趙金柱

[摘要]家庭類型電影始終是好萊塢樂此不疲拍攝的類型電影，以輕松愉快、感人至深的電影風(fēng)格成為“家庭日”或節(jié)假日電影票房的有力保障，但家庭類型的好萊塢電影往往只能成為大眾娛樂消遣的對(duì)象，常常與電影獎(jiǎng)項(xiàng)無緣。好萊塢家庭類電影《盲點(diǎn)》卻取得了票房、口碑與獎(jiǎng)項(xiàng)的共同成功，這份成功得益于影片直指人心的溫情敘事以及對(duì)于多元文化融合的精準(zhǔn)把握，本文基于此對(duì)于影片的成功之處進(jìn)行分析，以期對(duì)同類型電影的創(chuàng)作有所啟示。

[關(guān)鍵詞]電影主題；敘事方式；溫情；融合

在好萊塢的眾多準(zhǔn)類型電影當(dāng)中，家庭類型電影始終是好萊塢樂此不疲拍攝的類型片，這種類型片更加契合當(dāng)下觀眾走進(jìn)電影院追求的娛樂和放松的精神需求，以簡單的明星陣容和故事內(nèi)容就能制造出輕松愉快、感人至深的風(fēng)格，成為“家庭日”或節(jié)假日電影票房的有力保障。但是，家庭類型電影往往只能成就電影票房，成為大眾娛樂消遣的對(duì)象，常常與電影獎(jiǎng)項(xiàng)無緣，這也從另一個(gè)側(cè)面反映出此類電影的娛樂屬性。

好萊塢電影《盲點(diǎn)》作為一部準(zhǔn)家庭類型片，不僅狂掃北美地區(qū)兩億美元的票房，同時(shí)在觀眾口碑與電影獎(jiǎng)項(xiàng)方面也實(shí)現(xiàn)了豐收。因此，電影《盲點(diǎn)》不得不被影評(píng)人與相關(guān)專業(yè)人士看作一個(gè)值得研究的典型案例，一部家庭類型片能夠獲得如此巨大的成功值得進(jìn)行深入研究與探討。本文以影片《盲點(diǎn)》的溫情敘事策略為研究基礎(chǔ)，探討指導(dǎo)敘事的思想內(nèi)涵以及主題內(nèi)容，以期生成該影片成功的可取經(jīng)驗(yàn)。

一、家庭與勵(lì)志相結(jié)合的故事模型

好萊塢家庭類型影片通常以家庭成員之間的情感牽絆和矛盾沖突為基礎(chǔ)，通過懸念和磨難的設(shè)置為敘事過程增加戲劇張力，最終影片以大團(tuán)圓結(jié)尾。由于美國文化中并不刻意強(qiáng)調(diào)家庭觀，“家庭”并未像在中國文化當(dāng)中那樣占有相當(dāng)大的比重，美國文化中的家庭只是養(yǎng)育和培養(yǎng)孩子的場(chǎng)所，家庭成員之間都保持著相對(duì)的獨(dú)立性，重點(diǎn)是通過一個(gè)自由、公平的家庭氛圍，培養(yǎng)孩子成為有著自我價(jià)值與人生目標(biāo)的人。因此，好萊塢家庭類電影以此為軸心，各種各樣的矛盾沖突都是為了表現(xiàn)個(gè)人主義的理想訴求以及如何在家庭中獲得尊重與理解，完成自我精神自由的追求與自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，最終將家庭類電影故事模型構(gòu)建完成。

因此，以這種家庭故事模型建構(gòu)的好萊塢電影也往往伴隨著勵(lì)志主題，家人之間帶來的理解與溫暖最終化為個(gè)人追求自身價(jià)值和人生理想的助力，故事劇情的輾轉(zhuǎn)以后呈現(xiàn)出來的仍然是美國文化中的個(gè)人主義、英雄主義甚至是“美國夢(mèng)”。只不過近年來，對(duì)于“美國夢(mèng)”與“個(gè)人英雄主義”的詮釋在好萊塢家庭類電影當(dāng)中正發(fā)生著微妙的改變，脫離了拯救全人類、拯救地球、拯救宇宙的不切實(shí)際的宏偉目標(biāo)，二者的表現(xiàn)在家庭類電影當(dāng)中呈現(xiàn)出小眾化的現(xiàn)實(shí)意義，能夠成為家人的“英雄”，能夠?qū)崿F(xiàn)自己踏實(shí)、渺小的愛情理想與人生目標(biāo)成為“新美國夢(mèng)”的內(nèi)容。

