題和困難時,往往不能堅持自己內(nèi)心最真實的想法,而在《太陽的后裔》這部劇中,男女主人公經(jīng)歷了各種阻礙和困擾,最終走到了一起,雖然仍擺脫不了“狗血”的結(jié)尾,但在這一過程中,受眾的心理卻獲得了極大的滿足。

        (二)大眾的從眾心理。從眾心理作為一種群體心理,也是一種很普遍的大眾心理定勢。作為一種常見的大眾心理現(xiàn)象,流行或時尚是指社會上許多人都去追求某種生活方式,使這種生活方式在較短的時期內(nèi)到處可見,從而導致人們彼此之間發(fā)生連鎖性的感染,即所謂的“一窩蜂”[3]。剛開始大家對《太陽的后裔》知之甚少,一看到微博、朋友圈都在討論這部劇,于是都忍不住去看了。那么,造成從眾的原因可能是相信這部劇就像別人說的那樣好看,還有就是尋求安全感,擔心與他人沒有共同話題。

        (三)情感期待的滿足心理。韓劇之所以能一直保持很高的收視率,很大一部分原因就是它抓住了情感這根主線,使許多觀眾在觀看時能產(chǎn)生強烈的共鳴。特別是女性觀眾對其熱切關(guān)注,女性對瑣碎的日常生活既無奈又熱愛,“女性更傾向于獻身日常要求,更關(guān)注純粹個人的生活”[2]。《太陽的后裔》中,宋仲基飾演的男主角滿足了一切女性的幻想:顏好、身材好,女主遇到危險時會馬上降臨。劇中男主角的身份為維和官兵,女主角是醫(yī)生,在人們心目中,這兩種職業(yè)都是高尚的,需要奉獻精神,劇中人物的表現(xiàn)也符合人們對這兩種職業(yè)人群的期待。

        一部優(yōu)秀的電視藝術(shù)作品能夠成為典型,最重要的原因是它能抓住特定年代、特定受眾人群的心理因素,所謂“知己知彼,百戰(zhàn)不殆”,就是這個道理,它在藝術(shù)創(chuàng)造的過程中仍然適用。

        [1]童慶炳.馬克思與現(xiàn)代美學[M].北京:高等教育出版社,2001.

        [2]李英霞.“韓劇熱”的心理因素分析[J].電影評介,2007(04).

        [3]陳立園.從受眾心理角度透視韓劇熱播現(xiàn)象[J].新聞世界,2014(08).

        J905

        A

        1007-0125(2016)08-0117-01

        孟凡軒(1991-),女,江蘇鹽城人,江蘇師范大學廣播電視專業(yè)2015級在讀碩士研究生,研究方向:類型電影。

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