李漢超

一個(gè)人不能沒有夢(mèng)想，沒有夢(mèng)想的人將一事無成，永遠(yuǎn)被別人踩在腳下，正如哲學(xué)家托富所說：“偉大的抱負(fù)造就偉大的人物?！钡?，不論多大的夢(mèng)想，還是多大的抱負(fù)，首先都要立足自身，從實(shí)際出發(fā)；否則，它就是不切實(shí)際的幻想或空想，是不可能實(shí)現(xiàn)的，當(dāng)然也是注定要失敗的。當(dāng)有人問及微軟公司的發(fā)展時(shí)，比爾·蓋茨說：“做生意要量力而行，我們不能做公司能力范圍以外的生意?！狈_比爾·蓋茨的履歷很容易發(fā)現(xiàn)，他一直在低調(diào)地做著和計(jì)算機(jī)軟件相關(guān)的事情，始終腳踏實(shí)地，一步一個(gè)腳印地走著。詩人野川深諳此道，他用一首小詩《一片葉子夢(mèng)想著飛翔》，闡釋著深刻的人生哲理——

一片葉子夢(mèng)想著飛翔

在三月，一片葉子從枝頭

冒出，看見一只鳥把天空

擦得锃亮。大口大口喝著雨水

大口大口吃著陽光，一片葉子

夢(mèng)想著長出一雙翅膀

當(dāng)她猛地掙脫枝頭，心已枯黃

落在地上，只有一聲脆響

（見《詩潮》2002年第5期）

野川，1967年12月出生于四川省三臺(tái)縣。1987年開始詩歌創(chuàng)作，系四川省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。在《人民文學(xué)》《詩刊》《詩選刊》《星星詩刊》《詩歌月刊》《青年文學(xué)》《四川文學(xué)》等全國百余家刊物和《詩生活》等國內(nèi)重要網(wǎng)發(fā)表詩作900余首。詩作獲全國性詩賽獎(jiǎng)20多次，入選《2000年中國最佳詩歌》《2001年度中國網(wǎng)絡(luò)詩歌》《2003年文學(xué)精品詩歌卷》等30多種選本。已出版詩集《天堂的金菊》《堅(jiān)硬的血》《時(shí)光之傷》《廢墟上的月光》《我如此愛著生活》等多部，著有長篇小說《覆水》《血玻璃》等。

全詩只有8行，沒有分節(jié)，但從詩意上看，起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)十分明顯。開頭一行，“一片葉子夢(mèng)想著飛翔”，起筆不俗，其陌生感可以引人深思：葉子也有夢(mèng)想嗎？它為什么要夢(mèng)想著飛翔？它的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)了嗎？“在三月，一片葉子從枝頭/冒出，看見一只鳥把天空/擦得锃亮”，這幾行，承接上文，解釋葉子為什么夢(mèng)想飛翔。陽春三月，萬物勃發(fā)，嫩葉“冒出”，看見鳥兒擦亮了天空，心里羨慕極了?！按罂诖罂诤戎晁?大口大口吃著陽光，一片葉子/夢(mèng)想著長出一雙翅膀”，這幾行，語意向縱深發(fā)展，形成轉(zhuǎn)折?！按罂诖罂凇保憩F(xiàn)葉子渴望迅速長大。在雨露的滋潤和日月的照耀之下，葉子一天天長大，夢(mèng)想也一天天長大，它夢(mèng)想著自己長出一雙翅膀，也能像小鳥那樣展翅飛翔?！爱?dāng)她猛地掙脫枝頭，心已枯黃/落在地上，只有一聲脆響”，這幾行，行文自然閉合，語意跌宕生姿，形成高潮。當(dāng)青春和夢(mèng)想蓄積的力量一旦迸發(fā)，葉子掙脫了枝頭的羈絆，執(zhí)意要去飛翔。可遺憾的是，她不再青春煥發(fā)，而是心枯葉黃；她不能飛到高空，而是落在地上。這是葉子不切實(shí)際的夢(mèng)想的必然結(jié)果，順理成章；奇跡不可能發(fā)生，哪怕風(fēng)兒暫時(shí)將她送到半空中，她也最終會(huì)變成落地的塵埃。葉子是輕微的，落地本來聽不見聲響，但詩人說“只有一聲脆響”，是因?yàn)樗械膲?mèng)想都是沉甸甸的，夢(mèng)想的失落也是沉甸甸的，它從空中摔下，足以將大地砸出一個(gè)窟窿。這是激蕩在詩人心中的聲響，也是警醒讀者的聲響，破脆而響亮：夢(mèng)想不切實(shí)際，縱然十分美好，也是必然要失敗的。

范德璣《詩格》里說：“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。”這首詩，章法明了，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，遵循“起承轉(zhuǎn)合”之要義，表達(dá)上則按照起筆、寫意、深化題旨三個(gè)步驟進(jìn)行。起筆直接切入、點(diǎn)題，接著詩意展開，進(jìn)入描述性寫意，最后“當(dāng)她猛地掙脫枝頭”，詩歌進(jìn)入深化題旨階段，并讓那一聲“脆響”叩擊著讀者的心弦。行吟成詩，是野川經(jīng)常使用的手法之一，也是他詩歌寫作的基本建筑元素。

從表現(xiàn)手法上來看，全詩通篇運(yùn)用擬人手法，將葉子人格化，賦予人的行為和思想：它不但能夠“看見”，而且能夠“大口大口喝”，“大口大口吃”，還能夠“掙脫”，還有“夢(mèng)想”。這種人格化的寫法，不僅使語言生動(dòng)形象，而且增強(qiáng)了詩味，強(qiáng)化了詩意。詩中對(duì)葉子的稱謂本應(yīng)用“它”，可用了人稱代詞“她”，其用意十分明顯：既是擬人化的標(biāo)志，也是由物及人，以物喻人，葉子成了青春年少、夢(mèng)想遠(yuǎn)大但脫離現(xiàn)實(shí)之人的化身和象征。那么，從全詩的寓意來看，“一片葉子夢(mèng)想著飛翔”，顯然又是一個(gè)隱喻。葉子的夢(mèng)想不應(yīng)該是飛翔，而應(yīng)該是呵護(hù)花朵，奉獻(xiàn)綠意，經(jīng)受住風(fēng)吹雨打的自我錘煉或其他什么的；立足枝頭，與樹同在，哪怕不慎飄落，也要“化作春泥更護(hù)花”。

詩人野川說：“匍匐于地，我的生存簡單、緊張而卑微。如一只蝸牛，緩緩爬行，偶爾的停頓是一顆刺，簇生在時(shí)光的藤蔓上。是這些刺，讓經(jīng)過的風(fēng)雨有了疼痛、尖叫和狂喜?！比兆用刻觳粩嗟刂貜?fù)，讓他感覺自己在下沉。但“對(duì)未知的癡迷和對(duì)夢(mèng)想的信心，又讓我竭力地控制著自己的身體和靈魂，企圖在沒完沒了的下沉中停頓一下，像鷹一樣盤旋”。為此，他學(xué)會(huì)了放棄：丟掉多余的東西，保留最輕盈的部分；丟掉不切實(shí)際的東西，保留最真實(shí)的自己。詩人的清醒和自覺，值得我們學(xué)習(xí)。

[作者單位：湖北省應(yīng)城市教育局]