由約翰·李·漢考克編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《盲點(diǎn)》正是在這種“新美國夢(mèng)”與“新英雄主義”的文化基礎(chǔ)上拍攝而成的，但是影片雖然以家庭為基點(diǎn)，卻將美國主流文化幾乎全部囊括其中，不僅有著美國人民熱衷的體育文化，同時(shí)還有美國社會(huì)對(duì)黑人群體的包容，黑人成為美國社會(huì)中的英雄，以及完整、富有的美國家庭對(duì)于孤兒的收養(yǎng)，等等。影片以一種家庭與勵(lì)志相結(jié)合的故事模型，表達(dá)了多重主題內(nèi)涵，振奮人心之余又保存了親情的溫暖。

在影片《盲點(diǎn)》的敘事框架當(dāng)中，黑人孤兒邁克爾不僅代表著龐大的孤兒群體，也代表了“種族歧視”與美國社會(huì)中的弱勢(shì)群體；以陶西太太為代表的完美家庭代表了美國富裕的中產(chǎn)階級(jí)家庭。不得不將整個(gè)敘事框架看作一個(gè)二元對(duì)立的模型來看待，無論是黑人孤兒邁克爾，還是白人女性陶西太太，都分別代表了不同的階級(jí)、不同的群體，甚至代表了兩個(gè)世界的人。這種二元對(duì)立的框架模型自然而然地為影片制造了強(qiáng)大的戲劇沖突，黑人男孩邁克爾與白人女性陶西太太的互動(dòng)與最終的心與心的交流、包容，都完成了一次從對(duì)立到融合的過程，尤其是陶西太太收養(yǎng)了邁克爾以后，盡全力激發(fā)他身體中的潛能，幫助他實(shí)現(xiàn)了自己的“美國夢(mèng)”，讓整個(gè)故事充滿溫情的同時(shí)，在夢(mèng)想的激蕩下又讓人心潮澎湃。同時(shí)，由于影片改編自真人真事，又為整個(gè)故事增加了震撼人心的力量，也讓黑人孤兒邁克爾的“美國夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)變得真實(shí)可信、觸手可及。因此，影片《盲點(diǎn)》的成功得益于真人真事的故事基礎(chǔ)，以及充滿對(duì)立與矛盾沖突的故事結(jié)構(gòu)帶來的戲劇張力，同時(shí)也得益于故事中的矛盾沖突最終實(shí)現(xiàn)了融合，給予觀眾強(qiáng)大的精神鼓勵(lì)和慰藉。

二、強(qiáng)化細(xì)節(jié)的溫情敘事方式

家庭類影片在進(jìn)行溫情敘事表達(dá)的時(shí)候，常常通過人物之間彼此的交流和溝通，以生活化和細(xì)微化的敘事方式呈現(xiàn)人物之間的關(guān)系以及故事情節(jié)中的矛盾沖突。因此，這類影片主要以臺(tái)詞對(duì)話推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，鏡頭語言成為輔助情緒表達(dá)的工具。但是，在電影《盲點(diǎn)》當(dāng)中，黑人男孩邁克爾沉默寡言，從影片給予他的第一個(gè)鏡頭開始，就呈現(xiàn)出一副沉默嚴(yán)肅的面孔，體形異于常人，讓他在人群之中十分突出，讓人無法不注意到他。在黑人男孩邁克爾的性格特征的主導(dǎo)下，他與周圍人的溝通和交流很少，其他人與他溝通常常只能得到他的簡單回應(yīng)，可以說邁克爾在影片一開始是無法與人正常交流的。而白人女性陶西太太卻成為那個(gè)愿意靠近他，并傾聽他的內(nèi)心世界，尊重他，想要保護(hù)他的那個(gè)人。因而，電影《盲點(diǎn)》在敘事的過程中，黑人男孩邁克爾成為對(duì)話中沉默的一方，更多的情節(jié)與場(chǎng)景表現(xiàn)的是其他人在談?wù)撍?、討論他，或者在整個(gè)對(duì)話中以其他人為主導(dǎo)來進(jìn)行對(duì)話的推進(jìn)。

因此，電影《盲點(diǎn)》的溫情敘事主要透過情節(jié)中的細(xì)節(jié)推敲與情緒放大得以實(shí)現(xiàn)。從影片開始邁克爾提著一個(gè)塑料袋在學(xué)校中徘徊，到小肖恩與邁克爾的主動(dòng)打招呼，再到寒冷的雨夜陶西太太第一次將邁克爾邀請(qǐng)到家中過夜，當(dāng)畫面停留在邁克爾臉上的時(shí)候，總是一副面無表情的樣子，強(qiáng)烈的自我?guī)妥o(hù)意識(shí)讓他本能地拒絕與他人溝通；當(dāng)畫面停留在陶西太太臉上時(shí)，總是充滿著不安與憐憫，對(duì)于邁克爾的關(guān)愛更是出于母性的本能。直到陶西太太在家中為邁克爾整理出一間臥室，給了邁克爾人生中的第一張床，也給予了邁克爾一個(gè)全新的家。影片的溫情敘事透過一個(gè)個(gè)細(xì)小的動(dòng)作和表情的變化，將情緒注入鏡頭的移動(dòng)和停留的過程中，利用每一個(gè)畫面變換充分表現(xiàn)出人與人之間超越種族、膚色、年齡、文化的一種本能的情感。

隨著影片敘事的推進(jìn)，曾經(jīng)將自己內(nèi)心世界封閉起來的邁克爾逐漸向周圍的人敞開心扉，尤其是對(duì)于陶西太太，而陶西太太也在全心全意地以一位母親的形象來關(guān)愛邁克爾。人與人之間的交流從一開始的單向度，逐漸發(fā)展成雙向，陶西太太的付出得到了邁克爾的回應(yīng)，直到他最終真正成為這個(gè)完美家庭中的一員。整部影片的敘事維度跨越了幾年的時(shí)間，截取了邁克爾成長過程中幾個(gè)重要的人生片段，通過這些片段的拼接，讓觀眾看到了邁克爾是如何從一個(gè)不想學(xué)習(xí)、封閉自我的孤兒逐漸成為一個(gè)擁有美好未來的美國青年的整個(gè)過程，邁克爾更像是一個(gè)美國夢(mèng)的踐行者，雖然他在片中只是一個(gè)未成年人而已。而邁克爾的成功，無論是學(xué)業(yè)上、橄欖球的職業(yè)生涯上，還是以他作為一名存在于社會(huì)中的人的角色來看，成就他的都是關(guān)于“家”的概念，陶西太太和眾人給予他的家庭溫情最終幫助他完成了屬于他的“美國夢(mèng)”。

三、真實(shí)與藝術(shù)觀照間的文化表達(dá)

針對(duì)電影《盲點(diǎn)》的成功，電影專業(yè)人士更愿意將其看作電影史上的一個(gè)奇跡，因?yàn)榇饲叭魏我徊考彝ヮ愋碗娪岸紵o法達(dá)到該片成就的藝術(shù)高度。但在觀眾看來，影片的藝術(shù)表達(dá)是基于真實(shí)事件而來，即便影片當(dāng)中存在過多完美的藝術(shù)呈現(xiàn)，但故事的結(jié)果始終是真實(shí)、可信的，黑人男孩邁克爾在生活中的原型是切實(shí)存在的。曾經(jīng)是籃球員的、善解人意的父親形象，充滿母性的、善良正直的母親形象，頑皮可愛的兒子，溫柔可人的女兒，近乎完美的四個(gè)人物形象共同構(gòu)成了這樣一個(gè)看似不真實(shí)的完美的美國中產(chǎn)階級(jí)家庭，而這個(gè)家庭對(duì)于黑人孤兒邁克爾的接納，更是將“種族歧視”思想徹底粉碎，隱喻著美國社會(huì)對(duì)于有色人種的一視同仁與接納包容。因此，電影《盲點(diǎn)》的成功正是基于生活的真實(shí)，通過近乎完美的劇情設(shè)計(jì)以及多元文化主題的協(xié)同表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了影片對(duì)于無論是美國觀眾抑或是其他國家觀眾的強(qiáng)大的情感共鳴。

導(dǎo)演約翰·李·漢考克構(gòu)建了一個(gè)近乎完美的影像世界，在影片當(dāng)中給予黑人孤兒邁克爾溫情、關(guān)愛與尊重的是一個(gè)完美的美國中產(chǎn)階級(jí)家庭，而給予他傷害、痛苦與歧視的反而是與他有著共同膚色的黑人同胞，兩種環(huán)境與兩種不同人群的對(duì)比呈現(xiàn)出極具諷刺意味的戲劇沖突，在這樣的對(duì)比過程中，邁克爾的人生選擇也具有十分強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。無論是陶西太太對(duì)于邁克爾的無私給予和情感關(guān)愛，還是小肖恩幫助邁克爾鍛煉身體努力成為一名優(yōu)秀的橄欖球運(yùn)動(dòng)員，以及邁克爾最終收獲了成功，成為美國社會(huì)中的精英分子，片中的諸多片段和細(xì)節(jié)都以近乎完美的形式呈現(xiàn)著，除了邁克爾在失落時(shí)刻時(shí)常在腦海閃回的兒時(shí)不愉快的畫面，邁克爾在影片中幾乎是以一個(gè)完美的人物形象出現(xiàn)的。而一手打造邁克爾，幫助他重回人生正軌的陶西太太，也在邁克爾成功進(jìn)入大學(xué)、步入成功的人生的時(shí)候，以翻閱報(bào)紙、閱讀新聞的形式，將她給予邁克爾的完美世界賦予更多的現(xiàn)實(shí)意義和真實(shí)色彩。在美國社會(huì)中很多生活在底層的、擁有優(yōu)秀的運(yùn)動(dòng)天賦和身體條件的青少年并不能像邁克爾一樣實(shí)現(xiàn)自己的“美國夢(mèng)”，很多人都在毒品、搶劫等犯罪活動(dòng)中斷送了自己的青春，結(jié)束了自己的生命。

在真實(shí)與虛幻之間，導(dǎo)演約翰·李·漢考克構(gòu)建了一個(gè)夢(mèng)幻的、不真實(shí)的，卻有著現(xiàn)實(shí)依據(jù)可信度的藝術(shù)世界，觀眾一方面在不斷否認(rèn)影片中過分完美的人物形象和故事情節(jié)，一方面又在羨慕并憧憬著發(fā)生在邁克爾身上的充滿溫情的故事，幻想著這樣的“美國夢(mèng)”是否能夠在自己的身上實(shí)現(xiàn)。約翰·李·漢考克正是把握住了觀眾的這種觀影心理，將影片《盲點(diǎn)》打造得無比契合美國文化、美國觀眾的情感需求，讓人感受到家庭的溫暖與美好的同時(shí)，也給予人們積極向上的情感激勵(lì)。

四、結(jié)語

電影《盲點(diǎn)》成就于近乎完美的溫情化敘事方式，美國的橄欖球體育文化、美國完美的中產(chǎn)階級(jí)家庭、堅(jiān)強(qiáng)自主獨(dú)立的完美女性形象以及具有現(xiàn)實(shí)人物原型參照的英雄人物形象，共同成就了影片的成功。可以說，該片的成功不能完全看作是對(duì)于多元文化融合化主題表達(dá)的成功拿捏，更是源自于桑德拉·布洛克飾演的陶西太太與昆頓·亞倫飾演的邁克爾跨越種族的、充滿溫情的情感互動(dòng)，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的溫情敘事使影片的每一個(gè)場(chǎng)景與每一段情節(jié)都讓人無比感動(dòng)，讓人更傾向于相信影片的這份藝術(shù)的真實(shí)。而在好萊塢眾多電影當(dāng)中，家庭類影片《盲點(diǎn)》的成功經(jīng)驗(yàn)尤其在于準(zhǔn)確拿捏了敘事的重點(diǎn)，并沒有將邁克爾的體育明星夢(mèng)打造得五光十色，而是將這份人文關(guān)懷集中在了他是如何在陶西太太的幫助下一步一步走出生活困境，如何實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)人價(jià)值，找到自己的人生奮斗目標(biāo)，成就自己的完美人生的，敘事的重點(diǎn)集中在對(duì)“家庭”這一概念的重新詮釋上，這也使該片的主題表達(dá)超越了一般的美國文化范疇，呈現(xiàn)出更加積極的現(xiàn)實(shí)意義。